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画面石品相的“九度”把握

艺术鉴赏包含语言、形象、意蕴三个层面。对于画面石品鉴而言,第一个层面可置换为“品相”。

品相是观赏石自身的属性特征,即所谓的“感性质料”。它是客观的、实在的,易于把握,并对“形象”产生影响。

画面石品相的“九度”把握

而“形象”和“意蕴”则是石头之外的“虚像”属性,较为主观。其把握与鉴赏者的文化底蕴和艺术感知力有关。可见,把握品相是画面石品鉴的基础。

本文将画面石的品相归为九个“度”,即块度、圆度、平度、细度、角度、明度、艳度、净度、伤度(角度与净度本质上属于“形象”范畴)。

掌握品相,将解决画面石品鉴的一半问题。

画面石品相的“九度”把握

1

块度

块度是指观赏石体量的大小。

家庭收藏画面石,正面长度在15厘米至35厘米之间为宜,重量以成年人能轻易抱起为好。

这样块度的画面石,大小适中,可以配座上架,或置于桌几,远观近赏两相宜。

若太小的石头,只可近玩,不可远观;太大的石头,则缺少亲近感和精致感,不仅占位大,搬动也不便。

画面石品相的“九度”把握

2

圆度

这里所说的圆度,是针对石头外形而言。括两个方面:

一是石头(从正面看)的外轮廓线要圆滑,尽量少起伏;二是石头外形要规整匀称。

长江石大多为卵石,理想的石型是扁椭圆或扁圆。

强调“扁”,是为了突出面向,减轻重量,配座也省材省工。

强调“圆”,是因为卵石的外形多为椭圆,并不排斥外形匀称的其他形,例如方形也是很好的石型。

石型规整,外廓线起伏少才能更好地展示图纹。

画面石品相的“九度”把握

3

平度

平度是指画面石正面的平整程度。

平度的衡量有两个方面:

从总体上看,卵石的正面一般都是拱起的,拱起的程度宜小不宜大;

从局部看,石头正面表皮的凹凸起伏越少越好(浮雕石例外)。

画面石品相的“九度”把握

4

细度

细度是指石头表面的细腻程度。

石头的结构越坚实,石肤就细腻,光泽度就越好,图文的颜色也就越鲜明。

相反,粗糙的石肤会对光线产生散射,大大降低图文的鲜明度。

将长江石用水打湿后,因水填满石表粗糙的空隙,减少了散射,可以拍出清晰的图片,业界称为“湿拍”。

湿拍与干拍效果差距较大。对于较粗糙的长江石,通常敷以蛋清,既可增加图案的明晰度,又显得自然。

画面石品相的“九度”把握

5

角度

这里所指的角度是针对图案而言,有两个要求:

其一,图案要处于卵石的正面,即宽展的一面,而不是狭窄的侧面。

其二,图案的观赏角度要与石形相吻合,不能石正图斜或图正石斜。

判断图案角度是否合适,首先要确定图案的内容,因此这一“度”,不属于观赏石的材料属性特征。

画面石品相的“九度”把握

6

明度

明度是指图案的清晰度,即对比度。

图案与底色的明暗对比或色相对比越明显,明度就越高;图案的边缘越清晰,明度越高。

一般地说,明度高说明图案清晰,是画面石的优点。

但明度并非一味求高,还应根据画面内容有所区别。

例如,画面以单一的深色表现平远的山水,如果远景与近景都一样明晰,犹如剪纸一般,就不完美了。

按绘画的透视规律,应当是“近浓远淡,近实远虚”。又如,表现雾中的景色,图案明晰反而有害。

画面石品相的“九度”把握

7

艳度

色彩鲜艳的美石,惹人喜爱,是一大优点。

长江芙蓉石大多色彩鲜艳,但是强调色彩鲜艳,不等于否定素色的画面。

水墨画风格的画面石,仅有单纯的明度对比,却也别具一格,正如黑白照片,不因彩色照片的存在而逊色。

黑白画中虽已“滤掉”色相,但人们在欣赏黑白灰构成的图画时,会自觉地凭借认知经验还原色相。

画面石品相的“九度”把握

8

净度

净度是指画面的干净程度。

画面内容以外的多余色块、线条、斑点及石头表面的污染色会严重干扰主题的表达,因此这些“污染源”越少越好。

画面石品相的“九度”把握

9

伤度

观赏石的“伤”主要表现为崩口、裂痕、残坑、擦痕。

造成石伤的原因一般有两种:

一种是自然原因,如石头在洪水中碰撞受伤,这种自然形成的残缺称为“天残”。

另一种是人为的破坏造成的伤残。

观赏石力求完整无伤,如果带伤,则伤度越小越好。

时间久远的伤称为“老伤”,有的老伤创口已经包浆,对观赏石的完整性影响不大。

而新伤创口的痕迹明显,会严重破坏观赏石的品相。

原文始发于微信公众号(宝藏杂志):画面石品相的“九度”把握

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