清代瓷人有石事

这两天京城春季艺术品拍卖激战正酣，不断有新的拍卖纪录刷屏。我关注到北京保利春季拍卖会“艺林藻鉴—中国古代书画”专场，有一幅清代方原博雍正十年七夕（1732年）作《奇石图》手卷水墨纸本（引首23.5×104.5cm；画心23.5×243cm）。

这幅手卷画面不大，主体为一方山石，背景有棵树（像是柏树），寥寥几笔，平淡无奇，似乎也未见什么功力。画家方原博，祖籍安徽桐城，寓居扬州，诗书画兼擅，但传世作品很少，也未见有代表性作品。整幅手卷最抢眼的，还是众多名家题跋，包括“扬州八怪”之领军人物金农之漆书。最终成交价为13.8万元。

查了一下，这幅手卷在两年前的广州华艺2019年春拍会“物外—古代书画及文人书房”专场上拍过（名称为《寿石》手卷），成交价为6.9万元。整整两年之间，画价正好涨了一倍，也是不错的投资回报。

虽然这幅画作的艺术价值并不太高，但是，这幅画作的主人公吴尧圃，不但画艺不凡，而且还是一位在清代瓷器烧造史的重量级人物，只是生平事迹不详，而这幅画作及其众多题跋，可以真实还原这位主人公的事迹，也是以图证史的一则范例。

按照画家方原博的题跋，画中奇石，是吴尧圃之父（十英）寓居景德镇时喜爱的一方奇石，高约一尺多，嵌空高耸——当是太湖石，被置于松树盆景之中，时常养护抚玩。吴十英风雅好古，能够烧制仿宋代瓷器。后来家道中落，长物皆散，唯留此石，吴尧圃将其斋名称作为“留石轩”，也是一种系念。曾任饶州府浮梁县知县的张景苍，为画卷题首为“受重遗金”，点明了此方传承石之重要意义。

六年以后的乾隆三年（1738年），金农应邀题跋《留石轩铭》：“艮岳扫迹，郁林已湮。何如此石，守者有人。十饼之金，一箪之珠。不足取贵，视为土苴。”金农将此石与宋徽宗的艮岳石和三国陆绩的郁林石（又称“廉石”，今存苏州文庙碑刻博物馆）相比，大意是艮岳石、郁林石名气再大，后人不加珍惜，也是难觅踪影，不如此石，有人呵护有加，即使金银珠玉，也无法比拟其价值。

时人苏庚春在乾隆三十四年（1769年）正月初九题跋中，透露出吴尧圃的更多信息：“尧圃，原名麐，字粟园（有误作为栗园，如《中国美术家人名辞典》），安徽歙县籍，家居江西景德镇。其家有景德镇古窑，产秘色器，与唐、熊、年三窑并称，谓之吴窑。画山水，学黄公望，而以疏散简淡为主，其用墨干湿相参，不见痕迹，盖得熟中熟之法也。生平多古君风，老客扬州汪贻士家，卒年八十有二。”

这段有关吴尧圃的记载，与同时代李斗《扬州画舫录》（卷二）中介绍扬州画家的记载如出一辙，特别是提到的吴家古窑“与唐、熊、年三窑并称，谓之吴窑”的记述，被后人广为引用。

吴尧圃颇有画名，传世有不少画作，大多为摹古山水画。当时，景德镇御窑厂督陶官唐英也有画名，与吴尧圃交往密切，吴尧圃多次赠画于他，他也多次作诗答谢，惺惺相惜。如《雨窗题吴尧圃画山水歌》云：“吴子风雅擅绘事，笔尖落纸通灵气。尺幅烟霞兴会深，岭树江云盎生意。”另有一首《吴尧圃画松，戏题长歌，时十月望后三日也》提到：“吴生绘事称神妙，造化落腕参灵奥。倾翻墨海雷雨飞，斗室盘旋云气绕。”（唐英《陶人心语》）

吴尧圃是清代瓷器烧造史上一位重要人物，所谓“吴窑”之说，居然能与当时为清宫烧造瓷器的景德镇御窑厂督陶官唐英、熊氏、年希尧（“唐、熊、年三窑”）相提并论，可见其不同凡响。

“吴窑”烧造瓷器，应该始于吴尧圃的父辈，颇具特色和影响。到了吴尧圃，更是发扬光大，主要是仿制宋代汝、官、哥、定等名窑瓷，以至于唐英对之青睐有加，作为幕僚委以重用。按照蒋士铨《忠雅堂文集》（卷四）中“吴尧圃传”说法，吴尧圃“于书画铜玉法物精鉴赏，尤邃于画法，深厚苍郁，兼南宗荆董各家之妙，为严希尧、唐英上客，海内论画者咸推服。”

雍正七年（1729年）暮春，唐英委派吴尧圃到河南禹州神垕取经钧瓷的烧造工艺，并作诗《春暮送吴尧圃之均州》赠之，其中提到：“此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国家。玫瑰翡翠倘流传，搜物探书寻故老。君不见善游昔日太史公，名山大川收胸中。陶鎔一发天地秘，神功鬼斧惊才雄。文章制度各有别，以今仿古将毋同。”云云，对于吴尧圃的钧州之行充满期待。诗中提到的“玫瑰翡翠”，当是指钧窑中的玫瑰紫和翡翠蓝两种釉色；“以今仿古”是指宋代钧窑的烧造工艺失传已久，有待弘扬光大。

毫无疑问，吴尧圃的钧州之行颇有收获。从此以后，唐英在御窑厂开始烧造出仿钧釉和创新釉色品种，如炉钧釉、仿石釉、窑变釉等，到了乾隆年间，更是踵事增华，精品层出。创新釉色中最具难度和影响力的，莫过于窑变釉。

窑变釉大多是在烧造霁红、霁蓝釉瓷器时偶然产生的，因釉料中的不同金属元素窑烧时自然结合而成，颜色绚丽多变，釉色厚重流淌，以紫红色为主，变化莫测，俗语有“窑变无双”之叹。唐英在写给雍正帝的《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中写道：“虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”

如果说，画家方原博的“留石轩”画石，为我们留下了吴尧圃藏石的珍贵图像的话，那么，唐英的《题画英石丈人（有小序）》，留下了这位督陶官在广东英德画有“英石丈人”的纪录。

唐英于乾隆十五年至十六年间担任粤海关监督，曾经游历过清远一带，在舟中所见：“英德山中多奇石，叩之作金玉声，千态万状，令人思议所不及。尤奇者多类人形，老幼男妇冠冕兜鍪，坐者、立者、卧者、徙倚者、团聚顾盼者，靡不毕极情态。其中有如老人者，仙风道骨，矍铄清奇，俨然现浑噩气象。”于是在舟中临时起兴画“英石丈人”。虽然这幅画已不得见，不过从他的诗中可以想见风采：“奇石如神形貌古，米颠不遇独萧寥。空山斜月肩常荷，枯木归云杖每挑。须发青苍苔藓补，筋骸透漏雨风雕。半生多少违心拜，此老才堪一折腰。”由此可见，这位督陶官也是一位爱石人。

值得一提的是，唐英不但留意石事，而且在瓷器作品中也有化用借鉴。上述雍正乾隆年间创制的仿石釉瓷器，就是一例。仿石釉纹色以大理石为多见，也有虎皮石、卵石、绿松石、竹叶石等品种。传世有不少唐英款的仿石釉文房器具，更有仿奇石造型的瓷雕作品，也是一种特别的仿生瓷。

如故宫博物院藏有一方“乾隆仿石釉笔架”（长12.3cm），有原配木座，造型模仿英石天然砚山，山峰高低错落，肌理如同雨点皴，瓷表施仿石釉，平底，底部有数道石筋，阴刻楷书“蜗寄居士清玩”（蜗寄居士是唐英之号）六字横排款。还有一方“乾隆瓷山子”（高20厘米），为仿英石竖峰造型，底款刻有篆书款“大清乾隆年制”，类似官窑制法，应该也是出自唐英之手。这也是奇石跻身于宫廷艺术品的高光时刻。

原文始发于微信公众号（汇石融通）：【谈古说今】清代瓷人有石事