一石,一景

同样的石头,不同的人来摆弄,感觉可能完全不同。

挂画、竹席、花艺、绿植,一点点配饰,就能引导石头释放强大的“气场”。

一石,一景

《有容乃大》乌江石(主石)

环境空间实景作品

置景:孙玉起

展台是构建石艺作品的“大地”,用以确立石艺作品的空间范围;

挂画拔高、扩大作品空间;

酒坛圆融石形之缺,在色彩上实现过渡;

花艺延展画中条蔓之势;收聚全局之气;

竹帘从色彩上托衬主石,并与挂画共同营造了作品的基调,从质感上与主石、花器形成柔与刚的对比。

世间万物,都因无形的包容而自由自在。 

一石,一景

《知音》广西彩陶石

环境空间置景

置景:焦立廷

石艺,不是刻意构建空间的主宰,而是与环境融合,同构空间的灵魂。

这例作品是一场即兴置景,借古琴演奏的余音,置景一局,仿佛把琴声凝固,让音符依然律动在寂静的空间里。

一石,一景

《静蟾》彩陶石

家居玄关实景

置景:孙玉起

生活空间的置景,需要考量的是生活的真实和空间的圆融。

在这个案例中,玄关面积较小,且空间不规则,楼梯缓台下方空间低矮压抑,楼梯多条阴阳角硬朗而鲜明,容易抢镜。

只能妙用绿植,圆融空间,化解缓台下方空间的局促;用绿植引导台案成为视觉中心。

半圆桌案占用空间小,半圆形收束视线,以便于视觉中心的营造,在棱角较多的空间里,圆形桌起到很好的调和作用。

蟾听造化知境语,人顺天意总心安。

一石,一景

《岁月的流苏》新疆熟泥石

衬板空间置景

置景:焦立廷

一根兰花干枝的介入,化解了泥石和紫砂施釉衬板间的“硬”碰“硬”;干枝的走势升扬了气韵,让全局在错落中平添节奏的律动。

万物皆有时间的印记,岁月亦如曼妙的流苏。

一石,一景

《法音》戈壁石

展柜空间实景作品

置景:孙玉起

以古董级宗教题材的背景,映衬主石“法螺”,营造出神圣、庄严的氛围;

竹帘、衬石、木雕背景,在色彩上渐变过度,烘托主石;

灯光在明暗对比中强化作品的视觉中心,彰显神秘中一线光明的主题。

万古长空,法音常存。

一石,一景《无欲则刚》云南黄蜡石

背景纸环境实景作品

置景:焦立廷

用竹帘为雅石构建“大地”,拓展作品空间;

用书匣托高主石,呼应主题表达,并协调竹帘与主石之间的色彩。

 源于文化的力量,优雅中还见民族自信!

一石,一景

《任尔东西南北风》

阿拉善戈壁石(天然对石)

展柜空间实景作品

置景:孙玉起

明暗、静动、生灭的矛盾冲突设置,让这个石艺作品充满了震撼人心的力量。

黑色壁纸营造出神秘、静穆的环境氛围。

竹帘置于幽暗的空间那一刻,明暗冲突中迸发出的是“现场感”和令人期待的故事。

枯木肌理、形态强烈的动感与主石表现的静态房屋形成矛盾冲突,空间张力十足,确立作品深邃而旷远的意涵。

鹤的悠闲自在暗示人的情怀;与枯木的风霜苍劲形成对此;增强作品整体的节奏感。

 “千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。

一石,一景

《坚韧》白英石

展柜空间实景作品

置景:焦立廷

衬板:长度,是景石张力所及,使空间气韵饱满;器型朴拙厚重,使景石稳重有根;釉色沉稳、釉面隐约的倒影在视觉上拔高了山势。

珊瑚砂:固定景石并完成衬板与景石之间色彩与质感的过渡;补石形之缺、延石景之势,以砂线之柔美映衬景石之刚劲;砂的线条,是创作者情绪的痕迹。

 风雨历尽,坚韧如初。

一石,一景

《千秋默对》吕梁石

水盘空间置景

置景:焦立廷

利用露出沙面底板的凹凸变化局部铺沙,以增强景深,平衡主辅权重,丰富景石的变化。

虚名浮利堪自愁,缓水静岗几千秋。

一石,一景

《福山寿海》新疆风砺石

案头盘景

置景:焦立廷

采用红泥长方回纹景盘,不仅托衬了景石,同时还很好的烘托、融入到主题之中。

红泥的色彩红而不艳,与景石之间泾渭分明却又不抢石头;

景盘密集的回纹增强了景盘的稳重感,对景石有上抬和托举的视觉效果;

回纹,是被中国民间称为富贵不断头的一种纹样,寓意福寿吉祥、绵连长远之意,与主题相扣。

很多时候不是石头不够好,是我们没有找到更好的表达方式;有时,石头要靠器具来成就,尤如人才没有平台或是失去平台往往会被埋没一样;相石识器,最终讲的是人的器识。

融山汇水、博大宽宏。

一石,一景

《融雪》新疆风凌石

展柜空间实景作品

置景:焦立廷

石、水盘、珊瑚沙互为环境。

老铜盘的肌理与景石的沧桑感契合;

珊瑚沙在景石与水盘之间分层过渡;

石上局部点沙,使盘中之景浑然一体。

峥嵘如斯,冰雪凝志。

以上作品均刊登于《宝藏》杂志,由“雅石环境置景沙龙”提供。

“雅石环境置景沙龙”群、“雅石置景”公众平台都由焦立廷先生建立。

焦立廷网名北京老焦,儒石斋主人。他邀请石界同好讨论并实践在实际生活环境中,雅石置景的规律、方法以及水盘、衬板、竹帘等展具的运用,是目前国内石界最新颖、亮丽的风景之一。

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