“攀古奕世——清代苏州潘氏的收藏”特展外景
苏博特展内景
“攀古奕世——清代苏州潘氏的收藏”特展，正在苏州博物馆热展之中。展览集中展示了清代苏州潘氏家族（潘奕隽、潘世恩、潘祖荫、潘博山等）生前收藏的商周青铜器、历代书画，以及潘氏一门手稿等逾百件（组）文物。潘氏以诗礼传家，醉心收藏。从乾嘉时期“奕”“世”两辈开始，潘氏家族的收藏囊括青铜器、书画、碑帖、古籍、文房等多个门类，具有重要的影响，其中不乏国之重器，如大盂鼎、大克鼎等，如今大多捐藏于各大博物馆中。此次，包括故宫博物院、中国国家图书馆、上海博物馆、南京博物院等都借展了重要藏品。
“攀古奕世——清代苏州潘氏的收藏”特展内景
明代尤求《汉宫双燕图卷》
其中，上海博物馆收藏的明代尤求《汉宫双燕图卷》（24.5×801.3公分），平时少见出镜，难得一见。尤求，是吴门画派晚期的重要画家。这幅作于明穆宗隆庆二年（1568年）的水墨纸本长卷，是其代表性作品，系应当时著名文学家、收藏家王世贞所请而作。当时，王世贞得到一幅文徵明的小楷《赵飞燕外传》，便邀请好友画家尤求命题作画，又请文徵明长子文彭书题引首“汉宫双燕”。可谓书画合璧，交相生辉。
文徵明小楷《赵飞燕外传》
文彭书题引首“汉宫双燕”
这幅长卷，尤求以白描的形式呈现了赵飞燕、赵合德姐妹入宫以后的故事。图卷分为九个场景，构思巧妙，百余位人物井然有序，刻画流畅生动，包括宫殿建构、车马舟船等细节表现十分精细，颇见功力。从人物服饰和建筑布景等来看，画卷反映的应是唐宋以及明代的风物，是一幅托古之作。
《汉宫双燕图卷》局部
值得一提的是，《汉宫双燕图卷》出现有四处赏石置景画面。起首处便是一方大型太湖石，透漏交加，与松树一起置于花坛上，半露身姿，欲露还遮，十分特别，也引人入胜。紧接着，便是一方云头雨脚造型的中型太湖石，石头上部已出画面，下部置于海棠形的石盆之中，下部为复合座，底部为荷叶状。一处湖中龙舟场景，湖中有一方太湖石，下部已出画面，上部用没骨法描摹了湖石的透漏状结构，造型诡异，孤峙无依，墨色晕染深浅不一，表现力极强，比较少见。画卷末端则有一方大型太湖石，也是云头雨脚造型，顶天立地，置于花坛之中。
《汉宫双燕图卷》起首处
《汉宫双燕图卷》中的盆石
《汉宫双燕图卷》湖中石十分抢眼
这几方石头的位置安排和画意颇具匠心，十分讲究呼应，起首是半方大型太湖石，结尾是整块大型太湖石；盆中石上部遮隐，湖中石下部隐没。可见，画家对于赏石入画颇有心得。
尤求的《汉宫双燕》图卷，无论是形式、内容、场景，包括仕女的开相、举手投足等，明显是取法同时代“明四家”之一仇英的《汉宫春晓图》，两者人物数量相当（一百十多位各式人物），环境氛围相似，只不过前者是纸本水墨，后者是绢本重彩；前者场景更为宏大，后者场景仅限于宫闱之内。尤求是苏州人，也是仇英的晚辈（有说是其女婿），尤求的画风受仇英影响很大。
仇英《汉宫春晓图》局部
《汉宫春晓图》，是仇英的代表性作品（37.2×2038.5公分，台北故宫博物院藏），也是古代工笔重彩仕女第一长卷，生动地再现了宫女的生活情景，用笔清劲，赋色妍丽，宛如仙境，极为雅致。虽托名”汉宫”，但仕女们的衣饰多为唐宋风格，建筑器物等则多是明代风格，也是一幅托古之作（仇英创作过许多托古之作，如《清明上河图》）。此画作创作于明世宗嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期间，比起尤求的《汉宫双燕》要早二十多年。
仇英《汉宫春晓图》中的两方盆石
与尤求的《汉宫双燕》图卷一样，仇英《汉宫春晓图》中也有四处赏石图绘，都为园林置石，三方大型太湖石置于花坛之中，两方小型赏石置于盆座之中，对称分布。两方置于石盆之中的小型赏石，类似灵璧石，形态奇诡，透漏有加，盆中尚可见到菖蒲之类的绿植。这种圆盆复合座样式，与尤求《汉宫双燕图卷》中所画的稍有差异，变化较多，目前在故宫御花园、建福宫等处尚可见到类似的样式，也是御苑赏石的重要底座样式，时间横跨元明清三代，这也说明，这种圆盆复合座具有典型性和传承性。老友丁文父二十年前所编著《御苑赏石》大作，其封面书影就是选取了仇英《汉宫春晓图》中的这幅赏石画面，也是别有意味。
故宫御花园明代圆（方）盆复合座英石
故宫建福宫中清中期汉白玉圆盆复合座石笋石
丁文父编著《御苑赏石》书影
有意思的是，这两幅明代仕女画长卷，分别收藏于当时最重要的两位收藏大家，太仓的王世贞和嘉兴的项元汴。项元汴是明代最重要的收藏家，其书画收藏富可敌国。仇英比项元汴要大二十多岁，据记载，仇英曾在项元汴家中呆过一段时间，临摹过一些书画名迹。这幅《汉宫春晓图》，当时项元汴花了二百两银购藏，其身价远超当时古代名家名迹，可见项元汴对于仇英之器重。
仇英《汉宫春晓图》末端遍布项元汴鉴藏印
从仇英《汉宫春晓图》，到尤求《汉宫双燕图卷》，这两幅明代中后期仕女画代表作，充分反映了当时宫廷和园林之赏石置景和运用已经出神入化了。
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