长江石的线条美。

长江石与看国画之间,有很大的相通。所以大画家陆俨少才通过选石来训练自己对画的判断力;有的画家也会通过赏石来找灵感,找突破。

美本身是共通的。但难得的是,赏石与赏画之间,技法也有共通。这意味着你能通过一端来提升另一端,一箭双雕。

 

长江石的线条美。朝花夕拾 | 袁玉良

中国画主要靠笔墨和宣纸这两个工具显示形象。一笔下去出现的是线条、皴擦,或者渲染——线条用来塑造造型;渲染营造气氛,加强感人效果;而皴擦构建肌理,为画面提供层次感、质感。

 

长江石的线条美。关山月| 谢力

所以中国画虽然只依赖于一支毛笔,然而根据宣纸的吸水量,笔墨的含水量,笔与墨在画面上相互配合、冲撞、纠葛,能出现浓、淡、枯、润、勾、皴、烘、染等诸多效果。

 

可以说一笔是一个世界这也很东方人思维每一件事物中都藏着整个世界的哲理。

 

长江石的线条美。江山多娇 | 刘湛琛

回到正题,宣纸和毛笔,提供了西方的油画与画布无法达到的效果,令中国画看起来别具一格。线条、皴擦、晕染,这三种方式也是长江石的画面的三种元素,并且还常在同一块石头中出现,无怪乎长江石看起来无限接近于中国画。

 

长江石的线条美。织锦古韵 | 卢晓玲

三者的重中之重就是线条。判断一幅国画好不好?老练的人必先从线看起。不知道你注意没有,我们通常认为极品的、近似于国画的长江石,它的画面中的重点也一定是线条,并且这线条还要经得起推敲。

 

长江石的线条美。秋思 | 陶之白

什么是好的线条呢?首先,它应该在恰当的位置上,这个位置要能掌控整幅画面,把渲染、皴法按部收编。这样一来,整个画面的元素纵使多一点,也能看起来有章法,不喧闹。

 

长江石的线条美。大师手笔 | 陈代虎

好的线条还要有力量,要精致。它是画面的“骨头”,能带动观赏的视线,调动情绪的起伏,让整个画面立起来。

 

光靠渲染也有好看的画面,但它提供的是一种缥缈的美

 

长江石的线条美。一苇渡江 | 成都赏石联盟

西方画发明了大量的技巧来对画作进行修改,素描、油画、乃至版画,都能无痕迹地修改,以便保证画面永远最贴合自己的原始心意。但水墨画不追求改出来的完美。

 

在水墨画作画过程中,笔墨变化迅速多样,来不及思索控制纸上已成形。虽然说是笔笔经营、深思熟虑,但落到纸上总是带着那一瞬飞驰而过的灵感。古人用了一个词——追,追就意味着你先天落后于它,也意味着你永远不能完全控制它。

 

长江石的线条美。关关雎鸠 |李伯垣

不确定的、不能再现的,正是东方美感中的“提鲜”。因为在东方人眼里,最符合章法的东西反倒并不一定美。美是超越,是天生一股生辣劲儿!不是让你来驯服它,而是你放弃固执随着它走,用感受来代替创造,用体验来获得审美。

 

长江石的线条美。卧龙国宝 | 林维宽

观赏石的道理正与此相同。它的线条的跳脱变化,完全超出了人的思维。不合规矩,但振奋你。所以长江石的画面看起来有灵气,它是天然形成的,没有什么横平竖直的线条,永远在蜿蜒,永远在上下。像风吹过瑟瑟的涟漪一样,蜿蜒在那一瞬间仿佛有了情绪,有了生命。

 

长江石的线条美。雪林深处 | 李茂林

你也许要说,这一点,所有的画面石都能做得到。那么长江石的真正优势在于:它的线条有骨力。它能形成那种相当稳定,但又有点手工痕迹的墨线。

 

或许因为它是砂质岩,致色可以来得很细,很匀称(有的画面石石是硅质岩,更容易形成有一定宽度的色片,像多掺了点水,颜色略微晕开的效果)。

 

长江石的这种精致线条能产生勾勒感,精确、纤细,带着鲜明的意志来引领你。

 

长江石的线条美。放鹤图 | 李静

但是长江石和国画也有区别,区别在于:一个是审美发现,一个是审美创造。我们之所以认为长江石好,主要是有了审美的眼光。但你不能像绘画那样分析出,如何选出一块最好的长江石。

 

长江石的线条美。渔舟唱晚 | 胡海波

审美本身是一种本能,它先于思考,先于认识,甚至先于感受而存在。你不需要拆解美,你只需要看到更多的可能,并且在你划分的同类中进行大量比较。最后触物映心的就是答案。

 

长江石的线条美。出巡图 | 宛春雅苑

原文始发于微信公众号(宝藏杂志):长江石的线条美。

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