长江石的奇妙色谱。

太极｜周旭东 藏

长江石能在一众画面石中脱颖而出，“颜色”绝对是大大的加分项。它的颜色不仅多样，更十分“贴切”。石种整体颜色偏暗。常见的，有古迹一般的砖红，残卷的古黄，清癯感的灰白……

 老子出关 | 曹磊 藏

这些传统色彩使人不自禁联想到古画，尤其又是中国的古画。这种略带老相、涩感的色谱是有魔力的：半明半暗、斑驳绰约的颜色构成的图纹，像《聊斋》故事——画壁一样，仿佛能把人吸到一个过去的幻想中去。

这就不难解释为什么长江石中有大量的古风主题精品。而且长江石也耐得住长时间的品味与咀嚼。

瑞兽｜卢晓玲 藏

杖蔾寻隐迹，重叠过林泉。

花暖幽禽语，堂空瑞兽眠。

润松寒有韵，茶烂冷无烟。

知在何峰顶，高谈会列仙。

——宋·释智圆

底色不是贵气的明黄，不是秀丽的鹅黄，是偏明亮的土黄。这种黄容易使人联想到大地、黄沙，有乾坤在握的气场。

花纹呈黑色的，黑得很浓郁。给人威严冷峻的印象，也就是古人说的“晦冥之色”。

两股“力量感”很强的颜色，以硬碰硬。黄色大权在揽，黑色霸道而肆无忌惮，使小石头产生大张力，小画面出现了隆重感。

另外，玄与黄，都是中国传统色彩中的“正色”。龙战于野，其血玄黄，这种经典混色一看就“很中国”，还有点上古文明感。因此，对于这个石种来说，绝妙的颜色搭配，使它先天就具有古风主题的好底子，真可谓占尽优势。

长江石画面石，少有艳光四射的颜色。就像这件作品：红是黯哑的红，紫是谨慎的紫。都是有故事的颜色。

像大街上的中年人，看起来沉默。但沉默下不是大脑空空，是带着隐忍和自我保护，不能大哭大笑。这里的红和紫就是这样的感觉。红色原本妖艳，而紫色应是浪漫的。一闷下来，就有种“收”的力量，沉郁顿挫、无语凝噎。

但这种颜色，也恰到好处地为石头提供了“涩意”。就像你喝一杯茶，有种东西摩过舌头，再缓慢地释放出甘香。涩意是审美的阻力，让一块石头缺失了亮眼、喜人的美感，而大大拖长了你解读的时间。

 朝花夕拾｜袁玉良 藏

看着这块名为《朝花夕拾》的作品，你先是感到“朝花”的艳美，紧接着是“夕拾”的哀凉。但笼罩全局的不是喜，不是哀，是回望般的平静。

在努力解读的过程中，石头身上那种复杂、有层次的美，一点点缓释出来。这当然对观者提出了非常高的要求，但从中得到的快乐，显然也不是简单的“靓丽”所能涵盖的。

因此，长江石颜色的涩味，是它耐品的先决条件。

据说讲究喝的人，很留意葡萄酒中微妙的“酸”味。酸是酒的骨架，能撑起复杂的味觉框架。不然就太肉、太扁平了。

如果用在画面石中，那么颜色必有一味是要醒目、像骨架一样撑起整体图纹的。我们平时说，颜色要反差大，其实也是强调主体色的强烈醒目。而长江石就不乏这个优点。

凤凰｜徐青龙 藏

因为它多暗色，正如我们之前提到的一样。黑、赭、深紫……都是作为骨色的上选，它们在长江石中出现的概率也很高。

然而像酒一样，只有一副大骨架也是不美的。所幸长江石的暗色调总是来得细腻、写意。在砂积岩质地的长江画面石上，它们或像行云流水一样笔触轻灵、渲染飘逸，或作为背景色纯粹干净;

割肉喂鹰｜李茂林 藏

 

这组长江石向我们讲诉的是佛祖割肉喂鹰的故事。慈悲为怀的佛祖为了救一只温柔可爱的鸽子，不惜割下自己身上的肉以喂饥饿的老鹰。画面中的情景逼真生动，令人动容。佛祖眼中，众生平等，以身布施，心怀苍生。

而硅质岩质地的画面石上，它们又常是点状、线状、小块状的，绝少像其他种类的图纹石一样, 大喇喇地横亘在石面中央（当然粗骨架也能出精品，但精品率、丰富度缺难免要少了许多）。

这些容易为人忽视的优点，都是长江石成为优秀画面石种的卓越天资。

 抚琴问君心｜周国平 藏

 

  她的琴声，只为一人而起。

  她的琴声，诉尽绵绵心事。

——邹璐萍

原文始发于微信公众号（宝藏杂志）：长江石的奇妙色谱。