清故宫器座为当代赏石台座提供的借鉴

文/陆舜冬

节选自2020年第3期《宝藏》杂志《台座攻略》

在赏石艺术创作的四环节中，“台座设计”不仅需要“懂石”“巧思”，还要“会设计”“能动手”。因此，一般赏石爱好者几乎没有能力单独完成这项工作，只能假手于台座作坊或木工师傅。在台座制作过程中，如果我们还要提出自己的想法，甚至“指导”木工制作，则是典型的外行指导内行，往往力有不逮，总有隔靴搔痒的急迫和瘙不到痒处的无奈。

如何解决这个问题？

首先，要做到“心中有座”，这就要见多识广，积累大量的台座式样，用最笨的最简单的办法确定台座设计：找到一个大致理想的台座式样，对应观赏石进行相应修改。

其次，要了解其所以然。即了解台座从设计到落巢、粗胚、打磨、油漆等制作完成的一般工作流程及特定要求，才有可能参与台座设计，并在制作过程中坚定落实自己的目标要求。而遇到能充分沟通的台座师傅，在沟通好的前提下则应给予充分的信任，敢于试错，支持创新。

再者，还要对自己订制台座的目的非常清晰，即：是为销售、还是为展示、或仅为收藏目的而作，目的不一样，制作的相关要求也不一样。

故宫藏  乌木拐子纹圆面方形器座

在最新资讯中，故宫博物院编撰出版的《故宫博物院藏器座》（5卷），汇编了近千件故宫博物院所藏文物的木制器座（台座）。这些器座基本上为清代遗存，形式多样，设计精巧，制作精良，高度契合其所托物件，对观赏石台座设计来说，比京式家具更具借鉴价值，是古为今用的绝佳素材。另外，《宝藏》杂志近几年所推的“艺术赏石”栏目，持续聚焦当今观赏石台座创作的变革，比照清代遗存的文物器座，新制台座体现了依据当下观赏石发展的实际情况，在继承中的创新与革命。

当代台座艺术

本文分《故宫器座参考》和《当代台座艺术变革辨析》两部分为石友进行简要梳理。前一部分主要引用《故宫博物院藏器座》（5卷）的器座图片以及故宫博物院原副院长王亚民先生和该专著主编于子勇先生灼见，后一部分主要以周爷工房台座作品为例了解当下台座艺术发展。对于新古典（或传统石）台座与新材料及展演形式的发展，笔者将另文介绍。

故宫器座参考

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当代所开发的观赏石，许多具有质地如金似玉、石肤细腻如瓷、色彩或朴拙雅致或绚丽堂皇等特点，因其“后生”，其台座制作常常难有参照。他山之“玉”，可以攻“石”。故宫所藏器座，应珍贵的文玩器物而生，种类繁多、纹样丰富、制作精良，观赏石台座制作可以为绝佳参照素材。

壹

故宫器座概要

文/王亚民

器座作为其他类器物的附属品，从功能用途上讲，起稳定器物的作用；从艺术造型上讲，起陪衬器物的作用。故宫博物院藏器座质地以紫檀、黄花梨、楠木、黄杨木、金、玉、牙角等名贵材料为主，工艺有圆雕、浮雕、镂雕、螺钿、嵌金银、髹漆等，器形随所配器物底面而变，或圆或方，或规整或随形，极具艺术价值和历史价值。

故宫藏  紫檀卷草纹圆形器座

收藏历来以器为重，座却很少引起人们的注意，就故宫博物院藏器座来看，其多为清宫遗存，造型美观，材质精良，工艺精湛，在民间极为罕见。故宫博物这些器座，或简或繁，有的仅是车削出束腰结构，下附底足；有的雕刻各样纹饰随形而为；还有的是榫卯结构攒接而成。它们应器物造型之变化而变化，使简约的器物更见隽永，使精致的器物更为秀美，既起加固作用，又起陪衬作用，造型设计极其合理。

故宫藏  掐丝珐琅缠枝莲纹天球香熏器座

故宫藏  丰富多彩的器座

且值得一提的是，随形器座，不受材料本身或结构的限制，匠人能够随意挥洒，较自由地发挥想象力，进而使得器座既与器物浑然一体，又别有巧思，独具匠心，与器物相互辉映。

（节选自《故宫博物院藏器座（序）》  文/王亚民）

贰

故宫器座形制

文/于子勇

器座的用途显而易见——使器物更稳固、更美观，是器座“自我价值”的实现。虽然器座本身精美绝伦，但是依然作为器物的附属而存在，不超越器物，即所谓“大德不逾”。

故宫博物院所藏器座数量庞大，种类繁多，以清代宫廷造办处所制为典型，以乾隆时期最为精美。这些器座，用料讲究、工艺精湛、造型优美、纹饰丰富，具有极高的研究价值和艺术价值。

器座的尺寸一般都在20厘米以下，虽是作为附属存在，反倒有可能使用稀有和上好的材料，最常见者为紫檀，源于其色泽黝黑，纹路密致，能够稳固承接器物，不夺器物之色。至乾隆中期，紫檀日益匮乏，红木成为制作家具等的替代品，器座也有大量制作。其他常见材质还有黄花梨、楠木、黄杨木、乌木、瘿木等，少见的有象牙、榉木、榆木、樟木等，更罕见的有玉、青金石、珐琅、沉香、犀角、匏、金、银等。

故宫藏   插屏类器座

故宫藏  紫檀兽面葵花纹灵芝形器座

器座的工艺，硬木制者，常施以浮雕、镂雕、圆雕等雕刻工艺，也有镶嵌金银丝、嵌螺钿、镶铜片等做法。这些大多都是由当时手艺极高的匠作做成。

器座的造型，大多与承托器物有关，可分为“规整”和“随形”两大类。

其中规整的造型变化丰富，又可分为四种：第一种是依照器物底面形状挖深两厘米，以置稳器物，外口呈圆形、方形、三角形、梅花形、海棠形、菱花形、葵花形、灵芝形等，还有随器物底面形状者，它们大多口沿、束腰、腿足清晰，如同一件小型家具；第二种呈托架状，或者面上挖空，或者腿足高高出头，能够将器物牢固卡住；第三种是既能有座承托器物，上方又有横枨如同梁架，有金属钩，可以将器物悬挂起；第四种是插屏座。

故宫藏  紫檀水波纹器座

至于随形的器座，就是随意雕琢，具山石树木，海水江崖等形，本身就是一件很好的雕刻作品。当然，这些造型，也大多有所寓意，比如方形座以圆形为面，契合古人天圆地方的宇宙观：灵芝形座，或做成3个灵芝头，或做成4个灵芝头，非常适合三足或四足鼎、彝等搁置，瑞物以灵芝承托而出，寓意不言自明。

故宫藏  紫檀嵌银丝兽面纹插屏器座

故宫藏  紫檀戗金寿字纹梅花形器座

器座的纹饰，千变万化，种类繁多，是研究纹样的上好资料。由于器座制作以乾隆时期为盛，此时大兴仿古，器座也多见有仿古玉器、青铜器纹饰者，常见有夔龙、夔凤、蟠虺、螭龙、饕餮、兽面、回纹、卷珠、卷云等纹样，另外大多为有吉祥寓意的纹样，有蝠、猴、鹌鹑、鱼、松、竹、梅、兰、葡萄、葫芦、石榴、桃、荷花、波浪、西番莲、忍冬纹等，或寓意福寿安康，或寓意平安吉庆，或寓意高雅情，而海水江崖纹则暗寓万国来朝之意。 

（节选自《故宫博物院藏器座•大德不逾》  文/于子勇）

叁

观赏石台座参照要点

文/陆舜冬

石友群是一个求知如渴的群体，学以致用也是编者翻破书页介绍给大家的目的，现在我们一起来做做攻略，补习继承中“拿来主义”的课。

首先，我们应在确定观赏石主题后再去对应参考台座类型，选择相应的纹饰形式。从题材上看，当代观赏石赏玩大致分为景观、人物、动物、植物、器物、意象等几个大类。我们发现，器物类观赏石台座设计是我们最大的短板，但故宫所藏器座可为器物类题材观赏石台座设计提供非常契合的参照样板。其他如景观类题材的可供参照的有须弥座、随形水浪座和随形叠岩的相关元素，表现佛、仙、寿、喜等情景的人物类题材，可参照莲花或其他寓意吉祥的纹样类型的台座。其他主题的观赏石亦或多或少可从中汲取有益的养分。

故宫藏  随形  紫檀山石灵芝纹情景交融的器座

故宫藏   随形  紫檀山石松树纹器座

其次，因时制宜和因“石”制宜，这是针对观赏石设计和制作的大和小的问题。由造办处集中一批优秀工匠来制作器座的黄历早就翻过去，目前全国专事观赏石台座的作坊估计已不过数百家，具有高水平手艺的台座师傅不过十之一二，在这样的大势下我们不得不做很多减法和让步，这是因时制宜。而观赏石台座与文玩器座的不同之处在于，文玩落座的底部大多为规整的形状，石头则大多为不规整形状，而所要表现的主题也有区别，在参照器座时要因“石”制宜。因“石”制宜还有些思路可供参照，如“石简座繁”“石繁座简”或“石简座简”，如何抉择，既因石而异，也因势而异。

故宫藏  紫檀圆面方形器座

故宫藏  紫檀海棠形器座

故宫藏  紫檀锦纹须弥座

故宫藏  紫檀莲花形器座

（未完）

原文始发于微信公众号（宝藏杂志）：清故宫器座为当代赏石台座提供的借鉴