张卫：组合手册之系统介绍组合石⑤

题记：《组合手册》①②辑，着重系统介绍凝聚组合的“关联性”与“协调性”创作原则。因为凡是有违“组合原则”的组合创作，都是失败的创作，由此可见把握原则的重要性，因此把它放在最前面介绍。③④辑全面系统介绍图纹石组合、造型石组合、意象石组合等丰富多彩的各种组合类型。⑤⑥将介绍组合创作、演示的方法与规律。

注：笔者著《石道》，耗时16年，2014年广西美术出版社出版，其中浸含笔者30多年的玩石心得。

三、组合创作的立意与表达

组合创作分三步进行：一、确立创作方向；二、收集原石材料；三、创作经营谋篇。

（一）确立创作方向

确定创作方向是组合创作的第一步，也是拟定创作方案、经营谋篇的前提基础。

组合创作的选题很多，如：由各种画面石、文字石组成的概括表现图纹石分类系统的“图纹石专题”创作，由各种景观石组成的概括表现景观石分类系统的“景观石专题”创作，由各种象形石组成的概括表现象形石分类系统的“象形石专题”创作，由各种意象石组成的概括表现意象石分类系统的“意象石专题”等大型的专题系列组合创作，而更多的是各种不同大小主题、意韵丰富的组合创作，立意没有任何限制，只要有想法，尽管组织素材就是了。

（二）收集原石材料

组合创作根据立意寻找原石材料，与因形赋意的单品创作有着根本的区别。例如，当我们需要创作一件充满阳刚之气的力量型作品时，我们便会专注收集石肌强健、线面硬朗的原石材料；当我们需要创作一件柔美形象的作品时，则会专注于线面柔和、质地温润、石肤较为光洁的原石材料的收集；而若创作《岁寒三友》的画面石组合，便去寻找分别具有松、竹、梅图形的原石材料；创作景观石组合、人物象形石组合、动物象形石组合、器其象形石组合、意象石组合，等等，均同此理，需要什么找什么，缺什么找什么，直到完成组合组件的收集为止。因此，有些组合也是旷日持久的创作，完成一件理想的组合作品创作往往需要多年的时间。

（三）创作经营谋篇

组合创作的经营谋篇，主要是指组件在组合中恰当位置的确定，以及共同表达主题的相互关系的建立。

组合中哪个组件摆在什么位置才能协调地表现主题，是组合创作必须深究的问题。各组件所处位置的不同，主、配角的关系也不同，随着位置的改变，主、配角的关系也随之改变，主题意韵也会发生微妙的变化。因此在组合创作过程中，还应审视拟定方案能否很好地表现需要表达的主题，根据需要随时进行调整。

影响组合布局谋篇的重要因素包括主副组件的大小、高矮、强弱及其在作品中所处位置的高低、远近、轻重、主从、呼应等相互关系。在通常情况下，主件宜大，副件宜小；主件宜高，副件宜矮；主件宜强，副件宜弱。在组合中的位置，主件宜高，副件宜低；主位宜重，从位宜轻。如此方可保证主从有序、协调表达。以上所说的大小、高矮、强弱、高低、远近、呼应等关系都比较好理解，这里我们举例说明“主位宜重，从位宜轻”的关系。

在图3-2-4A的组合中，主件居左，依树面右而坐；副件右置，左向弓身而拜以弱势相对。主件、副件、配件（树）三者方向明确、揖让得体、相互呼应，整体流向清晰，更因得益于主件与配件（树）的配合，从而强化了主位主导性的方向与分量。

图3-2-4B的布局，主件枯坐，副件依树而立，主位势弱，从位势强，虽有呼应，看似顺畅，实则主宾倒置，气脉冲撞而流向散失。

影响布局谋篇最重要的因素，在于主件气脉的强弱以及“局势”对组合作品整体气脉流向的主导。因而若主件“精神恍惚”、副件势强主从倒置，局势混乱，主件失去主导凝聚力，则组合作品形散神离。

 四、组合演示的形式、方法与规律

组合演示的形式多种多样，归结起来有两大基本形式：一、案式组合演示；二、架式组合演示。

（一）案式组合演示

案式组合演示，是以台案为基础展具，以几桌、衬板、竹席或小方台来组织组件、经营构图、表现主题的开放型组合演示形式。

案式组合演示可分为衬板式、几桌式和组台式几种。衬板式，包括了几何形衬板式和自然形衬板式；几桌式，包括了单桌式与高低桌式；组台式，为由两个以上方台构成的组合演示形式。

这里我们首先介绍一下案式演示的基本方法与规律，因为多种案式组合演示原理基本相同，后面重点介绍组台式演示。

1. 案式演示的方法与规律

案式演示，首先根据雅石的向背，确定雅石的左右朝向。左向的雅石，置于几案右侧约1／3处（图3-5-66）；右向的雅石，置于几案左侧约1／3处（图3-5-67）；左右方向不明确的雅石，可视为正向，故可设于几案的横向中心位置，也可视为左向或右向，根据演示需要可任置几案一侧约1／3处（图3-5-68A、B、C）。正向的雅石置于几案横向中心位置有庄重感。

案式演示的挂件陈设，几乎可以使用任何形式的挂件。

横幅挂件，其长度应与几案相近，但不宜超过几案，并悬于几案中轴线上方（图3-5-53）。

扇面挂件，因弧形线条较为柔和，展幅长短可灵活把握，当其长度与几案相近时，应居中悬挂，若明显短于几案则不宜居中，而应略偏向于配件一侧，主陈设托高加以平衡呼应（图3-5-54A、B）。

其他形式的挂件，横向展幅不宜太大，且应设在主陈设与平衡演局的配件之间，并稍偏向配件一侧（图3-5-55A、B），因为主陈设的重量感通常都大于挂件与配件，因而只有平衡演局的挂件与配件力量之和，才能与主陈设达成整局的力量平衡。

在案式演示中，挂件底部的高度也有一定的讲究。在使用横幅、斗方时，为避免压抑或局势紧张，悬挂位置均宜高于雅石顶部；扇面在用以演示卧式雅石时也宜高于雅石顶部，在演示立式雅石时可高于雅石顶部，也可与雅石顶部交叠（图3-5-56A、B、C）；

而条幅则可高可低，当其底轴低于雅石顶部时，平衡演局的配件的顶部则应高于挂件的底部，当条幅挂件的底部高于雅石的顶部时，配件陈设的高度则应低于雅石的高度，这样才会产生错落与呼应的节奏变化（图3-5-57A、B）。

挂件悬挂位置的中心垂直线若落于主陈设或配件之外，则挂件失去组织和调节作用，配件失去平衡作用，演局失却平衡，从而导致演局气脉离散。故挂件不宜悬于主陈设外侧，配件所选择的位置也不宜设在雅石与挂件之间（图3-5-58A、B）。

案式演示中，雅石在案上的前后位置，通常以设于几案后约1／3处为宜，但具体演示仍需根据作品主题、意韵及气脉流向陈设布局。

配件在几案上的前后远近位置，应根据雅石势头的廷伸及挂件的高低强弱而定。通常情况是，雅石势短则近置，雅石势长则远置；挂件势弱则后置，挂件势强则前置。配件置前置后还与雅石势的前后偏离方向有关，应与石势相呼应（有关“石势”将另文介绍）。

以上为案式单局演示的基本方法与规律。案式组合演示，可将组合视为主陈设，其他道理基本相同。

2.组台式组合演示的方法与规律

组台变化的演示形式包括了高低台式、颁奖台式和方台群落三种类型，各种类型的组台变化演示都有两种不同的布局情形：一种是组台内单局演示，一种是组台外单局演示。

①组台内演示

组台内单局演示，是在组台范围内根据组台及雅石组件的高低、主次、轻重与流向进行的陈设演示。

组台变化的高低台式、颁奖台式和方台群落的组台内定位演示分别介绍如下：

高低台式的组台内演示，通常是在一高一低且一竖一横两个方台陈设演示的情况下进行的。高台组件可为正向，若为侧向则应与低台组件相对，通常不设配件，可在组台中轴线上方墙面悬挂略宽于组台总长度的横幅、扇面（图3-5-59A、B），也可在横向型低台组件内侧墙面上悬挂条幅或悬崖式壁挂盆栽等挂件（图3-5-60A、B）。

颁奖台式的组台内演示，雅石组件的定位陈设应保持相互呼应的关系。如果是左右两侧方台为等长的等腰三角形组台形式，使用横幅、斗方和条幅均易导致演局紧张，

而以扇面居中悬挂最为适宜。若为最美的左右两侧一长一短的组台形式，则可参照高低台式的组台内演示方法定位演示，斗方慎用（图3-5-61A、B）。

方台群落中雅石组件的定位陈设更应注意相互间的揖让与呼应关系。由于方台较多，线面结构复杂，强硬而易致演局紧张的横幅、斗方应慎用。最为适宜的是参照高低

台式的组台内扇面、条幅定位演示方法（图3-5-62A、B）

②组台外演示

高低台式、颁奖台式和方台群落的组台外单局演示，即以组台为主陈设而进行的演示形式。

高低台式的组台外演示宜同时使用挂件和配件。若使用横幅或扇面挂件，其长度应与配件至组台外侧距离等长，将高低台视为主陈设，配件与组台流向相呼应，定位演示与单台相同；若使用条幅或悬崖式壁挂盆栽，应悬挂于组台延伸方向一侧、低台外边的适当位置，配件则设于挂件外侧（图3-5-63A、B）。

颁奖台式和方台群落的组台外演示，除应避免其组台内演示容易出现的问题外，原则上可参照高低台式的组台外演示方法定位演示。

无论是简单抑或复杂的组台形式，定位演示均应注意各部陈设的流向、呼应与平衡的协调性关系。

始发于微信公众号： 石界