【谈古说今】醉白池中风月古

《丹青宝筏——董其昌书画大展》正在上海博物馆跨年热展之中，所谓好事成双，新年之前，董其昌书画艺术博物馆在松江醉白池公园内正式开馆，展出各类展品90余件套，其中书画作品80件套，包括有董其昌和松江书派、画派作品真迹30件套，大部分是上海博物馆所藏，一部分为松江区博物馆藏品。

董其昌书画艺术博物馆外景

董其昌书画艺术博物馆内董其昌铜像

董其昌书画艺术博物馆展厅

据说，醉白池早先曾经是董其昌觞咏处，如“四面厅”、“疑舫”等明代建筑至今犹存。醉白池长廊南壁，镶嵌有“邦彦画像”石刻，上刻有明清两代松江著名乡贤董其昌、孙克弘等91人，系清代乾隆年间松江画家徐璋所绘制（画稿如今藏于南京博物院），摹刻于光绪年间。前些年，醉白池还建有董其昌石像以作纪念。可见，董其昌书画艺术博物馆设址于此，也是名至实归。

醉白池一景

醉白池“四面厅”

《云间邦彦图》孙克宏图像

明代孙克弘的《行书扇页》（右）展示现场

董其昌书画艺术博物馆展出的松江画派作品之中，有一幅明代孙克弘的《行书扇页》（上海博物馆藏），吸引了我的眼光。孙克弘大董其昌23岁，算是长辈，两人也有交集，均为松江画派的代表性人物。董其昌曾经在孙克弘《红衣达摩像》画上题跋：“这个和尚称作达摩，一语不投机，九年面壁坐。人道是观世音化身，我道无事讨事做。”

明代孙克弘的《行书扇页》

孙克弘这幅《行书扇页》，写的是与赏石有关的故事，“试问堂前石，来今几十年？衰颜空雨雪，幽致自风云（云字疑误笔，应为“烟”字）。微醉寒堪倚，孤吟静更眠。旧湖春水长，谁系钓鱼船。……”落款是：“右雍虞公戏作‘问堂前石’四首，时己酉秋漫录。”印款“汉阳太守”。己酉，当为万历三十七年（1609年），距今410年，孙克弘时年77岁，两年后离世。孙克弘也是松江人，官至汉阳知府。39岁便免官归里，余生在治园、收藏、作画中度过。孙克弘十分喜好藏石画石，传世有不少画石之作，至今松江方塔园中尚存其遗爱石“美人峰”。不过，像这幅扇页完全书写爱石诗文，似乎也不为多见。

明代太湖石“美人峰”，上有孙克弘题刻和“汉阳太守章”印款（上海松江方塔园）

雍虞公，是指元代诗人虞集，其先祖虞允文（唐朝名臣虞世南之后）为南宋名臣，曾封雍国公，世称“虞雍公”。孙克弘此处抄录的“雍虞公戏作‘问堂前石’四首”，其实还有一首，一共是五首，《虞集全集》有收录，题名为《戏作试问堂前石》。不但有《戏作试问堂前石》五首诗，虞集还有《代石答五首》，完全是次其韵而作，如其一云：“幸自怜顽鄙，毋烦问岁年。当寒金作砺，向暖玉生烟。眉黛无归意，毛群有叱眠。凉州三百斛，亦未酹觥船。”可见，诗人对于这方堂前石是如何的珍视。

明代孙克弘的《行书扇页》局部一

从诗中看，这方石头应该是太湖石，所谓“为问堂前石，何年别太湖？”；而且体量不小，所谓“运载劳车马，摩挲识凤麟。”；应该是一座立峰，所谓“雪尽身还瘦，云生势不孤。”；诗人非常喜欢它，所谓“祇缘相识久，亲为濯清泉。”云云。

明代孙克弘的《行书扇页》局部二

虞集诗书俱佳，素负文名，与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”，与揭傒斯、范梈、杨载齐名“元诗四家”。影响最深广的，莫过于其“杏花春雨江南”佳句，这是诗人寄语寓居苏州的画家柯九思而作的《风入松·寄柯敬仲》一词中的佳句：“重重帘幕寒犹在，凭谁寄银字泥缄？报道先生归也，杏花春雨江南。”

明代孙克弘的《行书扇页》局部三

“杏花春雨江南”描述江南景物，境界柔美，令人向往，引发共鸣，一时传唱，历代艺术家纷纷以此入画、入书、入印，成为书画、篆刻等艺术形式的重要题材，至今不衰。其实，这句词应该源自南宋陆游《临安春雨初霁》诗中佳句：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”不过，将春雨、杏花以江南来点题，可谓极富诗情画意。

明代周伯器用印“杏花春雨江南”

虞集还是著名的收藏鉴赏家，在许多古代书画名迹上留有其题跋。如元代赵孟頫《鹊华秋色图》（现藏台北故宫博物院），就留有虞集的题跋，法度险峭，劲健古雅。他对于赏石似乎也颇有所好，《戏作试问堂前石》暨《代石答五首》就是一例。不但如此，元文宗天历二年（1329年）十一月，虞集作有《五色石屏风记》，讲述当时宫中奎章阁得到进贡“文石”，制成木座屏，虞集应命撰记，镌刻于石屏上，也是重要的赏石史料。

元代赵孟頫《鹊华秋色图》虞集题跋

这方“文石”，“平直如砥，厚不及寸。其阳丹碧光彩，有云气人物山川屋邑之形状，自然天成，非工巧所能模拟。其阴漫理紫润，可书可镌。”古代称“文石”的，按照近代地质学家章鸿钊《石雅》归为三类：一为玛瑙，二为大理石，三为麻石（花岗岩）之属。此方“文石”，极可能是大理石，或者类似的图纹石，或许也是大理石最早进宫的纪录。

原文始发于微信公众号（汇石融通）：【谈古说今】醉白池中风月古