2018年艺术品秋拍会已经进入尾声，在整个大气候不佳的态势下，虽然市场不乏亮点，但整体市场重心有所下移，反映在前两年上拍成交的一些重要艺术品再度（几度）上拍有所掉价，艺术品投资保值的观念经受不住市场无情的检验。
北京荣宝秋拍会“中国书画•古代”专场图录
如今年北京荣宝秋拍会“中国书画·古代”专场图录封面拍品“王榖祥、乾隆帝《花鸟书法对题十八开册》（三十六开）”，最终以2955.5万元高价成交。此件拍品上一次上拍，是在八年前的2010年北京保利5周年秋拍会“咀英澄华—清代宫廷典藏中国古代书画夜场”，成交价达3360万元。八年之中，不但没有保值，还赔了三百多万元。这与市场的景气度有关。八年前的艺术品拍卖市场，正好是处于巅峰时期，亿元拍品不断问世，市场处于亢奋状态，艺术品价格也会出现非理性情况。
此件拍品至少曾经四度上拍，是艺术品拍卖市场的“常客”。最早上拍于2006年香港佳士得春拍会“中国宫廷御制艺术精品”专场，以149．76万港元成交。三年后，2009年中国嘉德秋拍会“中国古代书画”专场再度上拍，成交价达到了1344万元。
王榖祥、乾隆帝《花鸟书法对题十八开册》封面
其实，我关注这件艺术品，并不仅仅是因为其投资保值与否，而是注意到其中的画作有描绘供石的图像。这件书画册页，由两部分组成，其中十八帧花鸟册页（28×32cm）为明代嘉靖年间吴门画家王榖祥（1501-1568）所绘制，介于工笔和写意之间，题材大多为生活中常见之物，如水仙、牡丹、竹笋、麻雀等，构图简单，渲染有度，格调不俗，透露出文人情趣。
王榖祥、乾隆帝《花鸟书法对题十八开册》（三十六开）
怀有浓厚文人情怀乾隆帝看到此画册，非常喜欢，对此评价很高，所谓“廿幅写生动，一时寓抱襟。”“画家工度曲，三叠拍霓裳。”逐页赋诗五律一首，亲笔书写，隔空对话，形成书画合璧的一本册页，这在乾隆的题画诗中极为罕见。落款时间是“辛卯新正”，即乾隆三十六年（1771年）新春。此册页收录于清宫《石渠宝笈》续编，乾隆赋诗收录于《钦定四库全书·集部·御制诗集》，可谓流传有序。
《花鸟书法对题十八开册》局部四开
这本册页绝大部分是花鸟蔬果题材，但是很特别，其中有一开是奇石，也许，奇石从来就是属于花鸟画范畴的。画的是一方供石，状似砚山，质似灵璧、英石一路，几座山峰高低错落有致，中间还有几处洞天，底部天然平整，木制底座显然是明代式样，线条简练，有几处底足。类似的砚山造型和底座式样，在以后万历年间孙克弘的画作（如《芸窗清玩》）和林有麟《素园石谱》的图绘中均能见到，再稍后的文人鉴赏家文震亨在《长物志》（卷三）“品石”中提到：“石以灵璧为上，英石次之。……小者可置几案间，色如漆、声如玉者最佳。横石以蜡地而峰峦峭拔者为上。”（关于“蜡地”，现代著名建筑学家陈植在《长物志校注》中解释为蜡色的质地，这与灵璧、英石的质地相差甚远。我的理解应该是指像蜡烛点燃后稳妥置立的意思，也就是指石头天然稳底）……都可以在这幅画石上得到验证。可见，这也是当时供石流行的样式。
《花鸟书法对题十八开册》王榖祥绘供石
乾隆题诗曰：“陶泓常作伴，人北尔恒南。架合琉璃笔，贮宜水月龛。情田发藻思，墨雨润烟岚。比似江花吐，斯应太华参。”乾隆的御制诗（有的是代笔），大多用典较多，佶屈聱牙。这首诗大意是说，这方砚山常常与砚台作伴，在书桌上它们通常是一南一北陈设。这方石头可以用来搁笔，应该供置于佛龛中。书画染翰，都能够从此得到创作灵感。如果说，文采好比是滔滔不绝的江中浪花的话，那么这方小石头给人以参拜五岳泰山、华山一般的体验。
《花鸟书法对题十八开册》乾隆帝题诗供石
另外一开描绘了一盆树石盆景，瓷盆中供养的一棵挂果的老树，有一方山石和十多颗彩石铺垫，彩石带有色纹，应该是雨花石类。这也是雨花石见诸国画较早的实样。乾隆题诗曰：“大邑瓷盆妥，植生却老枝。绿琼叶云布，火齐子珠垂。寿可延千岁，名犹殊四时。赋成史子玉，亦复寓深思。”
《花鸟书法对题十八开册》乾隆帝题诗树石盆景
据记载，王榖祥曾官至吏部员外郎，书仿晋人，善于写生，中年后很少作画，传世作品极少。这部花鸟册页所作年代，当为嘉靖中期（1540年左右）。从明代传世的画作（包括版画）来看，这应该是较早描绘供石（包括雨花石）的画作，其石头的造型、底座的样式等，具有很高的史料价值，是明代供石极为重要的形象资料。
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