碧梧苍石画中情

【谈古说今】碧梧苍石画中情

元代陆行直《碧梧苍石图轴》

在赏石文化史上,元代陆行直《碧梧苍石图轴》(绢本设色,107×53.2cm。故宫博物院藏),是一幅重要的图绘,被广为引用。

这幅画作曾经明代著名收藏家项元汴收藏,故宫博物院数字文物库有载入。国画主体是一方太湖巨石,漏透有加,孤峙无依,上下小、中间大,似乎危危欲坠,石表繁皴密染,左后方是两棵大树,未见全貌,树叶勾皴兼用,一棵为梧桐,一棵似为柏树。

画面的空白处,几乎写满了题跋,十分罕见。整幅画面构图平中求险,奇石主体尤为突出,是历代画石中较为少见的范例。

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《碧梧苍石图轴》题词累累

不过,这幅《碧梧苍石图轴》究竟是写实还是写意之作,画中树石是否有什么特殊意味,画作背后有没有什么故事,一直未见有深度解读。可能是因为,画家本人名头不大,事迹不详,传世画作极少。而且,虽然此幅画作写满题跋,但有的漫漶不清,有的有所缺失,有的不能细辨,无法予以完整解读。

这幅画作的题跋,在明代汪砢玉《珊瑚网》(卷三十二)有著录(但遗漏了七处),可以和画作对照来看。整幅画面的题跋多达十几处。除了诗塘上面是明代刘稽、周鼎所题之外,围绕画面的题跋有十六处,均为画家陆行直以及生前友人所题,计有陆行直、王梅隐、郝贞、叶衡、陆冶仙、徐再思、卫立礼、曹仲达、卫德辰、施寄云、刘则梅等十五人,大多知名度不高。

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《碧梧苍石图轴》叶衡、卫立礼题词

右上方下侧是画家本人题跋:“‘候虫凄断,人语西风岸。月落沙平流水漫,惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成,多情因为卿卿。只有一枝梧叶,不知多少秋声。’此友人张叔夏赠余之作也,余不能记忆,于至治元年仲夏廿四日戏作碧梧苍石。与冶仙西窗夜坐,因语及此。转瞬二十一载,今卿卿、叔夏皆成故人,恍然如隔世事,遂书于卷首,以记一时之感慨云。季道陆行直题。”

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《碧梧苍石图轴》画家本人题跋

画家题跋之中提到的友人张叔夏,即张炎(1248—1320?),字叔夏,号玉田。生活于宋末元初,最誉为南宋最后一位词人,著有《词源》、《山中白云词》,文学史上与姜夔并称为“姜张”,并与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密合称“宋末四大家”。陆行直题跋中写到的“候虫凄断,……不知多少秋声”这首《清平乐》词作,是张炎赠予陆行直的,也是其代表作之一。不过,或如画家所述“余不能记忆”,有所差异。

按照张炎《山中白云词》载录,此词原文应为:“候蛩凄断,人语西风岸。月落沙平江似练,望尽芦花无雁。暗教愁损兰成,可怜夜夜关情。只有一枝梧叶,不知多少秋声。”写的是秋风萧瑟的场景,带有悲秋之情绪。其中,两者最主要的差别,在于陆行直所书的“可怜瘦损兰成,多情因为卿卿”一句,张炎原作应为“暗教愁损兰成,可怜夜夜关情”。两者立意有所不同。有可能是,张炎后来收录此词时作了修改。

词中提到的“兰成”,是南朝梁代诗人庾信的小字,字子山,文采出众,艺术造诣达到“穷南北之胜”之境,唐代诗人杜甫有诗赞之:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”其前期诗文具有“流连哀思”的审美趣味,以绮艳之辞抒哀怨之情。张炎词句的原意,是指像庾信这样的骚客,在秋风萧瑟的时刻,一定会是文思如涌,夜不能寐。

画家的意思,则是指像庾信这样的诗人,一定会因为爱恋“卿卿”而消得人憔悴。这里的“兰成”,应该是借喻陆行直本人。至于“卿卿”,则是指画家的小妾。明代刘稽在诗塘中明确提到:“(陆)行直有家妓名卿卿者,以才色见称,友人张叔夏为作古词赠之,所谓多情因为卿卿是也。”

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《碧梧苍石图轴》诗塘明人题跋

画作右下方还有陆行直步张炎词原韵所写《清平乐》:“楚天云断,人隔湘江岸。往事悠悠江水漫,怕听楼前新雁。深闺旧梦还成,梦中犹记怜卿。依约相思碎语,夜凉桐叶声声。”

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《碧梧苍石图轴》画家题词

按照题跋,此幅画作是在元英宗至治元年(1303年)仲夏时节作的。二十一年后,陆行直与友人(一说宗亲)陆冶仙夜坐叙旧,当时张炎和卿卿皆以作古,于是补记了这段跋文。在画作的左上方,陆冶仙步其韵也作了一首《清平乐》:“斜阳目断,秋晚芦花岸。去信来音俱散漫,阵阵新寒惊雁。愁将梧石描成,寄情只为思卿。笔下淋漓水墨,满空雨响风声。”其他友人墨客均为步其韵作词,几乎将画作的空白处填满了。

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《碧梧苍石图轴》陆冶仙题词

《清平乐》词作,内容多伤春惜别、男女恋情,感情深沉,词风婉约。如宋代黄庭坚《清平乐·春归何处》:“春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”前段时间热播的一部古装传奇剧《清平乐》,改编自米兰lady的小说《孤城闭》,以北宋宫廷为背景,述说了朝廷政事与宫闱情事,还原了一个复杂而真实的宋仁宗。

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古装传奇剧《清平乐》剧照(网络照片)

张炎为陆行直所作《清平乐》,其内容主题也大致如此。此幅画作,可以说是此词作的画意图,寓有怀旧悲秋之意。画作中的梧桐树,具有象征意味,梧桐落叶最易引发悲秋之感,如画上元卿题词中的末句:“老树不禁风落,寒猿夜夜哀声。”清代顺治年间的青花瓷盆盏上,常有梧桐树叶的描绘,旁边题书:“梧桐一叶落,天下尽皆秋”。唐代诗人白居易咏叹唐玄宗、杨贵妃爱情故事的《长恨歌》中,有“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”之句,写的正是物是人非,不胜伤悲之情。

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清顺治青花”梧桐落叶“盘,上书”梧桐叶落,天下皆秋“

至于奇石,一般象征坚贞、亘古、长寿。陆行直友人刘则梅步其韵所作《清平乐》写道:“杨枝歌断,春老莺湖岸。可笑杨花飞漫漫,却作芦花孤雁。国香欲赋难成,向来错怨轻卿。纵使此心如石,不禁梧叶离声。”所谓“此心如石”,应该是指坚贞不渝的意思。

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《碧梧苍石图轴》刘则梅、郝贞题词

不过,以石头来比喻爱情还有一说,源自《诗经·国风·邶风·柏舟》中的名句:“我心匪石,不可转也。我心匪席,不可卷也。威仪棣棣,不可选也。”大意是说,我的心并非石头(或指卵石),可以随意翻转。我的心并非草席,可以随意滚卷。我的雍容娴雅威仪,是不能忍辱退让被欺的。“我心匪石”,常被喻作爱情专一。《碧梧苍石图轴》所画的这方巨石,可能兼有这两方面的意味。

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《碧梧苍石图轴》所绘奇石

由此可见,元代陆行直《碧梧苍石图轴》这幅画作,是宋末元初著名词人张炎《清平乐·候蛩凄断》的词意画,是悲秋怀旧的写情之作,无论梧桐还是奇石,都被赋予了特别的情愫,一如陆冶仙题词所云:“愁将梧石描成,寄情只为思卿。” 是一幅典型的文人画,

陆行直,又名辅之,字季道,号壶天、壶中天、湖天居士,为吴江(今苏州吴江)世家子弟,曾任翰林典籍。工诗词,善书画,富收藏。著有《词旨》,论述作词之要领以及鉴赏心得,自述是遵照词人张炎的要求而作,主张“命意贵远,用字贵便,造语贵新,炼字贵响。”陆行直传世画作极少,张炎有《题陆壶天水墨兰石》一词,说明陆行直比较擅长文人画一路。

正如当代艺术评论家陈传席所述:“没有任何一个时代像元代那样,诗人、文人和画家关系那样紧密。”(《中国绘画美学史》)这幅《碧梧苍石图轴》,诗书画合一,诗词题跋几乎写满了画作空白之处,这在元代绘画之中非常突出,也是元代题画诗创作极度繁荣的一个典型例证。

类似《碧梧苍石图轴》构图的,元代倪瓒《梧竹秀石图》(96×36.5cm。故宫博物院藏)可称一例,这也是画家的代表作之一。画中湖石挺立在前,梧桐、风竹映衬于后,逸笔草草,苍润淋漓,构图疏朗,给人以孤凉幽怨之感。画面上有倪瓒和友人张雨的题诗,另有乾隆的御题诗。不过,陆行直创作《碧梧苍石图轴》这幅画的时候,倪瓒还是个两岁的孩子。

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元代倪瓒《梧竹秀石图》(故宫博物院藏)

原文始发于微信公众号(汇石融通):【谈古说今】碧梧苍石画中情

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