谈石说艺|石头也玩“混搭”，小品组合石带你领略“表现的艺术”

内蒙戈壁玛瑙组合”鱼乐“（柳国兴藏）

　　组合石其实古已有之。如清代广东地区，流行一种“祖孙岩”的组合形式，通常都是一大一小的两方石头组合，同一石种，同一底座，山子造型，左顾右盼，大致是寓有尊老爱幼的伦理观，以当地所产的黄蜡石、英石等最为多见，传世偶有所见。这也是最早出现的一种组合石形式，别有意味。

清代英石组合“拜石”（拨云轩藏）

　　当代小品组合石的创作和展示，真正走红并开始形成持续的热点，还是2011年3月石家庄第八届观赏石博览会上，上海石友陈老二创作的内蒙戈壁石组合“纪晓岚”荣获金奖并以高价成交。同年12月，首届上海得云轩小品暨组合石邀请展成功举办，并以后每年定期举办，小品组合石的创作由此进入到一个新阶段。小品组合石创作的持续不衰，可以视作为当代观赏石步入一个文化创意时代。相比较单品石而言，组合石更需要一种发散性思维和艺术化创作，需要借鉴和运用艺术创作的原理和技法，融会贯通，别开生面，这也使得观赏石作为一种艺术品成为了可能。尤其是在经历了相同石种的组合，再到不同石种的组合，发展到观赏石和其他器物、道具的混搭组合之后，小品石组合的表现力越来越强，覆盖面越来越广，创作点越来越多，进入到了一个创意迭出、个性纷呈的新时期。

内蒙戈壁石组合“纪晓岚”（王华强藏）

　　观赏石组合，最常见的就是小品石组合。这是因为小品石由于体量过小，在展示、展览的时候往往不够显眼，效果不佳，而组合则具有放大延伸扩展的作用，使得小品石能够在更大的空间和场景得到展示并达到最佳效果。另外，小品石往往可以在不同主题、不同场景、不同组合中灵活搭配，一石多用，这也迥然不同于一般单品石的固定配座。　　小品组合石，具有想象空间大、发掘程度深、主观能动强、自由搭配易、主题表现多等特点，可以不拘一格，不受约束，自由混搭，完全是一种艺术再创作。　　成功的小品组合石，出彩的还不仅仅是奇石本身，而是创作者的想法和创意，特别是其他道具和材质的选用。因为尽管“万象皆从石中出”(欧阳修诗句)，但观赏石在表现许多题材对象的时候，常常有很大的局限性或者说是缺憾，特别是在创作有关典故、事件主题的时候，往往会显得捉襟见肘，如果拘泥于纯粹简单的观赏石组合，不借助于其他道具、材质的配合“混搭”，其表现效果往往差强人意，难以达到最佳的状态。好比是鱼与熊掌不可兼得，有时候只能舍“鱼”(难度)而取“熊掌”(美感)也。当然，万变不离其宗，观赏石仍然是主体或是主角。这是对于奇石是“发现的艺术”观念的颠覆，而更像是一种“表现的艺术”。

雨花石组合“心无罣碍”（征争作）

　　所谓创意无限、创意无价。小品组合石并不仅仅是石头和各种元素之间的简单拼凑，特别是一些精品带有创作者强烈的个人色彩和创意因子，从而个性更突出，创作空间更大。

　　值得一提的是，小品组合石的异军突起，虽然是对传统赏石定式的一种突破和创新，但无论其如何求新和求异求变，还是离不开传统文化的滋养和熏陶，还是遵从或是取法了传统(诗词书画)艺术创作的灵感、规律和模式。　　小品组合石的创作，虽然表面上比的是艺术创意，其实更深层次比的是文化底蕴。艺术可以“山寨”，文化无法速成。小品组合石所表现的主题虽然众多，但大致还是以传统诗文绘画经常所表现的题材为主，以吉祥向善、成语典故、诗词锦句、名著传说等居多，特别是一些经典的历史故事。如米芾拜石这个题材，以奇石来表现米芾所拜之石，可谓实实在在，最为切题，任何其他艺术门类都难以达到如此逼真传神的程度。

灵璧石组合“拜石”（高琦藏）

　　小品组合石的审美和评鉴，除了对于石头本身的审美要求之外，至少有三项要素，缺一不可，那就是艺术美感、形成难度和主题演绎，这也是艺术性、科学性和人文性三者的有机统一。　　所谓艺术美感，大部分与形式美学法则有关，主要体现在组合布局演绎中应该遵循对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例协调、节奏韵律和多样统一，包括黄金分割原理等。有的组合石若是演绎或是再现了名家艺术作品的意韵，更属难得。关于形成难度，其实就是指组合石组合的难度，以及有关主题题材石头出现的难度，也包括尺寸大小等因素。关于主题演绎，包括题名、配座、演示等内容。其中，题名也是一个重要因素，以吉祥向善、喜闻乐见、雅俗共赏、诗情画意、寓意深刻为佳。如一组内蒙戈壁石组合“逐梦桃花源”，以人物象形石与景观石的搭配为主要素材，一共有20多块奇石组合搭配，分成七个场景演绎，借鉴了国画手卷的表现手法，构思缜密，演绎到位，既互相独立又有联系，点题借鉴了东晋诗人陶渊明的《桃花源记》名篇，显现了人们向往自然、皈依自然的情结。

内蒙戈壁石组合“逐梦桃花源”（倪国强藏）

　　与单品石不同的是，小品组合石配座往往会有一定程度的夸张和展延，在整个组合石作品表现效果中，它的作用要远远大于单品石配座。也就是说，组合石更需要依赖座架的配置来演绎主题。可以说，一组成功的小品组合石，往往是藏石家和制座工匠(包括工艺大师)共同完成的杰作。在这里，藏石家的角色有时候会转变成艺术家。