秋山明净而如妆

尝读北宋郭熙画论名作《林泉高致》，其中《山水训》曰：“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”所谓春山如笑，夏山如滴，秋山如妆，冬山如睡，将四季的山景作了拟人化的比喻，真是妙笔生花，浪漫至极，让人印象深刻。

其实，真山水如此，画山水如此，看景观山形石亦当作如是观。

“秋山明净”正面

这方吉林松花石“秋山明净”（宽25公分，高10公分，厚11公分），比例和谐，天然平底。群峰造型，左高右低，主峰位于黄金分割线位置，左右拱卫的山峰高低错落，山峰的造型类似馒头，线条柔和，走势比较平缓，中间涧谷、沟壑一应俱全，使得山体平缓中有变化。整座石山的肌理，有点接近国画中的荷叶皴，但线条更为简单。石体色泽以灰绿色为主，绿中泛黄，上下有平行线若隐若现，两面坡脚过渡十分自然。整座石山，其色彩，其感觉，就像“秋山明净而如妆”，十分入画。如果将局部细节放大来看，你会发现这简直就是真山的浓缩版，仿佛令人置身于大山之中，可以远望，可以近游。从郭熙画山的“三远论”（高远，深远，平远）来看，这座石山似乎更符合平远山的特征，由近望远，逐步递进。

“秋山明净”局部

“秋山明净”背面

石山的背面也是群峰造型，呈现出与正面不同的景象，走势由西向东，奔来眼底，仿佛唐代诗人杜甫《咏怀古迹》（其三）“群山万壑赴荆门”的意境。如果说，正面山景显示出的是一种静的话，那么，背面山景反映的更多是一种动。一正一背，亦静亦动。

“秋山明净”十分入画

松花石，主产于长白山脉通化、白山地区，是数亿年前海相运动过程中海底的淤积细泥，经过沉积、覆盖、压制等物理过程形成的坚硬的沉积型微晶石灰岩，摩氏硬度在3.0-4.5之间。因为是沉积岩的缘故，所以往往多留有明显的水平线纹理痕迹。长白山因为是满清的“龙兴之地”，松花石受到康熙等君王的眷顾，康熙、雍正、乾隆三代，松花石曾被广泛用于宫廷琢制砚台而声名鹊起。康熙称赞其“寿古而质润，色绿而声清，起墨益毫，故其宝也。”乾隆称其“光润细腻，品埒端歙。”目前故宫（包括台北故宫博物院）收藏有清三代的松花砚不下二百方，台北故宫博物院在1993年曾经举办过一个“品埒端歙：松花石砚特展”，共展出89方，并出版过专题画册。直到改革开放以后，人们又开发出松花石原璞的观赏价值，成为观赏石大家族中的新贵。可谓老树新花，推陈出新。松花石色彩以绿色、黄色、紫色为主，其中绿色最为多见，变化很多，也可以说是其正色。

清·康熙松花石砚

历代画论中，特别是有关山水画鉴赏的要诀，是一个非常丰富的宝库，不少是可以移用作景观山形石的鉴赏的。这有待我们不断取精用弘，深入发掘。这方景观山形石算是一例。

始发于微信公众号：汇石融通

作者：俞莹