2019海上石语现代赏石暨小品石邀请展，11月22—28日在沪太奇石文化城上海石协会所举行，来自海内外各地的245方（组）观赏石精品各逞其美，不乏精品佳作，令人大开眼界。
（2019海上石语现代赏石暨小品石邀请展场景之一）
（2019海上石语现代赏石暨小品石邀请展场景之二）
（2019海上石语现代赏石暨小品石邀请展场景之三）
观赏石根据其开发藏玩的时间，一般有古今之分。现代或是当代赏石，大致主要是指改革开放以来发掘赏玩的石种。现当代两者虽然没有很严格的时间区别，但在主流艺术界，现代艺术与当代艺术却有明确的界限，现代艺术虽然突破传统，但随心所欲不逾矩；当代艺术则不仅是艺术语言的迭代，更是价值取向发生深刻变化，反映创作者更为主观的独立意识。相对来说，现代艺术承继了传统艺术的主要精神，还是沉淀了不少经典作品，当代艺术则尚难盖棺定论。所以，如果可以挪用的话，现代赏石这个称谓比起当代赏石，应该要来得更准确一点。
现代赏石并非无源之水，而是有传承，也有创新。赏石活动在我国已经有上千年历史和传统，但真正将赏石视作为一种艺术形式，应该还是在唐宋时期。特别是宋元时期，赏石出现了瘦、皱、漏、透、丑的鉴赏标准，以抽象审美为主要取向，形成了一种经典样式——也是古代赏石的主流样式，被西方现代学者称作“文人石”（Scholars’stones）。时至今日，这种对于“文人石”的关注和喜好，仍然成为当今赏石界乃至艺术圈中的一个重要板块，不受时空变迁的影响，当然，其语境已经发生了变化，更多地带有一种思古幽情和文人情怀。
从时间维度来说，凡是改革开放以后新开发的石种，大体都可以算作现代赏石。其中，造型石以内蒙戈壁石、广西大化石为主要代表，有“北戈壁、南大化”之誉，两者均为硅质岩，质地坚硬，色彩亮丽，皮壳朗润，与古典赏石相比识别度较高。如内蒙戈壁石“鲁迅”，皮质朗润，自然包浆极好，色泽鲜丽，整体形象是鲁迅的肖像侧面，比例协调，无论外形轮廓，还是局部五官细节，都恰到好处，而且两面可观，十分神似。这也是今年国内石展中主题鲜明、题材重大的一方名石。
除了造型石之外，现代赏石中的图纹石也有颇多拥趸者，以长江石、黄河石、雨花石等为代表。这两年新开发的陕西陈炉石、江西潦河石等，也异军突起。陈炉石色泽深沉，气息高古，仿佛出土文物，常见深浅不一的浮雕样式图纹，神秘莫测，类似汉画像石的表现效果；潦河石也是以浅浮雕样式多见，黑白两色，反差分明，清新隽永，类似水墨画的表现效果，独具韵味，多见传统山水、花木图案。
据中国观赏石协会不完全统计，目前国内已经开发的岩石类的观赏石品种不下四百多种（南宋杜绾《云林石谱》收录有一百余种），而且近年来从海外（非洲地区居多）引入的不少观赏石新品种，也不断成为爆款品种，迭代更新不断加快，如马达加斯加的水冲玛瑙、海洋玉髓，乍得的古磐石等，几乎成为每次石展必不可少的看家石种。
值得指出的是，现代赏石开发出的新石种中，不乏有古典赏石类型的，其审美取向往往也是恪守传统，也是古典赏石资源的很好补充。如昆石原产于江苏苏州昆山玉峰山，如今又有浙江余杭和福建龙岩等地新成员的加入。当然，从审美维度来看，不管传统赏石还是现代新开发的赏石，只要是主题鲜明、形象审美的，也可以视作为现代赏石，或者可以理解为古典赏石的当代表达。
如灵璧石“照夜白”，曾经在4月北京国家大剧院举办的“石非石·中国生活艺术展”中亮相，获誉无数。这方赏石，是一匹神骏的形象，马首昂扬，马身修长，马蹄腾空，肌骨喷张，两面可观，尺寸不大，但气场却很强。虽然被系缚于木桩上，但似乎正在作挣脱状，隐约还可以听见它的嘶鸣声，一副桀骜不驯的样子，十分神似唐代画家韩幹的代表作《照夜白图》（“照夜白”为唐玄宗喜爱的坐骑）。这方赏石，堪称是现代赏石之代表性名石之一。
现代赏石的审美标准，早在民国时期赏石家张轮远就有明确揭示。他在总结雨花石（灵岩石）的评鉴标准时，以“形、质、色、文（通纹）之客观上美好特点，为研究灵岩石之权舆”。其中“质为本体，当属最要。”（《万石斋灵岩石谱》）这是以他为代表的一批接受了西方现代科学（地质学）的新知识阶层在赏石本体上的突破。因为古代文人普遍缺乏地矿科学的观念，对于赏石往往不重质地、不辨质地，形式（造型）决定内容（质地），所谓“四大名石”，多为碳酸岩类岩石，而这类奇石由于其质地的可塑性（莫氏硬度一般在3—4），容易修治加工。相比之下，现代赏石以质取胜，多见硅质岩类（莫氏硬度一般在5—6），质地坚硬，难以酸洗加工。
现代赏石的审美，对于质色之要求要远高于古代赏石。现代赏石的形、质、色、纹，与古典赏石的瘦、皱、漏、透，其实两者无法相提并论。因为所谓瘦、皱、漏、透，都是围绕造型和结构在做文章，并不强调质与色。形、质、色、纹则是强调一个综合性的取舍，因石种而异，因石头各异，是一个开放式的选择。比如色一端，古典赏石大多色彩单调沉敛，也符合传统文人内省型的性格特征，而现代赏石色彩比较注重亮丽光鲜，这与当代人的生活多姿多彩以及外向型性格相仿佛，两者差异性很大。
如内蒙沙漠漆，色泽金黄，皮壳朗润，产量不多，象形少见，极具视觉冲击力，这两年堪称赏石界“最贵气”的品种，身价不菲，也成为每次石展最亮眼的“明星”。
值得一提的是，现代赏石对于质地的讲究，已经开始与宝玉石接轨了。现代赏石特别强调质地（硅化）的重要性，甚至注重质地的玉化（玛瑙、玉髓）程度，已经开始影响到新石种的开发，典型如树化玉、黄龙玉、金丝玉等观赏（玉）石新品种的发掘，海外如马达加斯加的水冲玛瑙、海洋玉髓等，都成为当今赏石界重要的”明星品种”。
无论古典和现代，赏石在古今审美上的最大差异，并非仅仅是物质层面的质与色，而是审美取向上的丑与美。古典赏石侧重抽象审美，以丑为美，这里的“丑”其实是指一种反形式美；现代赏石更注重形式美，强调形象和艺术审美，两者可谓泾渭分明。
笔墨当随时代，赏石也不例外。与古典赏石相比，现代赏石更注重作者（包括藏家和底座创意制作者）的主观感受和情感表达，这体现在底座的创意设计以及赏石之点题命名上，尤其是小品石组合的创作。此次石展，就有很多令人过目不忘的小品石组合佳作。（小品）组合石的创作，是现代赏石的一种突破，它将观赏石作为艺术创作之主要元素，从发现到表现，遵循或是借鉴了艺术创作之规律，可以立意先行，自由混搭，不拘一格，完全是一种艺术创作。最重要的是，小品组合石的配置和演示，充满调动和激发了人的主观能动性，将赏石传统之创新发挥得淋漓尽致，堪称是现代赏石一种具有标志性的成果。
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