【谈古说今】故宫瓷器看点多

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【谈古说今】故宫瓷器看点多

故宫武英殿陶瓷馆外景

今年5月1日,故宫博物院陶瓷馆在武英殿重新开放,新陶瓷馆在展示空间、主题设计、展品数量以及展示形式等方面,均进行了改进。故宫博物院古陶瓷收藏向来以数量大、品种全、年代真实可靠为优势和特点,陶瓷类文物约35万件,而且绝大部分属于原清宫旧藏,可谓自成体系,流传有序,尤其以宋代“五大名窑”和明清两代御窑瓷器为精彩亮点。此外,此次还将展出陶瓷文物年代的下限延长至民国,展品总数量增加至1000余件。不过,大概是因为展品数量太多,展陈效果并没有想象的那么疏朗有致,有的展品距离过近,影响了观瞻效果。


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故宫武英殿陶瓷馆内景


此次去故宫陶瓷馆观展,主要是想见一些久违了的展品,尤其是有关奇石造型和画意的藏品。比如,一件“明洪武红釉笔山”,记得二十年前曾经在故宫乾清宫西庑陶瓷馆(旧馆)看到过,当时标签名称为“明·嘉靖红釉鹅形笔山”(长13.5cm),有原(旧)配木座,馆方原来描述“器型如一只卧鹅,通体施以红釉,棱角转折处露出白色胎骨”。当时就感觉这是一方仿山石造型的笔山,因为它更多是一种抽象形状,而且后世也没有见过类似的鹅形笔架。后来,我在拙著《观赏石投资与收藏》(汉语大词典出版社2002年1月版)一书中,将此笔山照片收录其中,将“鹅形笔山”名称改称为“随形笔山”,认为“这也是传世至今较早的一例仿造自然山石峰峦的工艺品”。后来陶瓷馆搬迁至文华殿(2008年),这件“笔山”却销声匿迹了。此次再见,一别二十年,“笔山”依旧,但名称却改了,断代从原来嘉靖提前至洪武。


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“明洪武红釉笔山”展示场景


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“明洪武红釉笔山”


我不知道馆方为何将此红釉笔山的断代,提前了二百年。无论从其釉色和造型来看,断代为嘉靖年间应该比较靠谱。洪武年间,虽然已经出现了红釉瓷器,但是因为烧造技术的原因,高温红釉传世很少,类似发色鲜红纯真的很少见,倒是釉里红较为多见。从造型来看,笔山属于文房器具,洪武年间社会动荡,文人地位尚未提升,赏石也没有成为风气,很难想象当时匠人有这个闲情和创意。


不过,在故宫博物院官网数字文物库中,这件笔山名称还是为明嘉靖“鲜红釉宿鹅形笔山”。不知道究竟以谁为准!


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明代颜色釉(红釉)展区


故宫陶瓷馆搬迁到文华殿后,记忆犹新的是一件清乾隆“像生瓷山子”,有原配红木座架。记得当年射灯聚光非常暗沉,让人无法细辨其质色。此次新馆灯光改善,这件“像生瓷山形笔架”的真身分外真切。此方笔架系模仿天然奇石(英石)的造型和皴理,山峰形状高低错落,皴理类似弹窝皴,颜色为赭色,亦模仿天然石色,几乎不见有釉——或许是上了一层很薄的釉(这与后来所见的类似仿石釉稍有差异),枯涩嶙峋的质感与奇石无疑。底部自右至左暗刻楷书“蜗寄居士清玩”六字一排款。蜗寄居士为清代著名督陶官唐英的号。此件山子应为唐英亲手制作的文房用具。他于雍正六年至乾隆二十一年负责督理景德镇御窑厂窑务,深谙陶理。在任期间,亲自督理陶务,创烧出不少精美的陶瓷制品,尤其是仿生瓷,达到了奇巧、逼真的艺术效果。类似仿造奇石造型的山子,在清宫旧藏中还有几件。


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清乾隆“像生瓷山形笔架”


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清乾隆“像生瓷山形笔架”局部


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清代像生瓷和镂雕瓷展区


无论是明代嘉靖红釉笔山,还是清代乾隆仿石釉山子,大致是明代中晚期至清中期奇石收藏这段巅峰时期的表征。其中,明末清初是非常重要的一个阶段。反映在瓷器纹饰画意上,故宫陶瓷馆中也有两件比较典型的瓷器可作例证。


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清顺治五年“青花怪石图盘”


一件是清顺治五年(1648年)“青花怪石图盘”。通体白釉,口边施酱釉,盘心青花绘洞石花卉图,青花浓淡有致,石头类似太湖石峰,带有明显的透漏感,右侧草书“戊子春月,梓辛轩书”八字。顺治戊子年为顺治五年,即1648年。洞石花卉纹是顺治至康熙年间青花瓷中常见的装饰图案(另有洞石秋叶诗文纹),器物多以盘、碗居多,但带有干支纪年的极为少见。


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清顺治“五彩朵兰怪石图筒式瓶”


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清顺治“五彩朵兰怪石图筒式瓶”局部


另外一件清顺治“五彩朵兰怪石图筒式瓶”,口沿涂酱釉,底部涩胎无釉。外壁五彩装饰,描绘洞石和折枝花卉,图案散点式布局,以褐彩勾线,胎釉细润,纹饰雅致,肩部空白处题红彩篆体“百花斋”竖行款。堂名斋号款,是明末清初瓷器上常见的,一般在底部落款,这件落款在瓷器正面的不为多见。


上述两件顺治瓷器,均有斋名款,这在晚明开始就形成风气。晚明开始,引领瓷器时尚的是以文人和儒商为主的消费市场,特别是私人订制,堂名款开始流行起来,文人意趣在瓷器制作当中居于主流地位。当时还流行吉语款,内容颇多与奇石相关,尤其集中于康熙一朝,如玉石珍玩、玉石之珍、玉石雅玩、奇石之珍、奇石珍玩、奇石席上之珍、奇石美玉、奇石美玉之珍、美玉宝石之珍、美玉宝石之珍、奇石宝鼎之珍等。而瓷器上的画意纹饰,则多受到了当时绘画尤其是版画的影响,特别是晚明胡正言辑印的《十竹斋书画谱》流传最广。如上述的两件顺治瓷器,其画意明显是受到《十竹斋书画谱》的影响。


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晚明《十竹斋书画谱》画石一开


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