画面石的构图与石形的关系。

有个意味深长的小故事：有两条小鱼一起在水里玩，碰到一条老鱼迎面游过。

老鱼向他们点点头，并说：早上好，孩子们，水怎么样啊？

一条鱼看着另一条小鱼问：水是什么东西？

有这样一些东西，我们日常生活中可能很难意识到它的存在，但它却是如此真实、必不可少、无处不在的事物。我们需要一遍遍地提醒自己记得：这是水！

鱼乐图 | 长江石

鱼戏 | 汀江九龙璧

如果把这个故事安放在画面石鉴藏问题上，那么我们需要一遍遍提醒自己：虽然画面石主要赏的是画面，但石体的形状轮廓就像“水”一样，笼罩式的、渗透式地在影响整个画面的审美状态。

所以无论是购藏，还是单纯的审美，在关注画面的同时，不要忘了整体石形，尤其是画面与石形之间的呼应关系。

佛临盛世 | 长江石

红唇 | 大湾石

石形与画面的关系，就像景与窗的关系、画幅与构图的关系、景色与相机取景框的关系。

杜甫有首名诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，常常被用来概括中国园林艺术中窗中借景的特色。而这一联的精髓，全在一个“含”字。

听瀑 | 乌江石

渴望 | 青田石

含，意味着画面的取景框(如同园林中的窗户、赏石中的石形、画面的画幅一般)要有一个轻微的约束力，能组织起画面。但同时又不能把画面构图包围死了，一定要有透气、舒展之处，就像含着一块东西一样。

风雪夜归人 | 长江石

米千王以 | 乌江石

同时，这个“含”字，也对画面本身有所解释。石体上所含的画面，看起来要像是一个整体性的东西，不能气脉崩断、气场四散。

当然也有一种特殊情况，有时我们也会看到画面的线条色块呈分散性布局，这种布局也是合理的，只要元素的气韵之间有勾连处，看起来形散而神不散。

高瞻 | 大湾石

弘道 | 台湾花莲云龙石

石形一定要“含”得住画面。但是不同石形适合的画面不相同。

关于这一点，我们可以借助中国画的一些构图原理来解释。

孔门七十二贤 | 清江石

金丝猴 | 蜡石

水石中的画面石常见卵石形态。有的长宽相近，近乎圆形，形如古代团扇。我们都知道，宋代扇面画是一座高峰，其中的折枝花鸟又可以算是这高峰中的一处美景。

这种折枝花鸟构图颇有趣，画幅虽然小巧，但构图也正因势利导，在简约中传达出生动悠远的意蕴，有芥纳须弥、咫尺千里的效果，和一些优秀的画面石颇有相通处。

独钓半日闲 | 大湾石

芳华 | 长江石

因为尺幅较小，且画面的长宽相近。如果是对称构图，或者画面塞得太满，都难免显得呆板笨拙。所以小圆形画面卵石的构图更适宜不对称的构图，或者是纯以线条取胜的画面。

以它的轻巧、灵动的不对称美，呼应石体的小巧可爱，并破掉圆形卵石带来的板正感。尤其可以参考宋元山水画中常见的残山剩水、一边半角的形式。

笑傲江湖 | 大湾石

盼 | 大湾石

即画面石的主题元素长在一个显眼位置，并且大小突出。旁边以大量的留白或逶迤的抽象的点线来交代环境背景。主题元素是“实”，留白或抽象线条是“虚”。这样一来，虚实相呼应，主次有顾盼，如此便能形成以小博大的张力，能在小画面中蕴藏大景、浓情。

黄鹤西楼月 | 长江蜡石

戏荷 | 大湾石

试想，如果是将全景构图，放置在一个体积较小的圆形卵石上，难免显得局促紧张，原本全景应展现的磅礴舒展之气也像被憋住了一般。

虽然石头上天然成画已是难得，但仍不应敝帚自珍，只看到画面的优点，枉顾画面与石形之间的配合。

真正标准圆形的画面石仍是较少的，我们在自然中看到的，更多是椭圆形卵石。细分的话，又可分为横向的椭圆卵石与纵向的椭圆卵石。

与上一种案例不同，在正圆形画面石时，我们希望用线条或构图来破除对称可能产生的呆板感，而椭圆形画面石，则最好利用石体本身的倾向性。

冰雪消融·山花烂漫 | 和田玉

拼 | 长江石

这里举了两件作品。先来看这方长江石《拼》，它的石形扁圆，画面上是一对正在角逐的公牛，颈背耸起，四足蹬地，看起来十分生动。构图整体上横向分布，正好呼应了石形的扁圆。仔细看，牛的足下还略有一片深色，似阴影一般。

这一抹微妙的阴影，让公牛仿佛立在一片真实的空间中，既提供了场景感，也让横向的构图显得更明确，能够更好地呼应石形上的特色。

竹 | 额河石

板桥遗墨 | 潦河石

另外一方作品，是潦河石《板桥遗墨》。石形瘦长，画面就正好利用了它的“瘦长感”。几株青竹自地拔起，撑破画面，显得青葱茁壮，生机勃发。虽然仔细看，竹子其实并不十分粗壮强劲，如果换成是圆形卵石，我们可能很容易感到这竹子的幼小和孱弱。

但因为在这方石头上，画面构图和石形本身形成了一种巧妙的共情，使得本来娇小的青竹，显出了初生生命的挺拔轩昂，不攀不附，因此能以气质动人，成为一件优秀的作品。

春风杨柳 | 大化石

天地玄黄 | 大湾石

异形右的构图，正像椭圆形卵石一样，要尽可能地利用石形本身的倾向性，这一方大湾石《天地玄黄》就是好例子，它的墨色本来分布得有些平的，但索性画面的右侧又天生了一片淡墨，使得右侧画面的分量感、层次感加强，正好呼应了石形由右至左的逶迤绵延，显得更加悠扬隽永。

出巡图 | 长江石

蓬莱迎曦 | 长江石

从一般规则来说，横向的画面石，更适宜连续性的、运动型的构图，像电影中的慢摇镜头一样，充分利用视觉的连续性，如平远景。而纵向的画面石，更适宜高远景，突出画面的层次感、立体感、空间感，以实现以小见大的效果。

庐山观瀑图 | 长江石

奔腾 | 长江石

除了上述的案例外，还有一种是组合的画面石。这种最为有趣，除了可以参考上述规则外，还要考虑画面之间的组合、呼应关系。画面最好尽量虚空留白，更有宽阔的空灵感觉，为欣赏者增添想象的空间。

互相之间画面要有元素的连贯性，使得画的意蕴能够突破单个的石体，形成组合，即石断而意连，如果石体较小，则更适宜微观的视角，截取全景中的一花一叶，在盈尺之间，引人入胜。

春来发几枝 | 大湾石

斜风细雨不须归 | 大湾石

另外，如果能利用组合石之间的元素连贯性，同时在布置时注意高矮层次的错落搭配，还能达到更丰厚的审美咀嚼性。从这一点上来说，组合石又要胜过平面的画，它的空间突破性或许更强。

大道至简 | 大湾石

丹凤朝阳 | 大湾石

原文始发于微信公众号（宝藏杂志）：画面石的构图与石形的关系。