画面石品相的“九度”把握

艺术鉴赏包含语言、形象、意蕴三个层面。对于画面石品鉴而言，第一个层面可置换为“品相”。

品相是观赏石自身的属性特征，即所谓的“感性质料”。它是客观的、实在的，易于把握，并对“形象”产生影响。

而“形象”和“意蕴”则是石头之外的“虚像”属性，较为主观。其把握与鉴赏者的文化底蕴和艺术感知力有关。可见，把握品相是画面石品鉴的基础。

本文将画面石的品相归为九个“度”，即块度、圆度、平度、细度、角度、明度、艳度、净度、伤度（角度与净度本质上属于“形象”范畴）。

掌握品相，将解决画面石品鉴的一半问题。

块度是指观赏石体量的大小。

家庭收藏画面石，正面长度在15厘米至35厘米之间为宜，重量以成年人能轻易抱起为好。

这样块度的画面石，大小适中，可以配座上架，或置于桌几，远观近赏两相宜。

若太小的石头，只可近玩，不可远观；太大的石头，则缺少亲近感和精致感，不仅占位大，搬动也不便。

这里所说的圆度，是针对石头外形而言。包括两个方面：

一是石头（从正面看）的外轮廓线要圆滑，尽量少起伏；二是石头外形要规整匀称。

长江石大多为卵石，理想的石型是扁椭圆或扁圆。

强调“扁”，是为了突出面向，减轻重量，配座也省材省工。

强调“圆”，是因为卵石的外形多为椭圆，并不排斥外形匀称的其他形，例如方形也是很好的石型。

石型规整，外廓线起伏少才能更好地展示图纹。

平度是指画面石正面的平整程度。

平度的衡量有两个方面：

从总体上看，卵石的正面一般都是拱起的，拱起的程度宜小不宜大；

从局部看，石头正面表皮的凹凸起伏越少越好（浮雕石例外）。

细度是指石头表面的细腻程度。

石头的结构越坚实，石肤就细腻，光泽度就越好，图文的颜色也就越鲜明。

相反，粗糙的石肤会对光线产生散射，大大降低图文的鲜明度。

将长江石用水打湿后，因水填满石表粗糙的空隙，减少了散射，可以拍出清晰的图片，业界称为“湿拍”。

湿拍与干拍效果差距较大。对于较粗糙的长江石，通常敷以蛋清，既可增加图案的明晰度，又显得自然。

这里所指的角度是针对图案而言，有两个要求：

其一，图案要处于卵石的正面，即宽展的一面，而不是狭窄的侧面。

其二，图案的观赏角度要与石形相吻合，不能石正图斜或图正石斜。

判断图案角度是否合适，首先要确定图案的内容，因此这一“度”，不属于观赏石的材料属性特征。

明度是指图案的清晰度，即对比度。

图案与底色的明暗对比或色相对比越明显，明度就越高；图案的边缘越清晰，明度越高。

一般地说，明度高说明图案清晰，是画面石的优点。

但明度并非一味求高，还应根据画面内容有所区别。

例如，画面以单一的深色表现平远的山水，如果远景与近景都一样明晰，犹如剪纸一般，就不完美了。

按绘画的透视规律，应当是“近浓远淡，近实远虚”。又如，表现雾中的景色，图案明晰反而有害。

色彩鲜艳的美石，惹人喜爱，是一大优点。

长江芙蓉石大多色彩鲜艳，但是强调色彩鲜艳，不等于否定素色的画面。

水墨画风格的画面石，仅有单纯的明度对比，却也别具一格，正如黑白照片，不因彩色照片的存在而逊色。

黑白画中虽已“滤掉”色相，但人们在欣赏黑白灰构成的图画时，会自觉地凭借认知经验还原色相。

净度是指画面的干净程度。

画面内容以外的多余色块、线条、斑点及石头表面的污染色会严重干扰主题的表达，因此这些“污染源”越少越好。

观赏石的“伤”主要表现为崩口、裂痕、残坑、擦痕。

造成石伤的原因一般有两种：

一种是自然原因，如石头在洪水中碰撞受伤，这种自然形成的残缺称为“天残”。

另一种是人为的破坏造成的伤残。

观赏石力求完整无伤，如果带伤，则伤度越小越好。

时间久远的伤称为“老伤”，有的老伤创口已经包浆，对观赏石的完整性影响不大。

而新伤创口的痕迹明显，会严重破坏观赏石的品相。

原文始发于微信公众号（宝藏杂志）：画面石品相的“九度”把握