赏石之境 | 论石上的绘画。

奇石的艺术特色和绘画艺术的确有很多相通之处。尤其是纹理石,又称图案石或画面石,这“图”与“画”就字面上已经和绘画沟通衔接了。
以下就以黄河石为例,对构图、色彩、笔墨诸方面作一粗略比较。
绘画构图称透视、光、形、色为四要素。观赏画面石同样有这四个方面的内容。作为造型艺术的绘画,画面中的一切都是靠“形”和“色”来表现的,“形”又是第一性的,是构图的基础。我们对画面石的要求“形”也是第一位的。有形呈于象,才能引起赏石者的注意。
 

赏石之境 | 论石上的绘画。日出东海 | 黄河石

 
绘画构图非常重视透视关系。画家面对铺好的画布或画纸,谋篇布局之初,首先考虑的是用什么视点取景,之后或用平视,或用仰视,或用俯视的多种角度表现。我国的传统绘画却常用散点透视。无论中西还是古今,在绘画构图上都强调均衡、协调,从而追求完整完美。
 
奇石画面并非人力所能驾驭,但是同样要求构图上协调均衡,以求完整完美。就构图方面而论,画面石上常见的垂直构图、平行构图、纵深构图、交叉构图以及横式连环构图等等,和绘画构图法毫无二致。
 
赏石之境 | 论石上的绘画。观潮 | 黄河石
而在构图技巧上,在画面石上可以洞察到虚实相生、繁简得当,能达平中见奇、小中见大、静中有动、乱中有序的艺术境界。让人惊讶不已的是这些画面的形成并非人力所为。
 
赏石之境 | 论石上的绘画。丹霞风貌图 | 黄河石
画家作画,心中有数,泼墨走笔,胸有成竹,纵横驰骋,也都在固定的方圆尺寸内,龙飞凤舞,也还有一定的章法可循,所谓挥洒自如,这自如为画家主观意识所操纵。
 
然而奇石呢,造物主将各种岩体推向河床,经历冲刷、磨砺、搬运而造就出无数大小不一、形体各异的卵石,绝大多数光洁圆润而空无一物。一旦发现石上有纹,已是千百万里挑一,而往往是有纹不能成形。
 
不像绘画,画家落笔无论什么流派都是在画纸的平面上,而奇石的纹理,有的在侧面,有的在背面,而同在一个画面也会搭配不当、铺排无法、杂乱无章,因而不知所云再次被弃之河滩。
 
赏石之境 | 论石上的绘画。风中少女 | 黄河石
 
可是皇天不负有心人,正当你踏破铁鞋无觅处时,蓦然回首你见到了清晰的纹理,奇妙的图案,而且神奇地出现或山水或人物或花鸟或鱼虫的奇石,这是大自然的神来之笔,是造物主的杰出之作。
你惊讶这宇宙奇观,你叹服造化之神异,你如获至宝,你欣喜若狂。
当然,这一切是只有在大自然怀抱里不辞辛劳的觅石者才能获得的感受。
 
赏石之境 | 论石上的绘画。金龙腾跃 | 黄河石
色相的丰富固然可贵,而至关重要的是形成自己独具的色彩格调,也许是受地理环境的影响,黄河石的色彩天生的浑厚、雄健、素雅、朴拙。它有别于彩石的绚烂,也不同于玛瑙石的艳丽,而是形成了自己古朴凝重的格调。
 
黄河画面石除了纹理色相多样外,其底色也极为丰富,这也是奇石和绘画的相异之处。完美的构图加上奇妙和谐的色彩,不是绘画又胜似绘画。
 
奇石好家不论居室大小,贮藏于室,供奉于几的那些石头,那可是包罗万象的大千世界呀!
 
赏石之境 | 论石上的绘画。月上柳梢 | 黄河石

原文始发于微信公众号(宝藏杂志):赏石之境 | 论石上的绘画。

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