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张卫:组合手册之系统介绍组合石⑦

题记:《组合手册》①②辑,着重系统介绍凝聚组合的“关联性”与“协调性”创作原则。因为凡是有违“组合原则”的组合创作,都是失败的创作,由此可见把握原则的重要性,因此把它放在最前面介绍。③④辑全面系统介绍图纹石组合、造型石组合、意象石组合等丰富多彩的各种组合类型。⑤⑥⑦将介绍组合创作、演示的方法与规律。

注:笔者著《石道》,耗时16年,2014年广西美术出版社出版,其中浸含笔者30多年的玩石心得。

张卫:组合手册之系统介绍组合石⑦

(三)演局的构图规律

组合演示演局的构图,是在单品演示的基础上发展起来的,这里我们简单介绍单品演示演局的构图规律,以便石友组合演示化用。

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各式演示的构图变化虽然很多,却始终脱离不了一点式、两点式和三点式这三种基本构图形式。关于这三种基本构图形式,前文均有介绍,在这我们做个归纳总结。

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1.一点式构图

一点式构图,是指不使用挂件和配件的演示构图形式。

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采用一点式构图演示的雅石,多为有一定高度的正向雅石,演示时将雅石置于台或案的中央,雅石纵向轴线的顶部至台(案)左右两端的连线与台(案)面构成稳定的等腰三角形(图3-5-93A、B、C)。

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由于雅石足够端正庄重,而且不需要呼应、平衡的展具,故不悬挂件不配配件更能表现一种神圣的寂美。适合一点式构图演示的雅石有:正向的人物象形石、上取势的正向立式景观石、左右方向不明确的传统立石及各种意象石等。

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2.两点式构图

两点式构图,是指不悬挂件只配配件,或不配配件只悬挂件的演示构图形式。采用用两点式构图演示的雅石,既有正向的,也有侧向的。

正向雅石的两点式构图,雅石多置于台或案的中央,挂件悬于雅石中轴线上方的墙面上,不配配件。正向坐式雅石悬挂扇面、条幅或横幅时,形成雅致的点,线构图(图3-5-94A、B、C)。正向立式雅石宜悬扇面(图3-5-95),而有足够长度的瘦长条幅,可使雅石与条幅构成惊叹号式的点、线构图,若雅石与条幅等长则出现线、线重复的呆局(图3-5-96A、B);若使用横幅,不宜悬挂太低,否则不仅阻碍气脉流向并有压抑之感,也易形成纵横直线十字相交相冲的破局(图3-5-97)。在实际创作中,表现特定情境的正向立式雅石也可置于几桌一侧或一角,挂件悬于另一侧之墙面上,只要符合演示关系与平衡演局的要求,亦可进行错位演示(图3-5-98)。

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张卫:组合手册之系统介绍组合石⑦

侧向雅石以正方形或竖立型方台进行两点式构图演示时,可在雅石流向一侧的墙面上方悬挂小斗方或条幅挂件,与雅石遥相呼应,不配配件。在以横向长方形方台、几案、横展屏或龛中进行的两点式构图演示中,侧向雅石则置于台或案之一侧,挂件悬挂于雅石流向一侧(屏式不悬挂件),不配配件;或配件置于与雅石遥相呼应一侧,不悬挂件。

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不悬挂件的两点式构图,或因雅石较高、配件较矮,石与配件的相互关照即可构成明确稳定的三角形构图关系;或雅石较矮、配件较高,石与配件的相互关照也能构成闲适的构图关系(图3-5-99A、B)。

张卫:组合手册之系统介绍组合石⑦

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不配配件的两点式构图,或因展台关系无法设置配件,或由于设置配件而阻碍了雅石横向的气脉伸展,或可忽略下部的呼应、石与挂件之间已能很好地表现主题意境,并能形成平衡稳定的构图。不设配件的两点式构图演示还有一种特殊的创作诉求,就是为了刻意表现神向的茫然飘渺。

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当侧向雅石神向于上时,挂件宜高悬;当侧向雅石神向于下时,挂件宜低悬(图3-5-100A、B)。石的顶部与挂件底部应上下错位,不宜处于同一水平线上。

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3.三点式构图

三点式构图,是既悬挂件又配配件的标准三角形演示构图形式。采用三点式构图演示的多为侧向的雅石。演示时根据雅石的流向,确定雅石与展具的陈设位置,右向的雅石,置于演局左侧约1/3处,条幅挂件悬于演局右侧约1/3处的墙面上,配件置于雅石相对方向挂件之外侧,形成上小下大的不等边三角形构图(图3-5-101)。左向雅石反之。若使用横幅挂件,横幅长度应约等于主陈设与配件陈设外侧两端之间的距离,并悬挂于演局纵向中心线上方,雅石、配件与横幅中心点的连线构成稳定的等腰三角形构图,有安定感。

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挂件悬挂的高低变化有三种情形:一为高悬,二为半悬,三为探底低悬。

所谓高悬,就是挂件的底部高于雅石顶部的悬挂方式。可用以高悬的挂件有斗方、扇面、条幅、横幅、壁挂式盆栽等挂件。当雅石有上发或向上斜望的神往之势时,挂件高悬可与雅石自然关照。

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高悬演示,配件以矮小的点状为宜。

所谓半悬,就是挂件的底部低于雅石顶部,却与展台台面仍保持一定高度距离的悬挂方式。可用以半悬的挂件有扇面和条幅。使用条幅半悬演示,多因雅石神向于下而斜望角度较小,为构成顺畅的照应关系,故不宜高悬或探底低悬。使用扇面做半悬演示,雅石多为斜上取势的立石,陈设时扇面居中悬于立石中上部的墙面上,可兼做背景之用;雅石则根据其流向设于台、案一侧,留出气脉的流向空间;为了避免扇面半悬时出现因过于低垂而产生的压抑感,演示时多以方台或几桌托高雅石,以振奋演局的精神(图3-5-102)。横幅因框缘线条挺健,半悬极易横切构图,因矛盾冲突而致破局,故忌使用。

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探底低悬,即挂件底部不仅低于雅石的顶部,而且探底几乎接触展台台面的悬挂方式。当雅石的流向有明显下望之势时,可采用探底低悬的悬挂方式。低悬的常用挂件为条幅。条幅低悬时,配件可使用悬崖式盆截,并用高脚几桌(几架)将盆栽托高与条幅交错,从而构成更富于变化的三点式构图(图3-5-103)。

张卫:组合手册之系统介绍组合石⑦

在三点式构图中,条幅悬挂的位置均在雅石对望一侧,与雅石、配件交错而置,通常不悬于雅石或配件的正上方,也不悬于雅石或配件外侧,以免演局呆滞失衡,气脉流散。

在不设配件的两点式构图演示中,挂件也有高悬、半悬和低悬三种情形。

总之,雅石构图演示,必须权衡流向与呼应、高低与俯仰、距离与联系、主宾与揖让、轻重与平衡等关系。组合演示亦然。(完)

张卫简介:

中国观赏石协会 副会长

《宝藏》杂志 原总策划

《中国赏石名家》丛书 主编

《中国名石档案》丛书 主编

原《奇石根艺》报 创刊人、主编

原《石道》报创刊人、主编

原《石道》杂志创刊人、主编

原《赏石》报 副主编

柳石轩奇石根艺藏珍馆 馆主

柳州市雅石形象设计工作室 总策划

著作:

《根艺技法》广西漓江出版社1992年版

《石道》广西美术出版社2014年版

《人文雅石》广西美术出版社2016年版

《赏石实践》(上下册)广西美术出版社2012年版

《张卫藏石》(上下册)广西美术出版社2012年版

《中国赏石名家1》(全套6分册)广西美术出版社2010年版

《中国赏石名家2》(全套6分册)广西美术出版社2012年版

《中国赏石名家3》(全套6分册)广西美术出版社2014年版

《中国名石档案1》广西美术出版社2014年版

《中国名石档案2》广西美术出版社2018年即将出版

协助出版书籍(拍摄、设计):

《中国石谱》中国观赏石协会2016年汇编

《积素凝华》中国观赏石协会2008年汇编

《赏石邕江流》广西美术出版社2016年版

《中国雅石名馆——柳石轩》广西美术出版社2009年版

《中国大化彩玉》广西美术出版社2012年版

《广西合山彩陶石》地质出版社2008年版

《广西合山彩陶石精粹》地质出版社2010年版

《合山观赏石精粹》广西美术出版社2012年版

《天之尤物》广西美术出版社2016年版

《投石问路》广西美术出版社2014年版

《彩陶神韵》广西美术出版社2016年版

《奇石阿拉善》地质出版社2009年版

《吴亚频藏石》广西美术出版社2011年版

《中国天山青雅石》广西美术出版社2014年版

《中华瑰宝大化石》广西美术出版社2018年即将出版

始发于微信公众号: 石界

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