【题记】现在很多石友觉得花钱配座难承其重，有的又常常感到不如人意，往往动了自己动手配座的念头，却又不懂得怎么做；还有一些配座工坊的老板感叹，如今许多配座工人都是半路出家，没有经过专业培训，不具备专业系统的知识与技能，很是头疼。为了能够帮上大家，之前笔者从本人所著《石道》一书中整理出了一些有关台座的知识与制座法度，现在笔者再把“台座制作的技法与工序”整理出来介绍给大家。既然《石道》一书已经出版，为什么还要整理推送呢？此书从1998年动笔，2014年出版，历时16年，虽然呕心沥血，毕竟出得有点晚，因为很多人都觉得自己懂了，不需要再看什么书，也有一些石友确实不爱看书，倒更喜欢读些短文，所以现在手上有这本书的人并不多，也不知道书中还有这些专业系统实用的知识。除了本书，据我所知包括历史传承相当成熟的苏式座，都没有关于制座的系统介绍。
台座的线脚由传统家具线脚演化而来，并在长期的创作实践中得以不断的发展与完善，从而形成现今的台座线脚形式与风格。线脚是台座中的有机组成部分，台座中不少关键部位都是由线脚过渡和构成的，因此勒线也是台座制作中重要的基本技法之一。
由面与线构成的台座中的单元结构称为线脚。构成线脚的面，有平面、盖面(凸面)和洼面(凹面)之分(图3-3-28A、B、C)；构成线脚的线可分为阴线与阳线，阴线按线槽形态又有尖槽线、平槽线与圆槽线之分(图3-3-29A、B、C)，阳线按其不同的凸起形态，又分为灯草线、荞麦棱线和皮条线(图3-3-30A、B、C)。不同的面与线在台座中某一局部构成的单元结构，可以呈现出丰富多彩的线脚形态。线脚的构成因素如附表十二简示。
线脚可以使台座的形态结构富于变化，从而也使台座的形式变得丰富多彩，因此线脚不仅具有影响台座形态的作用，同时也具有很强的装饰效果。有了线脚和线脚的合理变化，台座显得不再单调、沉闷和呆板，线脚是台座表达生动的语言形式之一。线脚，在台座各部分结构的衔接过渡过程中起到了很好的协调作用，例如唇口与座肩的衔接，座肩与座腹的衔接，座腹与基盘的衔接，基盘与基脚的衔接等，可见，线脚不但在为台座的造型服务，同时也在为台座各部的衔接尽心尽力。此外，当某些雅石因需要而落身入槽的深度较深时，常常容易出现台座偏厚的现象，如果不设法加以调整，所制台座势必笨拙愚鲁，而巧妙的线脚设计与运用，恰好可以从视觉上降低台座的厚度，从而使之变得端庄秀气。线脚的作用不仅于此，在座腹、基盘、基脚以及托架的设计制作中，我们还可运用线脚设计纹饰、图案，既美化了台座，也化解了台座可能出现的笨拙矛盾。
线脚按其单元结构组合及其功用，可分为唇口线脚、座肩线脚、座腹线脚、基盘线脚、基脚线脚、隔底线脚和托架线脚七种。
槽口有两种形态：一种是与座肩平齐的平面型槽口，另一种是隆起的槽口。隆起的槽口形似嘴唇，因此我们把包嵌石基的隆起的槽口称为“唇口”。故唇口与槽口有别。由于各地工匠的俗称不一，唇口还有内线、包口、托口、头颈和R边等不同的称谓。唇口应该紧随石基落槽线的形态变化而变化，石基落槽线通常是根据石基形态和创作的需要而确定的。石基不仅有水平方向的曲折变化，也有上下高低的起伏变化，因而唇口线条便有了水平随形线与立体随形线之分。水平随形唇口线与地面平行，是一种中规中矩的线条，除了水平方向的随形变化，没有垂直方向的变化；立体随形唇口线不仅有水平方向的随形变化，还有垂直方向的高低随形变化，比较立体、活泼、生动。随形唇口线的左右两端等高时，能保持视觉与心理平衡；在特殊情况下依石势走向一高一低时，产生较强的流动感，但高差不宜过大，应尽量避免倾覆失衡之感；除配扇形石和一些特殊情况外，两侧唇口线通常不宜下垂低于中部。唇口前后的高度正常情况多为等高，若有高差变化应以前低后高为好，石背“有靠”，唇口线的流向便朝观者而来，有俯身接纳观者的善意姿态，此谓“来势”(图3-3-31) 。如果前高后低，石背“无靠”后仰，线条流向离人而去，前强后弱，更有向后倾倒和拒人之感，此谓“去势”，当为制座之大忌(图3-3-32)。
唇口线脚是唇口线至唇口根部的线面单元。唇口线脚有单式的，也有复式组合变化的。协调生动的线面单元结构，必须根据台座整体设计的需要在变化中求统一。线面单元的变化与线的粗细、方圆、曲直、阴阳、疏密、繁简等因素有关，协调生动的线面单元原则上应当粗细搭配、方圆结合、阴阳相间、疏密有致、繁简有度。常见的唇口线脚如图3-3-33所示，选用哪种线脚视石、座而定。
座腹顶部称“座肩”。座肩线脚是承上启下联系唇口与座腹的线面单元。座肩线脚有以下作用：一、联系唇口与座腹，二、化解座肩的突兀与单调，三、顺畅过渡肩、腹，四、从视觉上消减台座的厚度感。座肩线脚宜稳健、内敛、洒脱而有气质。常见的座肩线脚如图3-3-34所示，选用哪种线脚视石、座而定。
座肩与基盘或基脚间的结构为“座腹”。用以装饰座腹的线脚称为“座腹线脚”。座腹装饰宜用简洁明快的图案性线脚，可消解座腹的单调沉闷或笨重感，让台座整体更为协调、灵动美观。较薄的线条座座腹净面即可，较厚的线座可用线脚化解；异形座座腹对线脚的运用要求较高，线脚是大多数异形座重要的有机组成部分；若雕花座，苏式一级座(托)的座腹采用物象纹饰，则不饰线脚，反之可以线脚破解单调笨重感(图3-3-35A、B、C）。
基盘是苏式一级座较为常用的联系座腹(纹饰部)与基脚的衔接结构。部分苏式一级座可不设基盘，其他类型台座无需考虑设置基盘。基盘线脚是座腹与基脚衔接部具有装饰性和过渡性的线面单元，其样式设计与座腹、基脚的样式有关，其刚柔拙秀必须与座腹、基脚的风格保持协调一致。在苏式一级座中，有的基盘净面无线脚，有的以纹饰图案进行装饰，如竹节纹、回形纹等(图3-3-36)。
除少数台座不设基脚外(如某些雕花座、异形座、根艺座、原石座等)，绝大部分台座均设基脚，即使大部分雕花座、根艺座没有明显的基脚形制设计，但自然巧妙的落脚点起到了与基脚相同的作用。基脚是支撑稳定座身，并使座身与地面(台面)保持适当隔底距离的台座落脚点。基脚也是台座中的有机组成部分。基脚处的线面单元或装饰性图案称为“基脚线脚”。基脚线脚与基脚形制有关，其设计视台座风格而定。常见的基脚线脚如图3-3-37所示。
台座的基脚内侧及悬空底面称为“隔底”，通过基脚的支撑使台座底面悬空，既有利于通风防止座底霉烂，又避免了台座底部直接接触地面或台面，保护了台座底面不致移动磨损，也减小了台座磨花台面的机率。隔底悬空，多了儿分轻灵秀气。
由线面组合构成的隔底单元结构称为“隔底线脚”。在考究的苏式底托中，底面座缘多有一条略宽于基脚厚度的皮条线，凸起的皮条线内侧，多以圆角缓缓延伸至围中凹下的洼底平面。皮条线为铲挖围中洼面所形成。由于基脚设于皮条线上，因而隔底中的围边皮条线可形象地称为“脚基”。脚基的高度视台座大小与厚度而定，脚基的宽度略宽于基脚的厚度即可。基脚内侧与脚基相交的角是直是圆视脚的风格而定，若脚较为柔和圆转，则取圆角；若脚较为刚直挺健，则取直角。隔底的线脚虽不复杂，却也是要精心设计制作的(图3-3-38)。
托架只在苏式托架连体一级座及二级座中能够见到，是这两种台座必不可少的有机组成部分。苏式二级座分上下可自由分拆组合的两部分，上部为托(亦名底托、底座)，下部为托架，故称为二级座。苏式托架连体一级座，因托与托架连做合体不能分拆，故被视为一级座。托架连体一级座中的脚架与二级座的托架结构基本相同，都由三个主要部分组成，即托腮(牙条)、腿足和枨子。因此凡由托腮、腿足和枨子构成的台座组成部分，均称为“托架”。
托架的上部结构，可托腮与牙条分做，也可连做，因既起联结腿足的作用，又起承托上部底座及雅石重量的作用，故以厚实材料连做为好。中小型的台座托腮可用整料，也可二木连做或三木连做，而中大型的台座托腮因受材料限制则多为二木连做或三木连做。为了消解厚实“托腮——牙条”的笨拙感，可在“托腮——牙条”上以灯草线雕饰海棠纹或包镶壶门轮廓，或开凿以灯草线装饰的鱼门洞等。托架的腿足常见样式有扁圆足、扁方足、方足。扁圆足里外均为盖面，两侧为平面，不饰线脚；扁方足看面上部为平面，以灯草线饰云纹或兽面，下部为盖面，内侧上下均取盖面，整足呈三弯；方足多为直腿，可四角导棱或踩委角线，也可三面打洼面、分瓣起阳线，等等。中大型腿足为了消减笨拙感，可在腿足中部透凿纵向鱼门洞，并以灯草线沿洞雕饰。枨子多设于腿足中下部以联结各腿足，强化结构的牢固性。常见的枨子多为扁圆形的罗锅横枨，且多为净面无线脚(图3-3-39)。
综上所述，托架线脚即为具有装饰性的托架各部结构的线面单元。托架线脚也是相对分散而最为复杂的线脚。
运用相应工具与技法勒制线脚的制座工序，称为“勒线”。过去传统家具的制作勒线都用专用的线刨，而今台座的制作由于座形变化不规则，因此多用走线灵活的电动机械(电木铣、木工镂铣机或修边机等，俗称勒边机)或手工勒制。
勒边机是现代木工制作使用的现代工具，使用方便、灵活、快速，勒制的线脚匀称、流畅、规整。在使用勒边机勒制线脚之前，必须先打好流畅的台座坯形，以免由于坯形原因导致线脚走形变样；而事先绘制线脚组合图形很重要，按图索线胸有成竹，事半功倍。勒边机的刀头多为根据所制线脚的需要制作而成，可自由拆换，既可勒制阴线，也可勒制阳线，无论直线、曲线、直角线、圆角线、粗线、细线以及各种线面单元，等等，均可自制刀头勒制。勒边机适用于中大型台座便于操作的部位的线脚勒制，一些微小型台座、细小的线脚或不便操作的部位，多以手工铲勒(图3-3-40)。
在线脚的设计与勒制过程中，应当注意避免以下几方面的问题：一、机械僵化。线脚比较容易出现的问题，是线与线之间缺少大小、凹凸、高低、方圆、疏密等关系的变化。二、比例失调。线脚中各种矛盾关系的量的对比变化，没有很好地控制在协调的范围之内。三、组合不当。线脚由各种可以协调的对立关系的线、面组合而成，由于线、面搭配组合不当而影响了线脚的协调。四、过于繁杂。盲目地堆砌罗列线束的一种线脚繁琐现象。五、粗细不匀。线的不工整、不流畅，表现出极大的随意性与草率性，这种现象在手工勒线中极为常见，严重地影响了线脚的气质。六、随意布线。线脚的设置均应具有充分的理由，无端设制线脚极易破坏台座整体的协调美。如在座腹中央设置横向贯通的线脚，不仅显得突兀，而且严重破环了台座的优雅之美。（待续）
原文始发于微信公众号（汇石融通）：张卫：台座制作的技法与工序（二）
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