离开稀缺的“唯一”，奇石一钱不值！

在赏石界，常常听到这样的话：“奇石是唯一的！”

详细一点可以表述为：“奇石不像陶瓷、书、画，同一个人有数十百千的作品。奇石是老天爷造的，只此一件，不可再生，不可复制”。

潜台词是，既然物以稀为贵，那么“唯一”的就更珍贵了。

这句话是有问题的。

照夜白-灵璧石

我讲这个，是因为我也碰过钉子。以前我向上海的主流收藏界引荐赏石艺术，也把唯一性当作招牌。但有些藏家就说了：“唯一又没什么好稀奇的。奇石不是机器大生产，当然每个都长得不同。世界上还没有两片相同的叶子呢。”

后来我一想，是表述得不到位。很多时候我们说“唯一”，要表达的概念其实是“稀缺”。

离开了稀缺的“唯一”，一钱不值！

飞舞-灵璧石

那么什么样的奇石才稀缺？如何发现稀缺？如何正确定义观赏石的稀缺价值？这些都是和稀缺有关的话题。

但是在开始讨论前，我们还需要强调一下：稀缺和个人审美不是一个东西。如果只是个人玩，那你怎么玩都没问题！而这里讲的是观赏石藏品跟主流收藏界对接时的注意点。

海之恋-摩尔石

稀缺有两个指标：一是数量少，难找到；二是受欢迎，有市场需求。又稀少又紧缺，才能叫稀缺。

稀缺，一定是在同石种中比较产生。

观赏石有稀缺性，但对于稀缺性的认识也是一步步深入的。最早没见过，容易把奇特当成稀缺。见到多了，知道其实很平常，见怪不怪。

较量-吕梁石

讲个故事：吕梁石有洞是很常见。但吕梁石刚出来的那时候，对外都介绍说是新发现的灵璧石。

灵璧石却很难出现这样奇巧的洞窟景，所以当时人人惊艳！但是看得多了就知道，吕梁石稀缺的不是洞，是另一种要素，譬如巩杰的名石《较量》，人物造型，像两个人相扑一样，鲜活、有气势！而且天然有包浆。

这些才是吕梁石的稀缺。 

所以，奇特不一定是稀缺。石头的稀缺性，一定是在同石种中大量比较产生，而且是这个石种身上最要命的一个因素。

一枝独秀-沙漠漆

再讲个故事：几十年前，我刚接触到沙漠漆的时候，是以山石的标准来选，认为造型好是最要紧的。当时如果你给我两块沙漠漆，一个变化好，一个皮壳好，我肯定会拿前一块。

一段时间后才认识到，对于沙漠漆这个石种来说，好皮子的形成难度远大于造型变化。

一块沙漠漆是不是有稀缺价值？皮才是决定性的、最要命的因素。

金鱼-沙漠漆

这种稀缺怎么评判？肯定不是由个人说了算的。

在操作上讲，我认为主流的“形质色纹韵”就是个比较好的方法论。我们从这五个方向来考察一块石头，会比其他的方法更全面，不容易遗漏，得出的评价也更客观一些。

但是要注意的:形、质、色、纹、韵不像工业产品零件的标准，不能拆开来再组装到一起。只有结合得好的，才构成稀缺。

古器-陈炉石

收藏行业确实是需要钱才能买到好东西，但无论你是什么财力，都有往上走的可能。就是靠你的眼光，靠你发现稀缺的能力。

在别人都没发现价值的地方，你提前注意到了，这就是你成功的机会。如何发现稀缺，可以说是收藏中最重要的一门学问。

百财-葡萄玛瑙

一是要多看好东西。

很多人看不准石头，其实是因为没见过特别好的东西，所以辨别力也就不太好。

要看一个好石头，抓一个在脑海中，慢慢就构建起了一个自己资料库。看了还要勤想，动脑筋，举一反三。碰到新石头，一对应，就知道该摆在哪个位置。

但如果你平常看的石头本身就不好，那这个资料库就是失真的，对石头的判断当然有偏差。

老君炼丹-来宾石胆石

二是要对形质色纹韵有综合了解。

譬如同样是戈壁石：沙漠漆重色，风凌石重形，同样的标准在各石种间权重不同。当然前提是：脑中的坐标，必须是由各石种的精品构成的，是在用好的东西来做比较。

各石种可以触类旁通，你掌握的知识越多，就越容易抓住机遇。

瀑流无弦万古琴-汉江水墨石

三是要看这个石种作伪有没有方法。

举例子就是幽兰石，很符合传统的韵味。懂画的、玩盆景的人一看，个个都激动。但是幽兰石容易整容。有时尽管天生不完美，切了底，只保留最好的一部分形，再稍加修治，就能好得跟天然的一样，很难辨别。

这种地方就容易为人诟病、质疑，所以选择时也要谨慎。

四是认识不要死脑筋。

记住：一直在做自我否定的，才是真正的玩家。

泼墨心情-三江碧玉卵石

任何独到的鉴赏能力，都是在长期的实践中练成。敢于买，勇于探索，眼力就在这样的压力中逐渐提高。

实践出真知，我对奇石研究最大的体会就是：尊重奇石内在的不同特征，始终要从形、质、色、纹、韵等方面去思考每种石头的稀缺要素，不懂，就认真学习，不耻下问，对知识要有一种敬畏。

知识是指你了解了这门艺术的诸多内容；而智慧则是你运用各种知识的本领。

在赏石作品的创作、鉴赏过程中靠的则是你综合运用多种知识的智慧能力。

？！-摩尔石

原文始发于微信公众号（宝藏杂志）：离开稀缺的“唯一”，奇石一钱不值！