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云头雨脚 如沐春风

古典赏石以太湖石、灵璧石、英石、昆石等四大名石为代表,以瘦皱漏透为审美特征,以云头雨脚为造型取向,成为了古代林林总总艺术品种中的另类。

关于瘦皱漏透四者的具体含义,如今有各种各样的解读。早在清代康熙年间,著名文人李渔在《闲情偶寄》就作过解读:“言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。此通于彼,彼通于此,若有道路可行,所谓透也;石上有眼,四面玲珑,所谓漏也;壁立当空,孤峙无倚,所谓瘦也。”(卷九“居室部”)。李渔还强调:“透、瘦二字在在宜然,漏则不应太甚。”也就是说,石眼不宜太多,而且,石眼不宜太圆。

瘦则是指石体的形态,其实提出了园林峰石的造型取向,也就是一种竖立形式。明代计成《园冶》在介绍“峰”时,有如此见解:“峰石一块者……理宜上大下小,立之可观。”上大下小,也就是所谓的云头雨脚,既是园林立峰的造型取向,也成为案几供石的一种主流样式(即山子,不同于横峰造型的砚山)。或许,这也是园林立峰的一种缩龙成寸。

至于皱字,李渔为何没有提出并作出解读?这其实也很容易理解。因为皱是指石表的纹理皱襞,似有似无,可有可无,与形态无关,是一种辅助标准,存世的许多古代名石之中这种特征并不明显。但是,英石恰恰以皱闻名。山石之皱,向来被认为与山水画的皴法有相通之处。“皴者,皱也,言石之皮多皱也。”(清沈宗骞《芥舟学画编·作法》)。这也是国画中的一种重要创作手法。关于皴法,清代画家郑绩曾总结为十六家皴法(《梦幻居画学简明·论皴》),其中如弹涡皴、雨点皴等,应该都是来自于奇石之皴法,前者为水太湖石,后者为英石。

有意思的是,民国年间建筑学家、建筑教育家童寯(1900-1983)在1937年所著的《江南园林志》一书时,根据李渔《闲情偶寄》上述的论述,提出了“江南三大名石”之说:“江南名峰,瑞云之外,尚有绉云峰及玉玲珑。李笠翁(李渔,号笠翁)云:‘言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。’此三峰者,可各占一字。瑞云峰此通于彼,彼通于此,若有道路可行,‘透’也。玉玲珑四面有眼,‘漏’也。绉云峰孤峙无倚,‘瘦’也。”其中,英石绉(皱)云峰不但是瘦的代表,也是皱的代表,可谓一身而兼两任。

古典赏石造型注重瘦皱漏透,立石却特别讲究云头雨脚,此说虽然出处不明(元代孔克齐《静斋至正直记》有“阳起石”一则:“世传阳起石无真者。欲辨之,观其纹,有若云头、雨脚、鹭鹚毫者是也。”可备一说),但却有很深的内涵。

所谓云头,是一种动态的捉摸不定的抽象形态,这与古典赏石之形态特点十分相似。所以,古代园林立峰之中,有很多是以云命名的,仅苏州留园就有冠云峰、岫云峰、瑞云峰(后瑞云峰)、朵云峰等太湖名石,也包括“江南三大名石”之一的英石皱云峰。此外,古人认为:石为云根,云触石而生。如唐代诗人贾岛《题李凝幽居》诗中,有“鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。”之句。云根,后来也成为山石的代名词。北京北海公园快雪堂供置的北太湖石名石“云起”,状如浮云,巍峨壮观,上面刻有清高宗的御笔“云起”以及乾隆四十八年(1783年)题诗《云起峰歌》,其中移用了贾岛的诗句:“移石动云根,植石看云起。石实云之主,云以石为侣。”云云。

至于雨脚之说,古代书法创作用笔有“屋漏痕”之喻(唐代书法家颜真卿所创),比喻用笔如墙壁间之雨水漏痕,并不是一贯到底,而是顺着凹凸不平的墙面蜿蜒下行,形成顿挫有力、凝重自然的痕迹。传统书学又有著名的笔诀:“无垂不缩、无往不收”。(宋代书法家米芾所创)明代书家丰坊《书诀》总结为:“无垂不缩,无往不收,则如屋漏痕,言不露圭角也。”其实就是指用笔藏锋,不露圭角。

以此来审视园林立峰、案几山子的造型特点,上部如同浮云升腾,下部如同雨痕收缩,但似乎也不宜直来直去,而是要有一种顿挫感。

此所谓:瘦皱漏透,壁立当空。云头雨脚,如沐春风。

(第二届顺德国际珠宝展系列·含英咀华润清晖——2017第二届中国英石精品展,今天起至2018年1月7日在广东佛山顺德清晖园展出。顺德英石赏石协会编«英石观»,由岭南美术出版社同时推出。本篇系应邀为此所作序文。)

俞莹:云头雨脚 如沐春风

«英石观»书影

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«英石观»首发赠书仪式

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英石精品展颁奖仪式

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“英山五人行”文化论坛场景

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观众在参观由上海藏家杜海鸥收藏的英德古石

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英石精品展标志石”隐机”,纹理皱褶如同崖柏枯木

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英石精品展泓丰阁场景式展示

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英石精品展场景之一

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英石精品展场景之二

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英石精品展场景之三

俞莹:云头雨脚 如沐春风

英石精品展场景之四

以下是英石展精品选粹

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