所谓组合石，狭义来说，是指两块以上奇石搭配组合，形成一个整体和主题演示。广义来说，包括单品奇石经过与其他器物道具共同演绎形成一个主体和主题。
单品奇石经过配座之后，一般都是置于案几或是桌台乃至平面进行展示，如果奇石本身主题鲜明、配座到位、题名正确，最多加上灯光的布置和环境的烘托，基本就是成功的一个作品了。如果要进一步推敲的话，有的奇石可能需要有更大的平台或是更好的配饰，才能彰显其不凡的价值，特别是在演绎一些带有故事性情景和场景的主题时。如米芾拜石，单有表现米芾主题的奇石还远远不够，需要有一方瘦皱漏透的古典赏石相配合，遥相呼应，才能演绎好这个主题。此外，有的单品奇石本身的表现力会有意犹未尽或是力有不逮之处的时候，也需要其他奇石或是道具搭配演绎。
广西大化石与内蒙戈壁石组合“米芾拜石”（枕石斋藏）
如果说，单品奇石是做减法，是排除了任何附属品的话——除了底座之外的话，那么组合奇石便是做加法，是附加了一些深化主题演绎的石头和道具。
组合石其实古已有之。如清代广东地区，流行有一种“祖孙岩”的组合形式，往往是一大一小、一高一低两块奇石组合在一起，遥相呼应，带有尊老爱幼寓意。再如，古典园林中的重要置石，往往会有副石相陪衬，如上海豫园太湖石玉玲珑，主石左右各有一方副石相陪衬。在古典园林的一些厅堂斋室的供桌或是案几上，往往会有供石与瓷瓶左右排列，缺一不可，大体是寓意长寿平安。在一些博古或是岁朝清供的图案画面之中，奇石往往会与其他物件相配合，其本身由于年代久远、历劫不朽被赋予长寿之寓意，与水仙搭配就是仙寿恒昌，与牡丹搭配就是富贵长寿，奇石成为了不可或缺的重要素材。
清青花葫芦瓶、竹雕老寿星与马料供石组合而供，象征着福禄寿康（枕石斋藏）
组合石最初都是简单地讲究相同石种、相似尺寸、相应主题、相当造型（纹理），亦称组石。改革开放之后当代赏石活动复兴以来，组合石最早多见于图纹石小品，如已故宜昌奇石收藏家来层林1980年代的三峡石组合作品“中华奇石”四方文字组合石影响广泛，其他如十二生肖、四季风光等，均成为了图纹小品石常见的组合主题。
新疆蛋白石组合“十二生肖”，大小比例协调，组合难度颇大（江涛藏）
相比较单品石以及简单的组石而言，组合石更需要一种发散性思维和艺术化创作，需要借鉴和运用艺术创作的原理和技法，融会贯通，别开生面，这也使得观赏石作为一种艺术品成为了可能。尤其是在经历了相同石种的组合，再到不同石种的组合，发展到奇石和其他材质器物的混搭组合之后，奇石组合的表现力越来越强，覆盖面越来越广，创作点越来越多，个性化越来越强，进入到了一个创意迭出、精品层出的新时期。
四川长江石、内蒙戈壁石和书籍组合“战争与和平”，富有创意（赵德奇作）
观赏石组合，最常见的就是小品石组合。这是因为，所谓小品石，由于体量过小（一般最大尺寸小于20公分）的原因，在展示、展览的时候往往不够显眼，效果不佳，而组合则具有放大延伸扩展的作用，使得小品石能够在更大的空间和场景得到展示并达到最佳效果。另外，小品石往往可以在不同主题、不同场景、不同组合中灵活搭配，一石多用，这也迥然不同于一般标准石的固定配座。
小品组合石，具有想象空间大，发掘程度深，主观能动强，自由搭配易，主题表现多等特点，可以不拘一格，不受约束，自由混搭，完全是一种艺术再创作。小品组合石显然更属“艺”。这是它成为一件具有感染力的艺术作品的属性所在。
成功的小品组合石，出彩的往往还不仅仅是奇石本身（奇石可能是点睛之笔），而是创作者的想法和创意，这其中也包括了其他道具和材质的选用。因为尽管“万象皆从石中出”（欧阳修诗句），但奇石在表现许多题材对象的时候常常有很大的局限性或者说是缺憾，特别是在创作有关典故、事件主题的时候往往会显得捉襟见肘，如果拘泥于纯粹简单的奇石组合，不借助于其他道具、材质的配合“混搭”，其表现效果往往差强人意，难以达到最佳的艺术表现效果。这里，创作者考虑的显然是最佳的艺术效果，而不是最难的表现效果。好比是鱼与熊掌不可兼得，舍“鱼”（难度）而取“熊掌”（美感）也。这是对于奇石是“发现的艺术”观念的颠覆，更像是一种“表现的艺术”。
两方蝉形灵璧石，一方内蒙戈壁石，配合以树根素材，演绎了唐代诗人骆宾王的名句：“居高声自远”（赵德奇作）
所谓创意无限，创意无价，小品组合石创作是人们面对天工之作（无论是完美抑或缺憾）无可奈何之余的一种突破，一种比美，一种创新。小品组合并不仅仅是石头和各种元素之间的简单拼凑，特别是一些精品带有创作者强烈的个人色彩和创意因子，从而个性更突出，创作空间更大。
值得提出的是，小品组合石的异军突起，虽然是对于传统赏石定式的一种突破和创新，但无论其如何求新求异求变，还是离不开传统文化的滋养和熏陶，还是遵从或是取法了传统（诗词书画）艺术创作的灵感、规律和模式。这是因为从古至今，我们都是把奇石作为一种艺术样式来看待的。目前赏石艺术已经成为了国家级的非物质文化遗产项目，而其归类于传统美术类别。
内蒙戈壁石组合长卷“逐梦桃花源”，七组组合既独立成景，又相互连贯，气势不凡（倪国强藏）
内蒙戈壁石组合“青山依旧在”，两方山形石一主一副，高低错落，颇具画境（张立功藏）
小品组合石所表现的主题虽然众多，但大致还是以传统诗文绘画经常所表现的题材为主，以吉祥向善、成语典故、诗词锦句、名著传说等居多，特别是一些经典的历史故事。虽然其他艺术门类也有经常表现这类经典题材，但主要都是体现工艺之美、技法之美，而作为天然奇石来表现，其难度大大地增加了，但表现效果很多时候丝毫不减工艺之美，有的还是独一无二、无与伦比的。如米芾拜石这个题材，以奇石来表现米芾所拜之石，可谓实实在在，最为切题，任何其他艺术门类都难以达到如此自然逼真传神的程度。又如，在表现山川景观壮美奇丽的时候，奇石组合无疑也是最佳表现手段，因为奇石往往与大自然的真山景观其质感、形状、色泽乃至皴理如出一辙。
新疆风凌石、内蒙戈壁石组合“螳螂捕蝉”，取材于成语故事（老广钿藏）
内蒙硅化木组合“喜上眉梢”，硅化木少见象形物，配对更难（杨青山藏）
关于组合石的审美和评鉴，除了主题单品要符合《观赏石鉴评标准》要求之外，至少还有三项要素，缺一不可，那就是艺术美感，形成难度和主题演绎。艺术美感，形成难度和主题演绎，构成了组合石审美的三要素，也是艺术性、科学性、人文性三者的有机统一。
原文始发于微信公众号（汇石融通）：玩石指南｜组合是创作
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