晚明画家画石多。知名如孙克弘、吴彬、邢侗、米万钟、林有麟、胡正言、蓝瑛、倪云璐、陈洪绶、高阳、关思等，均有不少画石作品传世。其中，有几位画石高手生平不详，但传世有不少画作。
如此次北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会“仰之弥高——古代书画夜场”，有一幅明代关思《奇石图卷》水墨纸本（31×423cm），作于崇祯二年（1629年作），崔一凤题引首“笔端造化”，绘有各色奇石十四种，聚珍成卷，其中有一方是带木座的奇石，应该是写实之作，其底座样式与同时代林有麟《素园石谱》所绘一致；其他奇石都没有座，更像是园林置石，很多石上见有点苔痕迹。最终成交价57.5万元（此作曾经在北京瀚海2018年春拍会以51.75万元成交）。
关思生卒年月不详，清代徐沁《明画录》卷五有传：“关思，字九思，后以字行，更字仲通，号虚白，乌程人。能诗书，工四体，画山水宗关仝、荆浩，旁及一峰、黄鹤，而能自出机轴，苍秀奇崛，极其变化，遂自名家。”他也是晚明画石高手，传世有一些画石之作。
石上点苔，在古人画石之中经常所见，如晚明胡正言编印的《十竹斋石谱》颇不少见，不过似乎大多为园林置石。石上点苔，其实也是一种岁月痕迹，最容易映衬“石令人古”的意趣，所以被引为画石之要旨。如清初文学家张潮在《幽梦影》中曾经提到：“花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，水不可以无藻，乔木不可以无藤萝，人不可以无癖。”花有蝶、山有泉、石有苔、水有藻、乔木有藤萝……这一切确实很有画面感。
至于人不可无癖，让人一下子联想到米芾癖石的故事。晚明文学家张岱的《陶庵梦忆·祁止祥癖》有句名言：“人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。”
有学者梳理了晚明士人的痴癖之病，要之有四：癖花、痴书、病酒、癖游。（张维昭《悖离与回归——晚明士人美学态度的现代观照》）其实，好石也是晚明文人一大癖好。如当时嘉兴著名鉴赏家李日华，对于赏石之好颇有心得，他曾经在回答门人黄章甫有关古玩鉴赏之等次排列时，将“怪石嶙峋奇秀者”排为第十六，仅次于“五代宋精版书”。此外，他还对时人玩弄赏石不求甚解嗤之以鼻：“今人每得一石，不论何品，而辄标以平泉（指唐代李德裕）之名，宠以襄阳（指北宋米芾）之拜，甚则顽然如础如砺，如砧如甓之物，而置之斋头，用以夸客。我不知所赏，竟在何处也。”（《紫桃轩杂缀》）
对于赏石的过度解读，也许古今皆然。因为，虽然宋元时期大致确立了瘦皱透（漏字迟至晚明才出现）的鉴石观，但赏石审美又非常具有个性化，除了瘦皱透，还有顽拙秀，千人千面，也有当局者迷的情形。如关思《奇石图卷》笔下的很多画石，其实并不出彩。
甚为巧合的是，关思作《奇石图卷》之前一年冬天，还有一幅画石之作传世，那是他与张宏、刘原起、卞文瑜、陈祼等十九人合作的手卷《袖里奇峰》设色纸本（23.2×846cm）。此作曾经现代画家陈半丁收藏，数度上拍，价格稳步上扬，堪称成功的艺术品投资案例——北京翰海2004年秋拍会成交价93.5万元，朵云轩2005年春季拍卖会成交价198万元，中国嘉德2009年秋拍会成交价392万元，北京传是2010年秋拍会成交价560万元，中国嘉德2016年秋拍会成交价920万元。
《袖里奇峰》之题名，无疑与米芾的所谓“袖石”的故事有关。如钦揖的画石，题款为“乙亥（1635年）秋日，摹米氏（指米芾）袖石。”文柟的画石，题款为“浦融字通侯，画法胜国名家，珍重一时。此砚石墨气淋漓，玲珑嵌空，颠老（指米芾）袖中物也。爱玩不能释去。”张宏在崇祯己巳（1629年）夏日画石题款云：“昔米襄阳见石辄拜，呼为丈人。……恨余不能作似真者，供君平怀袖玩耳。虽然倘好事如杨公者，或不免其攫去。”
这里提到的米芾“袖石”，与所谓的杨公，说的是米芾在任涟水（今属淮阴市）军使时，因好（灵璧）石废事遭举报，遂以“袖石”贿赂巡察使杨次公的故事。杨次公名杨杰，安徽无为人，官至礼部员外郎、两浙提点刑狱，是北宋有名的居士，精通佛法和音律，与苏东坡交往较多。据我所考，杨次公与米芾并无交集。而且，按照米芾爱石如癖的秉性，也是断然不会轻易将美石拱手相送的。
这个故事流传甚广，但是并不见宋人记载，直至晚明才流行起来，如范明泰《米襄阳志林》（卷五）、张岱《夜航船》、李日华《紫桃轩杂缀》（三）等，均有相关记载，故事内容大同小异。不过，李日华将故事的场景改到了高邮，“米元章在高邮弄石旷官，监司杨杰次公督过之”……可能都是晚明文人道听途说杜撰出来的故事，也是当时文人尚石之风的一种映射。到了清初，江苏常熟的潘永因编《宋稗类钞》（后又被近代丁传靖辑入《宋人轶事汇编》卷十三），将此则故事收录其中，流传更广。
所谓“袖石”“袖峰”，既言其小，又说其奇，大抵是指赏石小精品。古人的衣袍没有口袋，袖管比较宽大，又能折沿，可以放一些小东西，包括小石头，方便随身携带。米芾袖中的奇石，想必也是天划神镂不同凡响。清初吴绮撰、宋俊补《岭南风物记》一书，在英石之目有一段米芾的记载：“研山之玩创自南宫（指米芾）。按浛洭县自英德遡流而上，西去百有余里，元章作尉于此，袖中把弄，实浛洭所产。后因其地并入英德，世人遂误传为英石，而市估所售，皆赝物也。”其中提到“袖中把弄，实浛洭所产”，当是指米芾后来任涟水军使时的袖中玩石，由灵璧石改为浛洭石（不是英石），不知道有何依据。由此可见，米芾涟水好石废事之故事流播极广。
《袖里奇峰》所描绘的，应该就是这类赏石小品。按照关思的画中题款，主人“出匣中所藏灵璧”，可见关思所画的正是灵璧小品。此幅长卷，绘者一共十九人之多，多为江南一带（或者流寓）画家，由擅长画石的关思领衔，张宏继之（落款为崇祯二年）。这些画石，也不尽然都是原主人的藏石，如宋天麟画石题款：“余于长安中见松雪翁砚山图，归而摹此，然不能得其万一耳。”可见，他临摹的是元代赵孟頫的《砚山图》。
按照现代著名鉴赏家张珩的画后题跋：“此卷画者凡十九人，皆为徐君平作。按其岁月，始明崇祯元年（1628年），迄清顺治十三年（1656年），前后历二十九年而成，则君平之笃好亦勤矣。卷中顾景、吴镜、王峻、袁雪诸人皆无可考；袁孔彰（叔言）则以传写赝本著，古今画鉴诸书或误‘彰’为‘璋’，误‘言’为‘贤’，据此并可补画史之缺误也。”这些画家，除了关思之外，大多并不擅长画石，可见当时画石也是一时风气。
《袖里奇峰》的主人徐君平，名秉衡，号孝若。歙人，可能是个徽商，豪俊风流，孝友廉洁，任侠好施。关思在画石中题款云：“徐君平先生雅好书画，犹有米襄阳之石癖，凡有奇石，不惜重价，每必倩名手貌之，成卷凡若干，诡形怪状，莫可计者。”看来，他或许也是仿效米万钟请吴彬绘制《十面灵璧图卷》的做法，不但藏石，而且邀请画家笔之成图。不过，前后时间跨度29年，汇集了19位画家的画石，也是一项不小的工程。这也是晚明尚石之风的一个缩影。
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