座架艺术古今传

牛年春节刚过，由上海市观赏石协会主办、上海石协赏石座架研究专委会承办的“2021海上底座几架艺术展”，3月8日起将在沪太奇石文化城上海石协展厅举办，为期一周。

这也是赏石界首次举办的有关（赏石）底座几架的专题展，意义不同寻常。

“2021海上底座几架艺术展”内景

“2021海上底座几架艺术展”内景

“2021海上底座几架艺术展”内景

“2021海上底座几架艺术展”内景

“2021海上底座几架艺术展”内景

“2021海上底座几架艺术展”内景

底座几架，向来是古代器玩尤其是奇石不可或缺的配件，所谓“红花”虽好，也要“绿叶”陪衬。

底座几架制作，被视为小木作，附属于家具制作业，大致发端于宋代，兴盛于明清。（参见汇石融通公众号2月19日“文玩赏石欣有托”）近代以来，海派收藏家对于古代器玩的玩赏收藏，十分注重搜集原配（旧配）座架，特别是文玩类的小件器玩，没有座托的往往会配以座托，也是一种精致的收藏追求。

其中最典型的，就是近代海上收藏家龚心钊（1870—1949），他是晚清外交家，曾任驻加拿大总领事，其父龚照瑗曾任分巡苏松太常等地兵备道道台（俗称上海道台）、四川布政使、驻英公使等要职。龚心钊与天津著名实业家、收藏家徐世章（民国总统徐世昌堂弟）齐名，号称“南龚北徐”。两人的收藏均富可敌国，新中国建立后他们的大部分藏品均捐赠给当地博物馆。

龚心钊祖上三代为安徽合肥官宦世家，如今合肥逍遥津公园一带的土地和水面，就是当年龚心钊所设计营造的私家花园“蘧庄”。龚心钊一生笃好文物，兴趣广泛，晚年寓居沪上，藏室名“瞻麓斋”，著名篆刻家吴昌硕曾为他刻有一印：“合肥龚氏鉴藏历代金石文字、中外泉货、官私印章、碑帖图籍、书画尺牍之记”，可见其收藏之宏富。

龚心钊古玩收藏，十分注意精致考究、古朴典雅的包装，无论是书画还是古董，均外盛以木盒，内盛以织锦包囊，盒内贴有多方藏印的印文，并附有古物来由的墨书签条，盒外有手书品名的题签。龚家还长年雇有工匠，定制各种木匣、座架、锦盒，被誉为“一个最会给藏品做美颜的人”，可见其对于收藏之用心和品位。

清乾隆·仿定云龙纹洗（龚心钊旧藏）

“明万历犀角刻诗文杯”（龚心钊旧藏 ）

如龚心钊1908年曾在伦敦购得一方“英国仿祭红尊”（高12.3cm），是英国著名陶艺家皇家道尔顿烧制的，仿清三代祭红梅瓶（底款“ROYAL DOULTON FLAMBE”），他回国后特请匠师为此订制底座、锦盒。嘉德2010年春季拍卖会“翦淞阁文房清供”专场，此件颇有故事的舶来品成交价达33.6万元。

“清·英国仿祭红尊”（龚心钊旧藏）

此次“翦淞阁文房清供”专场上拍的另外一组“近代·瞻麓斋制紫檀家具” （成交价190.4万元），椅子侧面有刻铭“丙子孟夏瞻麓斋治紫檀”，系龚心钊1936年在沪所定制，桌面装镶整料瘿木，紫檀用料宽硕，从选料、设计、监制，皆由龚心钊亲手完成，两件椅子尺寸有所差异，高矮相差两公分，据说是考虑客人身长有高有矮，来客高者则坐矮椅，矮者则坐高椅，也是一种讲究。　

“近代·瞻麓斋制紫檀家具”

龚心钊“瞻麓斋”遗物散落于民间的不多，此次“翦淞阁文房清供”专场共上拍共45件，其中20件为瞻麓斋遗物，成交率达100%。这也是瞻麓斋遗物上拍最集中的一次。翦淞阁主人当年在沪结识了龚心钊女儿龚安英，接触到不少瞻麓斋藏品，他从中认识到：“收藏不是单纯拿来玩而已，还有它后面的含义所在。”瞻麓斋的收藏理念，也开启了他的思路。比如，为重要藏品量身定做底座架托，作出详尽考据文章，这也是翦淞阁专场图录和拍品受人追捧的重要原因。

“瞻麓斋”虽然收藏宏富，但似乎未见古代赏石。嘉德2010年秋拍会推出的“瞻麓斋旧藏·嘉怡珍赏”专场，其中有多件古代赏石，但均非“瞻麓斋旧藏”，而是属于“嘉怡珍赏”，有些报道没有详察，张冠李戴，将这些古代赏石置于“瞻麓斋”名下。

至于翦淞阁主人，确实是一位古代赏石的重要藏家，2008年4月香港苏富比春拍会推出的“道法自然：翦淞阁重要赏石收藏”专场拍卖，对于提升古代赏石在艺术品市场中的估值和地位起到了重要的作用。值得一提的是，翦淞阁主人的古石以及文玩收藏主要源自上海地区。

古代供石的收藏与流通，上海无疑是一个“大码头”。古代（古典）赏石在近现代曾经受到过忽视和忽略，即使在当代的很多地区也趋于式微，上海地区老一辈的古董收藏家以及盆景制作者延续了赏石文化传统。如美国已故著名雕塑艺术家、“文人石”（Scholars’Rocks）收藏家理查德·罗森布鲁姆（Richard  Rosenblum），其古典赏石收藏大部分来自上海地区，他本人也曾来过沪上。

罗森布鲁姆旧藏的栖霞石，自上海流出，今归始北山房

上海藏石家原先有的是玩盆景、古玩的，或者是有此癖好的，而这两者又是与赏石渊源最深的门类。比如说，古玩的座架安置，给赏石的底座设计制作以有益的借鉴。

海派赏石对于底座的精益求精是有目共睹的，这也源自对于古玩架座的喜好和研究。早在明代万历年间松江林有麟《素园石谱》中，就有一些赏石底座的图绘。改革开放以后，上海赏石界对于赏石底座、几架的创新研制，发展到了一个新的阶段，十年前上海石协就成立了全国石界首个赏石几架专业委员会。海派赏石底座无疑受到了传统文玩包括苏作家具的影响，但是能够融会贯通，推陈出新，后来居上。

明代林有麟《素园石谱》描摹的赏石底座样式之一

上海是一个移民城市，改革开放以来涌入的“新上海人”，不断融入这座城市和文化。就赏石底座制作而言，包括浙江东阳、江苏南通、海门等传统木雕产地的工匠来到这里，一方面带来了好的技艺，一方面吸纳了一些新的理念，有的融会贯通，自成一派。

与此同时，也不断有上海制座工匠应邀前往各地，传经送宝，带去了具有海派特色的制座技艺。上海成为了各种赏石底座制作流派的展示和交流中心，与各地石友藏家的联系愈加密切。

2016年5月8日在上海沪太路奇石市场举办了“海派赏石与底座发展论坛”

2017年10月上海图书馆举办的

“海上石语——融入一个城市的赏石艺术”展赏石文脉展区展览的古代供石

记得2005年春，上海赏石界创刊《环球赏石盆景》（中英文对照），笔者忝列编委及主编，在春季创刊号上介绍了王国祥、王国生、彭万里等上海奇石座架制作高手的作品。2006年《环球赏石盆景》春季版，刊登了《为奇石配个好底座——与秦明兴一席谈》，制座高手秦石轩主人介绍了他的制座理念，让人至今记忆犹新：“做座子是一种‘非标’，没有固定模式可套用。为奇石配座是一项极富挑战性的工作，某种程度上说也是一种创意产业。”

内蒙戈壁玛瑙“夜读红楼”，底座设计极富创意，相得益彰。

（郑文藏石，秦石轩制座）

据不完全统计，鼎盛时期上海制作赏石底座的工场不下七八十家，从业人员有300多位。其中，从改革开放之初的沿袭苏作，到后来自开生面，形成海派风格，并且能够厚积薄发、自成一体的时有新人。

比如，小品组合石对于底座制作的创意要求很高，虽然各地多有探索和创新，但上海总能够领先一步，引领风尚，其中，藏石家与底座制作者的密切配合，功不可没。一件成功的赏石作品，往往是藏家与工匠密切沟通合作的成果，好的底座成就了无数方名石佳作。

内蒙戈壁石小品组合“逐梦桃花源”，是小品组合石创意底座的典范。（倪国强藏石。秦石轩制座）

“2021海上底座几架艺术展”涵盖古今，既有众多藏家提供数以百计的古代底座几架，包括近期北京保利、杭州西泠印社释出的拍品，也有当代如始北山房、雅兴楼、秦石轩、陈时洪（时时红）、王国祥、李大刚、肖绍军等知名赏石底座制作工坊的匠心创意之作，其数量之丰，质量之高，品种之全，实为难得一见。值得一提的是，有一方非知名工匠制作的赏石底座，虽然有点稚嫩，但却很有故事，也是此次展览特意征集的“助兴”藏品。

“2021海上底座几架艺术展”展示的当代底座（始北山房作）

“2021海上底座几架艺术展”展示的清代底座（始北山房藏）

葡萄玛瑙“乾隆遗韵”底座，工艺精致，奢华贵气（始北山房制座）

始北山房的几架重工重料

“2021海上底座几架艺术展”雅兴楼展示的底座几架

雅兴楼制作的赏石底座

“2021海上底座几架艺术展”展示的陈时洪（时时红）赏石底座

前两天，笔者和石友拜访了南极科考长城站原站长、上海市观赏石协会理事王永奎，他拿出来一方当时南极科考队同事徐霞兴（曾任南极科考中山站站长。上海石协会员）2002年在南极长城站制作的赏石作品，石头为南极采集的一方片麻岩，山形景观，左低右高，底部平整。

当时，徐霞兴自己动手为这方石头制作木座，硬木（类似柚木）是由澳大利亚科考队提供的，面板上下刻有边沿，两处落榫处挖有浅槽，四方兽足分布均匀，看起来还真是像模像样，木座底部还墨书有制作时间、地点。如果不知情者，很难想象，这是非艺人工匠在冰天雪地的南极制作出来的赏石木座。

南极奇石配制底座

按照王永奎石友的说法：“只要有中国人的地方，那么也一定会有爱玩石的人。”南极奇石、澳洲硬木、中国手艺，成就了这方赏石作品。无疑，这是当代中国石痴的生动写照，可以载入当代赏石文化史。

原文始发于微信公众号（汇石融通）：【谈古说今】座架艺术古今传