赏石之境 | 论石上的绘画。

奇石的艺术特色和绘画艺术的确有很多相通之处。尤其是纹理石，又称图案石或画面石，这“图”与“画”就字面上已经和绘画沟通衔接了。

以下就以黄河石为例，对构图、色彩、笔墨诸方面作一粗略比较。

绘画构图称透视、光、形、色为四要素。观赏画面石同样有这四个方面的内容。作为造型艺术的绘画，画面中的一切都是靠“形”和“色”来表现的，“形”又是第一性的，是构图的基础。我们对画面石的要求“形”也是第一位的。有形呈于象，才能引起赏石者的注意。

赏石之境 | 论石上的绘画。日出东海 | 黄河石

绘画构图非常重视透视关系。画家面对铺好的画布或画纸，谋篇布局之初，首先考虑的是用什么视点取景，之后或用平视，或用仰视，或用俯视的多种角度表现。我国的传统绘画却常用散点透视。无论中西还是古今，在绘画构图上都强调均衡、协调，从而追求完整完美。

奇石画面并非人力所能驾驭，但是同样要求构图上协调均衡，以求完整完美。就构图方面而论，画面石上常见的垂直构图、平行构图、纵深构图、交叉构图以及横式连环构图等等，和绘画构图法毫无二致。

观潮 | 黄河石

而在构图技巧上，在画面石上可以洞察到虚实相生、繁简得当，能达平中见奇、小中见大、静中有动、乱中有序的艺术境界。让人惊讶不已的是这些画面的形成并非人力所为。

丹霞风貌图 | 黄河石

画家作画，心中有数，泼墨走笔，胸有成竹，纵横驰骋，也都在固定的方圆尺寸内，龙飞凤舞，也还有一定的章法可循，所谓挥洒自如，这自如为画家主观意识所操纵。

然而奇石呢，造物主将各种岩体推向河床，经历冲刷、磨砺、搬运而造就出无数大小不一、形体各异的卵石，绝大多数光洁圆润而空无一物。一旦发现石上有纹，已是千百万里挑一，而往往是有纹不能成形。

不像绘画，画家落笔无论什么流派都是在画纸的平面上，而奇石的纹理，有的在侧面，有的在背面，而同在一个画面也会搭配不当、铺排无法、杂乱无章，因而不知所云再次被弃之河滩。

风中少女 | 黄河石

可是皇天不负有心人，正当你踏破铁鞋无觅处时，蓦然回首你见到了清晰的纹理，奇妙的图案，而且神奇地出现或山水或人物或花鸟或鱼虫的奇石，这是大自然的神来之笔，是造物主的杰出之作。

你惊讶这宇宙奇观，你叹服造化之神异，你如获至宝，你欣喜若狂。

当然，这一切是只有在大自然怀抱里不辞辛劳的觅石者才能获得的感受。

金龙腾跃 | 黄河石

色相的丰富固然可贵，而至关重要的是形成自己独具的色彩格调，也许是受地理环境的影响，黄河石的色彩天生的浑厚、雄健、素雅、朴拙。它有别于彩石的绚烂，也不同于玛瑙石的艳丽，而是形成了自己古朴凝重的格调。

黄河画面石除了纹理色相多样外，其底色也极为丰富，这也是奇石和绘画的相异之处。完美的构图加上奇妙和谐的色彩，不是绘画又胜似绘画。

奇石好家不论居室大小，贮藏于室，供奉于几的那些石头，那可是包罗万象的大千世界呀！

月上柳梢 | 黄河石

原文始发于微信公众号（宝藏杂志）：赏石之境 | 论石上的绘画。

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