秀美的宋代赏石（二）：形状

与韩干《辕马》相比，许多实块状的赏石采取不规则的、或竖或横的形状，其表面虽然没有孔洞但质感极为强烈。黄居寀 (九三三-九九三，四川人)由後蜀入宋。(台北)故宫博物院所藏的他的作品《山鹧棘雀图》绘一庞大奇石：顶部略尖锐，轮廓略曲折，通体丰满，表面采用勾勒皴擦表现出错落有致的层理，具有浓郁的质感和雄浑的气势。(台北)故宫博物院藏南唐周文矩《按乐图》被认为是宋代摹本，画面左侧绘怪石横卧於须弥座之上，石体表面有浅浅的涡穴，中间的束腰使形态略有变化。北宋苏轼 (一零三六-一一零一，四川人)《古木怪石图》绘团状怪石，采用圆笔，枯淡为骨，润淡为边，“富有笔情墨趣和相对独立的形式美感，创立了具文人画性质的奇石类型”，“石状尖峻硬实，石皴盘旋如涡，方圆相兼，既怪又丑”(单国强，二零零零)。米芾《画史》称苏轼画石：“石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也”。苏轼所绘，既创写意石之始，又开怪石欣赏之先。

黄居寀《山鹧棘雀图》

苏轼《古木怪石图》

与孙位《高逸图》相比，许多宋代赏石衍变出一种有束腰的结构，显得更为婀娜多姿，其代表是(台北)故宫博物院所藏宋摹後梁赵喦《八达春游图》。该图绘一倾斜站立的巨大湖石，两端庞大，中间向内收缩，细密的孔洞集中於中部，因为采用没骨法，没有皴纹，石体表面显得柔软光滑，又因为轮廓圆滑多变，整体形象就更显缠绵委顿，婀娜舒展。美国大都会美术馆藏北宋李公麟(一零四九-一一零六，安徽人)《孝经图》所绘湖石也具有相似的束腰结构，轮廓转折或凌厉或婉转，而边侧的孔洞与居中的涡穴则分布疏落有致。故宫博物院所藏传为南宋苏汉臣的《百子嬉春图》绘赏石也有弯弯细腰，轮廓委婉，体形弯曲，显得柔软无力，有美人舞臂拖裙之感。

赵喦《八达春游图》

与唐代相比，即便到了南宋，园林里矗立的碑状或柱状的奇石形态也无显著的变化。(台北)故宫博物院藏传为南宋苏汉臣之《秋庭戏婴图》，所绘奇石形状直立如柱，傲岸雄伟，表面节理整饬，孔洞垂落，整体造型接近唐周昉《簪花仕女图》，“画家用细匀线条精微地勾出整体结构，以劲健的小斧劈皴强化山石的坚硬质感，施浓淡有序的晕染体现石体的凹凸起伏，再敷染鲜丽的色彩以增其华美性”(单国强，二零零零)。南宋刘松年(约一一五零-约一二二五，浙江人) 所绘《四景山水图卷》，现藏故宫博物院，其夏景图中庭院奇石，造型规整而略呈上大下小，表面平实而不具孔洞涡穴，显得十分清秀庄重，与南唐卫贤《高士图》别无二致。(台北)故宫博物院藏宋赵昌《岁朝图》，画面右下方绘青翠色笋石，高耸挺拔，凹陷密布。这是绘画中所见较早的笋石形象，也是将石与祥瑞相联的较早的例子。

苏汉臣《秋庭戏婴图》

赵昌《岁朝图》

拙著《中国古代赏石》摘录

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