石出大理画不如

2017中国昆明国际石博览会开幕式盛况

2017中国昆明国际石博览会展销会场景

2017中国昆明国际石博览会于7月10日在昆明国际会展中心隆重举办，为期8天。昆明石博会之前已经连续成功举办了十届，成为亚洲规模最大的石展，也是海内外石文化交流的重要平台。十多年来，正是石博会带动了云南玉石产业的快速发展。本次展会是历年来参展国最多、展品最丰富的一次，共有2800多个展位，展览面积达6.5万平方米。记得2007年首届石博会的时候，展位数只有700个，展览面积1.5万平方米。十年间，云南会展业和石产业有了明显的提升。

2017中国昆明国际石博览会大理石画精品展场景

此次昆明石博会包括展览、展销、讲座、论坛、拍卖、鉴宝、报告会等活动，其中云南省天然大理石研究会举办了天然大理石画精品展，并举行了天然大理石画高峰论坛，应浦龙恩会长之邀，笔者作了“大理石画的传承历史及其创新”的主题发言，主要梳理了一下古代大理石画的收藏鉴赏历史，特别是艺术史学者所忽略的有关古代大理石的图绘和实物。

天然大理石画高峰论坛场景

天然大理石画高峰论坛一景

大理石的开发历史比较悠久。此次笔者在云南省博物馆看到有一方宋代大理国“银背光汉白玉雕水月观音像”，材质就是用大理石（汉白玉）雕制的。不过，将大理石的天然图纹视作绘画来欣赏收藏，大概要晚一些时间。据史籍记载，至少在元代，宫廷中已经有大理石屏之制了。如北京故宫景仁宫景仁门内有一方云石大座屏影壁（景仁宫初名长宁宫，始建于明代永乐年间，嘉靖十四年更名），据传为元代遗物，其形制当为明代，与明代家具中的座屏极其相似，其中镶嵌的大理石虽然风化剥落痕迹严重，但还是隐约可见黑白两色山水景观画意。这也是现存较早的古代大理石画屏。

故宫景仁宫景仁门内明代云石大座屏

大理石屏形象首次亮相于古代绘画，莫过于明正统二年（公元1437年）宫廷画家谢环的绢本设色《杏园雅集图》手卷（现存两个版本，分别藏于镇江市博物馆和纽约大都会艺术博物馆），内阁首辅杨士奇座旁几案上供置着一方大理石砚屏，山水景观，白质黑章，山峦起伏，反差强烈。这也是大理石屏首次出现在绘画上面，而且有确切的时间、地点乃至人物场景——距今580年。

明谢环“杏园雅集图”局部（大都会本）

苏州留园卅六鸳鸯馆布置

到了嘉靖、万历年间，经过著名文人鉴赏家如文震亨、高濂、屠隆、陈继儒、李日华等的推崇，以后又包括旅行家徐霞客的褒扬，大理石画开始大量进入文人士大夫的居室之中。如明四家之一的仇英，有一幅仿古名作《清明上河图》（辽宁博物馆藏），描绘的大致是嘉靖年间苏州市井繁荣的景象，其中有一家挂有“古玩诗画”招幌的古玩店，除了书画、古玩之外，门口柜台上还有一架大理石插屏。由此可见，当时大理石屏已经跻身于古玩市场了。

明代仇英《清明上河图》局部

纵观大理石画的开发收藏史，画意的发现、题名的发掘乃至文人的提携、君王的重视，起到了至关重要的作用。其中，尤其是清代号称“三朝阁老、九省疆臣，一代文宗”阮元的大量收购、制作、品题云石画屏，流气所及，影响深远。传世有不少云石旧屏题刻有阮元的诗文（更多为慕名仿刻者），颇为后世藏家珍爱。包括阮元仿效书画品题方式的大理石屏刻款，为后世所效仿。他可以说是历史上对于大理石的诗情画意发掘最深、题识最多、藏品最富、名气最大的一位，他不但将大理石视作为“石画”，更称之为“画仙”，曾自称为“苍山画仙”。

古代赏石文化史有一个很有意思的现象，就是古代赏石绝少有出土陪葬品的发现，这也使得古石的判别（年代）缺乏“标准器”——更多的还是参照古代文献图绘记载。不过，正是大理石屏破了纪录。1966年4月出土于上海市宝山县顾村明代万历年间朱守城夫妇合葬墓，有一件明代紫檀木嵌大理石笔插小座屏，高20厘米，底座长17厘米，宽8.5厘米，其光素的大理石屏上，黑白相间，仿佛一幅山水画面，之前有条桌式带孔洞的笔插。这是一种笔插与砚屏组合而成的文具——又称笔屏，一物两用，颇为少见（2014年6月上海博物馆举办的“申城寻踪——上海考古大展”中，曾经展出过）。

明代紫檀木嵌大理石笔插小座屏

上海博物馆“申城寻踪——上海考古大展”一景

类似传世之明代大理石笔屏较为罕见。中国嘉德2012年春拍会“翦淞阁文房宝玩”专场曾经推出台湾知名藏家黄玄龙收藏的一方“明·葡萄花卉彩漆笔屏”（长14cm，宽8.4cm，高16.2cm），为漆制，以赤、褐、金与靛等色彩绘葡萄果、枝、叶纹和牡丹花，屏内镶嵌有一块大理石，石质细密，天然纹理宛似两座雾中之云山，意境悠远。此方笔屏根据上述这方出土笔屏形制被断代为万历时期，最后成交价达195.5万元。……

明·葡萄花卉彩漆笔屏，嵌有大理石画

此次天然大理石画高峰论坛上见到了不少老友新朋。其中云南省天然大理石研究会副会长李振葵有十年未见了。记得首届昆明石博会——2007中国（昆明）东盟石文化石材博览会举办的时候，我俩都是藏石精品邀请展的评委。士别三日，当刮目相看。此次相聚，李振葵送赠了我一本前两年主编的《石证大理——振葵赏石录》（云南美术出版社2014年5月版），我这才真正了解到他的藏品之丰，精品之多，品位之高。他是土生土长的大理人，就读于艺术院校，是一位优秀的景观设计师。由于其良好的艺术修养和“格高而思逸”的收藏境界，使得他的大理石画收藏脱颖而出。这本书是我见过的大理石画册装帧设计最脱俗、最精致的一本，其中有两个细节足以说明藏家之鉴识与胸襟：一是将所有大理石画的屏架隐去，包括上面的题款去除，不露出一丝人工的痕迹——赏析文字除外，让读者的聚焦点更集中：二是不少石画没有命名，而是“与您共名”，邀请读者共同命题，发挥大家的想象力。这也是很聪明的做法。

《石证大理——振葵赏石录》书影

从历届昆明石博会和观赏石市场观察，大理石画的装置这些年似乎并没有什么变化，还是一律的木制框架座屏，制作工艺大多不是粗糙简陋，就是喧宾夺主，不少石画上还留有拙劣的书法品题，商品化气息甚浓，比之古代大理石屏精美座屏和名家刻铭，差距甚远。这大概也是产业化开发的弊端，致使好端端的天然石画卖的多是“白菜价”。

虽然大理石画的历史文化积淀极为丰富，但我们也并不是无所作为。比如，是否有更环保、更轻便的复合材料取代木材框架，是否有更现代、更简约的装置设计来克服审美疲劳？大理石画的精绝之品是否可以开发衍生品？如清代乾隆时期创制了一种仿石纹釉粉彩瓷，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品种，十分奇异，这对于今天开发大理石画衍生品是否有启发呢？

清代嘉庆仿云石纹粉彩瓷盘

此外，大理石的概念也值得一辨，最广义的就是中外均产，狭义一点的是云南省产，最狭义的就是大理点苍山产。点苍山自从1998年封山禁采之后，市场存量在逐渐消耗殆尽，目前市场上大理石画大多非点苍山产，更多是云南省其他地区产的，也有不少是其他省市产地。虽然各地大理石画都有精品佳构，但从品牌保护的角度我觉得似乎还是需要正名的，比如可以在市场销售、画册出版之中，说明一下其产地，这绝非是石种歧视，而是一种知识普及，也是一种品牌保护。

李振葵还送我一本云南著名漫画家李昆武绘著的《石魂》连环画，里面描述的是一个真实的故事，也是一种场景再现，说的是印尼华商朗帕先生，为了完成祖先的夙愿——建一个大理石画博物馆，想斥巨资收购李振葵所藏的大理石画，被李先生婉拒，因为他不想让大理石画精品流散到海外去，而是要永久地留在当地，让中外游人来领略大理石的自然神韵。为此，他精心筹划设计建设一座顶级大理石画博物馆，面积达五千平米。据他介绍，目前已经初步完成土建装修，名称叫做“石空·大理石文化国际交流中心”，拟定在今年国庆期间开馆。这将是大理古城的一个文化新地标，也是精品大理石画收藏展示的新天地，值得期待。

“石空·大理石文化国际交流中心”效果图一

“石空·大理石文化国际交流中心”效果图二

始发于微信公众号：石界

作者：俞莹