谈石说艺｜瓷作赏石，“以假乱真”，巧夺天工，拍案惊奇

清乾隆 雕瓷仿英石研山

　　乾隆时期，景德镇御窑厂在督陶官唐英的引领下，极良工巧匠之能事，以瓷为胎，敷设彩釉，仿制诸式材质的工艺品，所谓“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”(朱琰《陶说》)，包括仿石造型山子、仿石纹理图案(如仿云石纹)，可谓质感逼真，惟妙惟肖，让人瓷石莫辨。此次在北京保利春拍会“微有兰若——袖里乾坤掌上珍玩”专场上，有一方“清乾隆仿抱子石纹釉小印盒”(“大清乾隆年制”款)，直径仅6.8公分，内壁通体施松石绿釉，盖上及盒外壁皆绘各色仿石釉地，勾绘石质纹理，呈色、质感都与石头酷似，颇为罕见，落槌价达100万元。

清乾隆仿抱子石纹釉小印盒

　　乾隆时期，瓷器出现大量仿石釉制作工艺，一方面表明这是瓷器制作工艺达到顶峰的标志，另一方面反映了清高宗的特殊爱好趣味，同时也是当时赏石活动出现鼎盛的表征。其实陶土的可塑性极强，可以随心所欲捏制各类器玩，但是最终烧制的成品率因物而异，尤其是类似赏石造型的瓷作玩赏品，其成品率很低，如上述那方“清乾隆雕瓷仿英石研山”，如此小巧玲珑的瓷器，烧制难度极大，极容易变形，传世不为多见。

　　瓷作赏石以模仿灵璧石、英石最为多见。古代“四大名石”之中，唯有灵璧与英石经常相提并论，堪称“双子星”。例如，明代著名鉴赏家文震亨在《长物志》“品石”篇中，首次明确指出“石以灵璧为上，英石次之。”在传世的古代供石中，以灵璧石与英石居多，数量不相上下。其中，英石是最符合瘦、皱特点的赏石，清代诗人陈洪范曾经对英石的造型结构有一个拟人化的概括:“问君何事眉头皱，独立不嫌形影瘦。非玉非金音韵清，不雕不刻胸怀透。”所以，瓷作赏石更多是模仿英石肌理特点。在故宫陶瓷馆中陈列了一方“清乾隆瓷仿英石笔山”，其釉色、造型、肌理、皱襞酷似英石，底部有阴刻楷书“蜗寄居士清玩”六字横排款(“蜗寄居士”即唐英别号)。

清黄灵岫雕瓷砚山

　　中国嘉德2012春季拍卖会“翦淞阁文房宝玩”专场曾推出一方“清黄灵岫雕瓷砚山”(连座高46.5公分，重4450克)，系仿灵璧石所制，施铁褐色釉，兀立峥嵘，石势纵恣，石表嶙峋，满布皴褶、纹路与凹坑，又有险峻幽壑、贯通透洞穿凿于其中，十分少见，应该是清中期的制品，系从日本回流，有旧配桐木盒和桧木盒(外)包装，最终成交价达101.2万元。

广东省博物馆藏明嘉靖青白釉瓷太湖石

　　瓷器仿制奇石造型，其实在明代就已经出现。记得20年前，笔者在故宫博物院陶瓷馆见到一方明嘉靖“红釉鹅形笔山”(如今在陶瓷馆中不见踪影)，馆方描述“器型如一只卧鹅，通体施以红釉，棱角转折处露出白色胎骨”。其实，这方笔山似像非像，应该是模仿自然山石造型的笔架实例，可称作“红釉山石形笔山”。这也是传世较早的仿制奇石的瓷作之一。无独有偶，不久前，笔者在广东省博物馆见到一方明嘉靖“青白釉瓷太湖石”(高25.3公分)，作竖立状山子造型，漏透有孔，肌理皱襞。瓷笔山与瓷山子是同时代的制品，这也多少反映出当时赏石之风的流行。