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“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

小品组合,是利用两个或两个以上小品石,在特定空间反映社会生活,表达主题意境的雅石展演形式。它有些像舞台剧中的表演定格,演员是小品石,舞台是空间置景,剧目是主题。其中,小品石也会有主石、副石之分,像剧中的主配角一样。那么小品石之间应如何搭配,怎样展演,才能达到气韵生动,精妙传神的效果呢?

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

笔者认为,小品组合创作需要在读懂雅石“形”与“势”的基础上,围绕主题,通过雅石形象及态势方向性的呼应,顺势搭配,便可达到气韵生动的效果。

 

这里谈到了两个问题:

一是雅石形象的呼应,也可以称之为角色呼应。在情景式小品组合中,根据故事情节的需要,不同的小品石应承担起不同的角色任务,并进行生动展演,如作品《问道》中,右上方身着袈裟的得道者神态谦和,俯身前迎;左下方的问道者虔诚备至,躬身下拜,两个人物宾主分明,俯仰有度,神态逼真,形成了很好的呼应关系。

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

《问道》

二是态势方向性的呼应,要顺势呼应。《问道》中的得道者俯身前迎,其动态方向是朝左下方的,而问道者面朝得道者躬身行礼,其动态方向是朝向右上方的,一上一下,一左一右,态势方向性的呼应明显,像一条无形的线,将两个人物紧密地融入到了故事情节当中。

对于有些非生命体的态势方向性确定,根据自然力的运动方向加以判断,如图《山水清音》山形景观石通过山势的重力倾向判断,其方向性一般由山形偏重心的一端指向另一端。而河流的水流方向,是根据水流的势能关系判断上下游,地势高,靠近山体的为上游,顺流而下为下游。

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《山水清音》

在创作过程中,针对一些静物形象,或态势方向性不明确的抽象石、意象石,可根据情节需要,有意识地强化动势,制造不平衡感,以营造形象的动态方向,使得雅石之间产生呼应,达到气韵生动的目的。

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

小品组合属于静态的空间造型艺术。一件完整的作品,除了小品石之外,还需进行空间置景、配件、题款、钤印等工作,那么如何布局空间才能实现整幅作品的气韵生动呢?

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

笔者的基本做法是:为实现作品在视觉结构上的流畅性,根据视觉诱导原理,将主副石、空间置景和落款等要素按照视觉力动线合理布局,以达到气韵生动的目的。

 

一般来讲,人的视觉在限定空间内的扫描习惯是:从上到下,从左到右,对空间中部的注意力要明显高于边角的注意力。但是,对于具有明确方向性的形态或线条,其扫描轨迹会发生改变,变的与形态或线条的运动方向一致。这种视觉扫描习惯表明:我们在艺术设计中,可以通过形态或者线条方向的改变,来引导观察者的视觉轨迹。视觉诱导原理就是根据人的视觉扫描习惯,运用形态、空间、色彩等要素形成视觉焦点或者运动轨迹,来引导视觉迅速关注主体形象的有效做法。

视觉诱导中带有方向性的运动轨迹,称之为视觉力动线。如图3为边线诱导及动线;图4为形态、黑白关系诱导及动线。视觉力动线的方向性与形象的“态势”的方向性有所不同,它会对整幅作品的视觉结构以及气韵气脉产生重要的引导作用。

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

(图3)

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

(图4)

视觉诱导的引发是从视觉焦点开始的。格式塔心理学认为,人的视觉观察物象,并不是各部分相加的结果,而是背景与主体一起被感知的。小品组合是由雅石、配件及空间知觉环境等主次要素组成的,要使雅石,特别是主石迅速成为视觉焦点并诱导视觉观察,就需要凸显主石的视觉力,考虑好空间置景及配件在色彩、形态等方面的陪衬关系,以免喧宾夺主。

视觉力的强弱一般与形态大小、动感强弱和色彩浓淡紧密相关,视觉力强的形态一般具有体量大、动感强、颜色重的特点。在具体创作中,我们需结合艺术创作的常用结构布局——“起承转合”,设计安排视觉力动线,创作出整体流畅的视觉空间布局。起承转合,由起势、承势、转势和合势四步骤构成。

起势  有起始、领头的意思,通常是指作品的视觉焦点,也就是雅石中的主石,沿着主石通过边线、形态、色彩、动势等产生的视觉力动线引导到副石,也就是承势。如《赏石悟道》图5 所示,主石作为作品的视觉焦点,视觉表现力最强,空间位置安排应在空间中最显眼的位置,一般在中部或黄金分割位置处为宜。

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

(图5)

承势  为承接、呼应的意思,通常指副石,其视觉力仅次于主石。副石可以是一个,也可以是多个。副石的空间位置一般也位于中部,主石的一侧,其视觉力动线再通过边线、形态等再引导到空间置景(配件),也就是转势。如图6所示。

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

(图6)

转势  有转接、矛盾、变化的意思。转势通常是指空间环境置景(配件)。转势是作品中人工创意性最强的部分,是烘托雅石及丰富故事情节的重要构成,其艺术表达方式有一定的自主性,包括制造矛盾、产生变化、对立统一等,以强化作品的生动性。空间置景在作品中所占位置较大,但因作品的表现主体是雅石,所以它要表现出客体、从属的或虚的形象,其视觉力强度也明显低于雅石。转势再由空间置景的动线引导到题款(印章),也就是最后一步——合势。如图7所示。

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(图7)

合势  有合于主题、闭合、收尾之意,合势通常是指作品中的题款、题名或印章。雅石艺术是中华传统艺术中的奇葩,像书画作品一样落款题名,既可体现作品完整度,又可提升作品的艺术魅力。题款的位置一般位于作品的边部,无论是诗文并茂的繁款,还是只留名号的穷款,盖都可对作品的导气、聚气已及平衡画面起到重要作用。合势的动线一般顺款而行,可以导向第一步——起势,形成闭合线路,也可以止步停歇。

上述视觉诱导在并列式组合作品中的运用有所不同,因为并列式组合无主副石之分,各个雅石的视觉力强度相近,所以按照视觉扫描习惯进行布局最为顺畅,如博古架陈列的《春夏秋冬》文字石组合,从左到右,从上到下,依据文字的结体态势动线,形成闭路循环,即可达到气韵生动的效果。

总体来讲,作品布局的起承转合动线线路可以是顺时针方向的,也可以是逆时针的;可以是闭合的,也可以是螺旋状的(图8),但重点是要保证引导观赏者的视觉扫描具有高度的流畅性。

“一气贯之”——小品组合创作要点(一)

(图8)

此外,气韵生动还涉及到雅石的空间组合、形象变化、节奏韵律、虚实留白等诸多问题,本文仅在个人创作实践的基础上,结合视觉心理学的知识加以总结阐述,不当之处,敬请方家指正。

始发于微信公众号: 宝藏杂志

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