张卫:台座制作的技法与工序(四)

【题记】现在很多石友觉得花钱配座难承其重,有的又常常感到不如人意,往往动了自己动手配座的念头,却又不懂得怎么做;还有一些配座工坊的老板感叹,如今许多配座工人都是半路出家,没有经过专业培训,不具备专业系统的知识与技能,很是头疼。为了能够帮上大家,之前笔者从本人所著《石道》一书中整理出了一些有关台座的知识与制座法度,现在笔者再把“台座制作的技法与工序”整理出来介绍给大家。既然《石道》一书已经出版,为什么还要整理推送呢?此书从1998年动笔,2014年出版,历时16年,虽然呕心沥血,毕竟出得有点晚,因为很多人都觉得自己懂了,不需要再看什么书,也有一些石友确实不爱看书,倒更喜欢读些短文,所以现在手上有这本书的人并不多,也不知道书中还有这些专业系统实用的知识。除了本书,据我所知包括历史传承相当成熟的苏式座,都没有关于制座的系统介绍。
四、雕刻
雕刻是台座纹饰制作的主要技法,有阴刻和阳雕两类。
阴刻即为阴线雕,有尖槽、平槽与圆槽之分,与刀口和技法有关。过去多用手工,如今较为规整的台座基本使用勒边机或雕刻机械刻制。阴刻过去多见于苏式座和异形座中,而今在各地的各式台座制作中均常运用。
阳雕即纹样凸起的雕刻形式,包括了浮雕、透雕和圆雕。
浮雕,是一种不镂空的平面阳雕形式,有浅浮雕与高浮雕两种。浅浮雕的纹饰凸起较低,形态较扁平;高浮雕纹饰凸起较高,形态相对较饱满。根据纹饰的繁简疏密情况,浮雕又可分为露地浮雕和叠花浮雕两种。在露地浮雕中,又有光地与锦地之分。花纹之间的空隙处铲成净面光地的浮雕叫光地浮雕,也叫铲地浮雕、平地浮雕或素地浮雕;花纹之间的空隙地面辅以其他装饰纹样的浮雕叫锦地浮雕(图3-3-71A、B)。叠花浮雕系指不露地的繁花浮雕,花纹重叠穿插,热闹丰盈,密不透风(图3-3-72)。浮雕多用于苏式座与异形座中。在苏式座中,我们可以看到浅浮雕、高浮雕,还可看到露地浮雕和叠花浮雕等。
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-71-A露地浮雕之光地浮雕
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-71-B露地浮雕之锦地浮雕
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-72叠花浮雕
透雕,是把浮雕纹饰间隙地子凿通镂空的技法形式。透雕较之浮雕能更为立体地表现纹饰图案,也显得更为轻盈灵巧。透雕有单面雕、双面雕和整挖三种情形。只在看面(观赏面)雕刻纹饰,背面不雕的称为单面雕;正反两面都雕刻相同纹饰,并且前后重叠吻合的称为双面雕;整挖是针对较厚的板材而言,不仅正反两面都雕饰相同纹饰,而且纹饰侧面的细节也做雕饰,有些近似于圆雕,只是整体纹饰的表现仍为平面图形。透雕在过去的古玩杂件底座中常能看到,在现今岭南雕花座中也不鲜见。透雕雕花座表现为台座底部中央镂空,周边雕花纹饰部的厚度较均匀,并呈镂空圈足状(图3-3-73A、B、C)。
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-73-A透雕之单面雕
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-73-B透雕之双面雕
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图3-3-73-C透雕之整挖
圆雕,即立体镂空雕, 表现出强烈的立体空间感。圆雕在苏式座与岭南雕花座中均有运用,而以岭南尤为普遍(图3-3-74)。
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-74圆雕
雕刻技法归纳如附表十三所示。
张卫:台座制作的技法与工序(四)
五、榫卯接合
木器中两部件间的阴阳接合形式称为榫卯接合。接合的两部件中,突出部分为“榫头”,凿空部分为“卯眼”。榫卯接合在多木连做、苏式托架连体一级座和苏式二级座托架的接合上多有运用。榫卯接合在传统家具制作中有各种各样的形式,按形式分有:明榫、闷榫、透榫、半榫、单榫、双榫、长短榫;按种类分有齐肩榫、龙凤榫、格角榫、丁字榫、格肩榫、插肩榫、勾挂榫、粽角榫、楔钉榫、蟹钳榫、夹头榫、银锭榫、十字交叉和走马销,等等。在台座的制作中,常见的接合方式为丁字形与十字形接合,因而常用的基本榫卯有齐肩榫、夹头榫、格肩半榫和十字交叉等榫卯形式。台座制作多用半榫,是因为半榫不露榫头,表面整洁不影响美观;透榫虽然比半榫牢固,但容易影响美观,若为牢固和承重起见,亦可采用透榫。使用哪一种榫卯,根据接合部接件的大小方圆、曲直以及承重而定。
在线条座、异形座和雕花座中,较为考究的台座基脚多为与座身连体的整料,少用拼接。在苏式一级座中,既有整料出脚的,也有另料制作接合的,小足则以蟹钳榫或夹头榫与基盘接合;连体托架的各部接合与苏式二级座托架的接合原理相同。
托架的接合基本分为两部分:一为上部的腿足与托腮牙条的接合,一为下部的腿足与枨子的接合。上部的接合多为方形丁字形接合,也有圆形丁字接合的(如竹节纹基盘与竹节脚的接合),因此多用格肩榫,也可用齐肩榫或双夹榫;下部的接合既有方形接合,也有圆形接合,腿、枨同厚(粗)或腿粗枨细的方形接合多用格肩半榫,腿粗枨细的圆形接合多为腿在外、枨在内的靠接,故多用十字交叉接合,也有图省事直接用销钉接合的。内圈细枨的接合口多在靠接的腿足处,可用齐肩闷榫接合。
腿足与上部、下部的榫卯接合如图3-3-75 A、B、C所示。
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-75-A小足接合
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-75-B腿足与上部(托腮——牙条)的接合
张卫:台座制作的技法与工序(四)
图3-3-75-C腿足与下部(横帐)的接合
六、髹漆
髹漆是中国家具生漆髹饰的传统工艺。经过精心髹饰的台座不易开裂(当然也与木料的干湿状况有关),细腻光鉴,木色清丽,气韵高古。精工髹漆是传统的髹饰理念,因而也就衍生了运用生漆(也称国漆)、工艺复杂的髹饰技术。这里我们归纳介绍比较适用的“五步传统髹漆法”的操作步骤。
第一步:刮痕磨刺。
经过粗坯打制、细工雕削之后的台座表面和线面交接的夹角处,残留了许多刀痕毛刺,漆饰前首先要将这些刀痕与毛刺去掉。
刮痕多用钢制刮片,磨刺则用砂板、砂皮。当用刮片把刀痕刮平抹净后,先用80#砂板粗打,然后再用100 ~ 120#干砂皮细磨,直至台座表面及各个角落无刺无毛,光洁平滑,不留死角。
第二步:三上面漆三打磨。
这是揩漆前的三道基本工序,目的是为了覆盖木质孔隙,消除疤痕凹穴缺损,保证漆底平整饱满,确保木质色调平和统一。
第一道面漆也叫打底子、上漆灰,面漆多用生漆拌瓦灰制成。首道漆灰宜厚。面漆干后用240#水砂皮进行打磨,直至平整露出木质纹理。
去除浮灰后,用稍稠一些的面漆进行第二道补漆工序,对不够饱满的缩水部位进行覆盖补充。待面漆干后用260#水砂皮打磨至木纹显露。
然后用较细的面漆进行第三次补漆,干后用280#水砂皮打磨至木纹显露,理同前述。
第三步:二揩漆二上面漆二打磨。
此为上色前的两道基本工序,以保证着色均匀、木表更为光洁细腻。
揩漆前先用木贼草轻轻打磨除净尘埃。然后用棉纱布包裹的棉球,沾精制生漆薄薄地揩涂于木质表面,干后一部分漆渗入灰料之中,漆面有高低不平现象,因此应补上一道面漆。
待面漆干后用旧木贼草轻轻打磨。然后进行第二轮揩漆、上面漆、打磨,理同前述。
第四步:二上色二揩漆二上面漆二打磨。
为了统一木质的色调,体现古色古香的效果,故多用朱砂涂于木料之上(紫檀不上色),待色干透后揩一道薄漆,薄漆干后再上一道薄面漆,然后用木贼草轻轻打磨至平滑,切勿磨穿漆面。
首道色比较容易出现不均匀的色斑痕迹,为保证协调匀净的色调效果,都应该再补一次色, 然后再揩漆、上面漆、打磨。
第五步:反复揩漆打磨。
经过以上四个环节的髹漆工序之后,髹漆工作基本完成,为了取得更理想的效果,以求漆面润泽、光润可人,则需反复多次揩漆、打磨。(完)

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