岩壑奇姿观灵石

历史名石，特别是曾经有著录图绘的古代供石，其名气最大者莫过于北宋米芾的灵璧石“宝晋斋研山”。“宝晋斋研山”之后，如果说要再找一方与此相埒的名石，莫过于米芾的后人——明代书画家米万钟的灵璧石“岩壑奇姿”（画家吴彬画石，文学家龙膺题名“非非石”），后者不但石头形质更胜一筹，而且十面入画，处处是景，堪称古今赏石之奇观，也是古代画石的巅峰之作。

明代吴彬《岩壑奇姿》长卷

正在美国洛杉矶艺术博物馆举办的“吴彬：十面灵璧图”特展，为期半年，将于6月24日闭幕。博物馆为一幅古代绘画举办特展，这也是极为罕见的，反映出这幅古画的不同凡响之处。这幅画所表现的，正是比起“宝晋斋研山”有过之而无不及的灵璧石“岩壑奇姿”。按照当时为此画作跋的明代史学家李维桢所言：“此图较老颠（指米芾）所珍当胜之倍蓰，山灵地脉不知几千百年，幻此神物，大是人间奇事。”

美国洛杉矶艺术博物馆“吴彬：十面灵璧图”特展场景

“吴彬：十面灵璧图”特展一景

记得在2017年3月25日，笔者曾在“石界”公众号刊发了一篇《十面灵璧叹奇姿》，介绍了美国纽约以限量珍藏版形式印发的一部艺术史诗巨作——《岩壑奇姿》，即明代画家吴彬的画石长卷《岩壑奇姿》。这幅画1989年12月在纽约苏富比以121万美元高价成交，创造了中国古代绘画拍卖的最高纪录。据说，买家为纽约的一位著名古董商。不过，这位藏家一直不见庐山真面目，据说已经去世了，家族还在收藏着。笔者注意到，刚刚落幕的北京保利春拍会上，有数件古代瓷器重器高价落槌，如元青花缠枝“福禄万代”大葫芦瓶（亚历山大瓶）、清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道西洋花卉纹腰圆水盂连盖等，均以千万元以上成交，其曾经是“北美十面灵璧山居”收藏过的，我揣测这位所谓的“北美十面灵璧山居”主人，正是明代吴彬《岩壑奇姿》的拥有者，因为这幅画有一个另外名称：《十面灵璧图》。由此来看，这位藏家也是一位资深的中国古代瓷器收藏家。

清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道西洋花卉纹腰圆水盂连盖2990万元成交

据美籍华人“文人石”收藏家胡可敏女士相告，《岩壑奇姿》最早1997年在哈佛大学美术馆就已经展览过。据笔者了解，此画1999年在芝加哥艺术博物馆、2000年在纽约大都会博物馆相继展览过，此次展览至少是第四次了。有意思的是，这几次展览都有美国著名“文人石”收藏家理查德·罗森布鲁姆的“文人石”参展。也许，正是因为藏家看到此幅画作受到了广泛关注，才下决心将其原样复制印刷出版（仅三百册），以广为传播。

明代吴彬《岩壑奇姿》落款处

《岩壑奇姿》长卷（945×55cm），吴彬运用了唐代画家孙位画火的手法，详尽描摹了这方奇石的十个观赏面，筋脉勾连，宛如升腾的火焰，极富动感。结构奇崛，笔触细腻，线条诡异，细节毕现，堪称画石之绝唱；米万钟则在每幅画后面都有详尽的题跋描述，小字行书娓娓道来其精彩之处，如第八图题识：“此从石后左侧观也。从前观则右峰大而蔽左，从后观则左峰大而蔽右，前所云分而为十二峰者，此止见六峰焉。盖别一形胜矣。乃其亏蔽补缀，或上欹而下直，或左退而右避，匀趁如安顿摆列者，又人所思忆不到者也。”纵观此石，“可案可几，可置咫尺，可随千里……光如鉴，铿如玉，黝如石墨。”（明代鉴赏家陈继儒画后题跋），董其昌称之为“具五行之秀”。据米万钟跋记，此石高一尺九寸五分（约合64厘米），宽二尺一寸三分（约合70厘米），厚一尺一寸七分（约合39厘米），比例和谐，大小九个峰头，前中峰山巅的白色筋脉“宛如华峰冻泉，峨眉古雪”，而且各座山峰“各具一响，扣则八音迭奏”，极为罕见。最奇特的是，石头虽然面面出景，底部却是自然平整的天底。画后有包括董其昌、陈继儒、李维桢、叶向高等众多书画名家题跋，引首处分别由书法家邢侗与黄汝亨题写“岩壑奇姿”与“五岳片云”。

明代吴彬《岩壑奇姿》第八图

不过，关于此画和此石尚有一些未解之谜。比如，很多观者以为，按照吴彬所绘和米万钟所述的特征来看，这块石头极可能是英石，因为即使在今天，灵璧石也绝对出不了此种造型和纹理，尤其是缜密如发丝的肌理。而且，从米万钟的描述来看，他也没有明确是什么石种。但是，笔者看到的几处题跋中，确实有灵璧石的明确记载。如当时松江著名鉴赏家陈继儒写道：“米元章相石法，曰秀、曰皱、曰瘦、曰透。今仲诏所藏灵璧，更有出四法外者。”曾任翰林院编修的李维桢，在跋中写道：“仲诏（米万钟，字仲诏）石实灵璧产，谛视愈久愈令人生趣。”云云，并称此石较之当初米芾所得李后主之砚山不知要好过多少倍。

明代吴彬《岩壑奇姿》细部之一

明代吴彬《岩壑奇姿》细部之二

明代吴彬《岩壑奇姿》细部之三

如果说，远在千里之外的松江陈继儒当时有可能并未见到此石的话，那么在京任官的李维桢应该是亲眼见过此石的，他在题跋中提到：“余尝与同志观石舟中，恨无能如有力者负之而走。已见此图，又恨不能如宗少文画置之壁间。”所谓观石舟中，有可能是指在米万钟京城的私家园林湛园（今西长安街一带）之“书画船”上。米万钟所藏的大量奇石，都存放于其湛园里的“古云山房”中，这方奇石，无疑是其中的翘楚，李维桢跋语中称米万钟“晚得此石，遂为冠首。”所谓宗少文画，是指南朝宋代画家宗炳（字少文），曾将游历所见景物绘于居室之壁，“澄怀观道，卧以游之”。

值得一提的是，李维桢在题跋中提到，米芾《研山铭》附“宝晋斋研山图”，原为元代画家吴镇所作，也是一段极为重要的史料。现存米芾《研山铭》附“宝晋斋研山图”，都认为是后人所摹，但其作者不详，于此似可得到旁证（有待细考）。

米芾《研山铭》附“宝晋斋研山图”

有意思的是，董其昌在跋中有如此描述：“余与仲诏称同好。余好画，仲诏亦好画。余好隐，仲诏亦好隐。仲诏好石而余独不好石。”晚明画坛，有“南董北米”之称，董其昌与米万钟齐名。当时，大凡文人画家皆有石癖，唯有董其昌，似乎未见其有藏石之记载，而且也未见其有画石之作，从这段题跋中，可以得到确证。

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