张卫：配座法度十二条（二）

根据形象塑造和主题表达的需要选择了相应的台座类型，合理设计的第一步为台座的配制确定了正确的方向。

台座的基本类型是固定不变的，而同一类型台座具体样式的设计，将随不同奇石的具体条件和雅石形象、主题意韵的需要而变化。

有些雅石创作所选择的台座类型是合理的，所确定的表现角度也是准确的，但为什么会感觉形象不够突出，或者作品没有想象的那么美？台座与石体不协调是问题的关键所在。台座要么是大了，要么小了，或者是高了、低了……而台座的设计与制作，除了需要满足“合理性”的第一个基本要求，还需满足台座与石体有机结合的第二个基本条件——协调性。石与座之间所存在的相关矛盾的“对立统一”，即为台座的“协调性”。当了解并协调了石、座之间的各种相关矛盾，则石、座和谐，象韵相生。

影响石、座协调性的矛盾有大小、厚薄、高低、繁简、正斜、藏露、向背、虚实、刚柔、巧拙、强弱和逆顺等，协调这些矛盾即为台座设计制作的基本法度——度大小、量厚薄、衡高低、夺繁简、取正斜、定藏露、明向背、灵虚实、辨刚柔、识巧拙、分强弱、知逆顺。

接续上文《张卫：配座法度十二条（一）》

五、取正斜

台座的正斜，是台座与雅石取势以畅气脉有关的重要矛盾关系。台座因石立意合理而协调的正、斜姿态，可以强化雅石的艺术表现力。

在通常情况下，台座多以正立姿态表现雅石。用台座稳定石体，是人们最不容易忘记的台座的作用——“唯有正，才会稳”在人们的思想里根深蒂固，因而在台座的制作中许多石友也就不假思索地叫台座们立了正。然而在不少情况下，正姿台座却生硬地表现着雅石。而台座更为重要的作用是助力雅石的造势以更好地表达。

台座的正、斜取决于雅石的取势方向，和谐的正斜关系有利于气脉流向的顺畅表达。因而对端庄内敛或向上取势的雅石，多以正姿台座配之；对于斜向伸展的雅石，顺势斜姿台座更能体现和强化雅石的飞动之感。

可用斜姿台座塑造形象表达意趣的雅石，多为象形石和形态意象石。图纹石和景观石等需要庄重平稳表现的雅石，通常均不宜配斜姿台座。

无论是象形石还是形态意象石，都是在需要强调动势时才以相应的斜姿台座配之。如：人物象形石中表现仙道人物的“飞天”姿态，动物象形石中的上爬、下滑、腾跃、放飞等姿态，形态意象石中的“企盼”等单向伸展姿态，等等。

斜姿台座的倾斜度与所要表现的动势强弱有关。一般来说，动感越小的雅石，台座的倾斜度就越小；动感越大，台座的倾斜度就越大。动感最大的倾斜角度为45度。在强化动感的同时，还需兼顾整体的稳定与平衡，以防失重而有倾覆之感。斜姿台座的平衡有赖于台座底部呼应上部的同向延出加以实现(图3-3-195)。

六、定藏露

石的藏露多表现在石基与座槽的连接部，与石基落身的深浅有关，并可通过台座唇口垂直方向的高低变化加以调整。因此，台座的藏露，是指通过对石基落身的深浅、唇口的垂直高低变化的调节而关乎雅石造型及其比例的协调性的矛盾关系。

各种形式的雅石在不少情况下都或多或少地运用到或“藏”、或“露”的表现手法。

在图纹石的创作中，当用以表现的图形形态在主要观赏面上所处的位置较低时，若以水平唇口包嵌石基，为不掩盖图形而落身较浅，缩小台座与石体的衔接面，则影响了石体的稳重并凸显了两侧较大夹角的不足；若为保证石体的稳定而将石体水平深埋，则又遮掩了石面下部的图形；如果采用铲低正面中部唇口、两侧唇口包高的办法，即可尽量“露”出石面下部的图形，并尽量“藏”起两侧的夹角(图3-3-196A、B、C)。

石基缘线垂直变化较大或底部略呈锅底形的景观石，若以水平唇口配制台座，在保证了石基平整落身时，台座已经不合比例地增厚而变得非常笨拙。行之有效的减厚办法，是确定更为平缓的石基落槽线，唇口随形高低行走，适当露出局部石基，以增景石的高度，从视觉上降低台座的整体厚度，以使石、座达到合理的比例要求(图3-3-197A、 B)。

对于石体欠高或石基较为精巧的象形石和形态意象石的表现，“露”是最好的处理办法。若水平开槽落身以求稳定，不仅易致石姿比例严重失调，而且石基精巧部分也被掩没座中，因此只要能够保证石体的稳定，石基落身能浅则浅，或仅嵌托石基的几个落脚点，尽可能多地显露石体，收紧台座，唇口束腰托举石体，增强雅石的高度感，轻巧而协调地展示雅石的姿态(图3-3-198A、B）。

以上我们介绍了“露”的情形与办法。那么，哪些情况需要“藏”，办法是什么?

在图纹石的配座创作中，有两种不理想情形可以运用“藏”的办法解决：一为对石面下部多余空白的“藏”，二为对石面下部多余杂纹或影响品相因素的“藏”。当图纹石中的图形位置略为偏高，构图不够理想的时候，我们可以通过适当深埋石基的落身办法，减少主要观赏面下部多余的空白，使画面构图趋于合理；当主要观赏面下部有影响主体图形的多余纹样，或有瑕痕等影响品相的其他因素时，也可采用“藏”的办法以使品相趋于完美(图3-3-199A、B)。

当景观石的基部偏厚而致整体形态略显笨拙时，可将石基适当深埋以降低基部的厚度，使之变得更为合理美观(图3-3-200A、 B)。景观石基的深埋藏拙，必须是在石基周边垂直或向下内收的情况下才能进行，如果景石坡脚顺势延伸与平整的底部自然衔接，那么深埋将使唇口高于石基缘线并产生较大的空隙(图3-3-201)。即，直角或钝角石基可深埋，锐角石基不可深埋。

对于象形石也是如此，如果石基不合比例的过长、过厚、畸形，影响肖形物象形态的形象程度和雅石的品相，也可采用深埋的办法降低石体的高度以完善形象的塑造(图3-3 202A、B、C) 。

深埋落身是一种藏拙的办法，但也不能无限地深埋，只要把握在美观适度的比例范围内，将石体深埋以求理想的比例效果，仍不失为行之有效的办法。以上只介绍了部分情形的”藏”、”露”办法，读者自可举一反三。

七、明向背

石有向背之分，台座也有。台座的向背，是随势表现雅石的台座创作中存在的关乎庄重与和谐的台座正、反向矛盾关系。台座的向背，可从台座的俯视形态进行直观的判断。

台座的俯视轮廓形态除了方形，大致还有以下几种情形：一种是正面回弯，背呈弓形；一种是前后均为弓形，整体呈椭圆形或圆形；第三种是正面弓形，背面内凹回弯与第一种刚好相反，谓为“反向台座”；第四种是正面、背面均内凹回弯，呈沙漏形；第五种是正面平直或内凹，一侧向后溜跑，此谓“溜边台座”；此外，还有当雅石的主要观赏面为正向，而台座却侧身对向观者的情形，此种台座形态谓之“侧向台座”(图3-3-203A、B、C、D、E、F、G)。

第一、二种俯视形态的台座，我们均称之为“正向台座”。第一种正向台座形态轻松而自然，第二种浑厚而庄重，第四种基本还能接受，而第三种“反向台座”、第五种“溜边台座”和第六种“侧向台座”均为配座之大忌。

座的向背通常是由石基缘线形态与石的方向决定的。一般来说，石的正面，就是座的正向；石的背面，就是座的背向。但有些按照雅石正常的正反方向随形做出的台座，却得出了反向的台座效果，这种情况在各种形式的雅石中均可能出现，而对于景观石和象形石尤其令人不能接受。

在景观石中，我们通常要求正面石基缘线呈水平内凹回弯之势，那是因为我们希望得到景观友好善意的接纳，而随形而走的线座最能鲜明地表现石的这种友善姿态；对于大多数景石而言，石基的俯视轮线是什么形状，随形线座的俯视形态就表现为什么形状(图3-3-204A、B)。正向的台座向背分明，正面内凹回弯，背面随势弯弓，这样的台座姿态，是一种态度极为端正的姿态，因为从雅石的正面来看，台座也表现出了对人的充分接纳。当我们把它颠倒过来的时候，情况便发生了逆转，回弯向后，弓凸向前，台座左右两端向后弯曲溜跑的同时，正面挺胸凸肚，那种傲慢的姿态拒人千里。这种情况多在雅石反向时出现。由于随形线座最擅长于表现石基委婉的曲线变化，也最能凸显石基顶冲、溜跑的缺点，因此当景观石正面基部的中央略微外凸或两侧平直溜跑时，我们可以采用方板形线座配之，雅石的凸出点与台座边缘保持一定的距离，两侧适当留空，即可改善雅石顶撞观者和溜跑的姿态(图3-3- 205A、B)。过于凸顶溜跑的就真的没办法了。

对于象形石的台座，我们同样希望它能以一种友善的姿态面对观者，因此当有些象形石正面基部向外凸出时，配制随形线座也会凸显中部外顶、两侧向后溜跑的缺点，故在设计制作台座时，可用营造环境氛围的雕花座或方板线座、地缘座等配之，并适当放宽左右两端的宽度，不致缺点过于暴露(图3-3-206A、B) 。当雅石正面的凸出部位不在基部而在中下部时，座形可随石基落槽线而走，中部适当内收，使台座正面略呈内弯之势，或至少保持顺畅平和，切忌一味跟随石体形态而制造反向感的台座(图3-3-207A、 B) 。