云石作屏画尤珍

“十洲高会——吴门画派之仇英特展”现场

2015年11月8日—12月20日，“十洲高会——吴门画派之仇英特展”在苏州博物馆举行。这也是苏州博物馆“吴门四家”系列学术展览的收官之作。仇英作为明代“吴门四家”之一，只活了40多岁，存世作品很少。据介绍，目前内地各大博物馆仅藏有47件仇英书画。此次特展，共有国内外12家文博机构31件珍品参展。笔者躬逢其盛，特别注意到画家有许多仿古之作，精彩非凡，如《职贡图》、《清明上河图》等。其中有一开《临宋人画》册页（上海博物馆收藏），描绘的是一位妇人正对镜化妆，另一边有一个侍女和一妇人在盘中取食盒。放置在床头的单扇小床屏，依稀是一幅大理石画屏，黑白分明，云山雾绕。当时便有了一个疑问：大理石作画屏是明代开始的事，宋代还没有这方面的纪录，这应该是仇英托古之作。只是这幅宋画原作究竟是什么名称，不得而知，也可能已经散佚了，所以也没有去深究。

仇英《临宋人画》册页

北宋王诜《绣栊晓镜图》

直到近日，偶然看到一幅台北故宫博物院收藏的（传）北宋王诜《绣栊晓镜图》，正是这幅画面。果不其然，那幅小画屏是一幅山水画，有点五代董源《潇湘图》的画意。两厢对照，两幅画面人物、场景基本一致，唯有画屏不一。恰恰正是这幅画屏，说明了仇英的大量仿古之作，并非是为了仿冒作伪，摹古而不泥古，赋予了时代特点。这幅画也从一个侧面证明了当时（大致是嘉靖年间）大理石屏已经进入居室陈设之列。

仇英《清明上河图》在苏博展示场景

仇英《清明上河图》局部

仇英《清明上河图》古玩店局部

同样是仇英的另一幅仿古名作《清明上河图》，结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，但描绘的却是明代苏州繁荣的景象，房屋建筑更为规整宏大，并有裱画店、银楼、香楼、古玩店等明代新兴业态。其中，有一家挂有“古玩诗画”招幌的古玩店，除了书画、古玩之外，门口柜台右上方赫然有一座大理石插屏。看来，当时大理石画屏已经成为古玩书画中的“常客”了。

明谢环“杏园雅集图”局部（大都会本）

明代大理石究竟最早何时作画屏，或者说进入收藏领域的？据我所知，应该至早在正统年间。当时宫廷画家谢环作有绢本设色《杏园雅集图》手卷（现存两个版本，分别藏于镇江市博物馆和纽约大都会艺术博物馆），描绘了明正统二年（公元1437年）三月初一，时值阁臣们的沐休假期，杨士奇、杨荣、王直、杨溥、王英、钱习礼、周述、李时勉、陈循9位朝中大臣以及画家谢环雅集于杨荣在京师城东的府邸——杏园聚会之情景。当时谢环作画，与会者人手一画。从画面来看（“大都会本”），杨士奇左侧书桌上有一方大理石插屏，石屏画意为山水景观，白质黑章，山峦起伏。这也是大理石屏首次出现在古代绘画上面，而且有确切的时间、地点乃至人物场景，应该是写实的作品。从案几上的供置器玩来看，这方大理石屏应该是作为砚屏之用。

明代后期，大理石作画屏开始兴盛起来。著名收藏鉴赏家如文震亨、陈继儒、李日华等，都对大理石作画屏有着高度的评价，并予以品评高下。文震亨指出：“屏风之制最古，以大理石镶，下座精细者为贵。”（《长物志》卷六）。特别是旅行家徐霞客，他在崇祯十二年（1639年）的《滇游日记》考察大理石产地时，予以了极高的评价：“造物之愈出愈奇，从此丹青一家，皆为俗笔，而画苑可废矣。”所谓石画一出可废画苑之说，被后世所认同，如清代乾隆时期重臣阮元在《论石画》一诗中也有此感叹：“惟此点苍山，画工不得比。……始叹造化奇，厌却绢与纸。”（《快雪时晴石画砚屏》）阮元在入仕云贵总督时，有机会多次到云南点苍山考察，大量收购、制作、品题云石画屏，流气所及，影响深远。传世有不少云石旧屏题刻有阮元的诗文，有的为其原物，而更多为慕名仿刻者，颇为后世藏家珍爱。他径自将大理石称作为“石画”，强调大理石画需要品题镌记，点名主题，才能真正体现其价值。这与传统书画的题识有异曲同工之妙。

故宫景仁宫景仁门

故宫景仁宫景仁门内明代云石大座屏

明代大理石画屏不但在版画图绘上有所体现，现存也有一些实物。如故宫始建于明代永乐年间的景仁宫（初名长宁宫，嘉靖十四年更名景仁宫），正门景仁门内有巨型大理石影壁一座，传为元代遗物，其形制应为明代，与明代家具中的座屏样式极其相似，其中镶嵌的大理石虽然风化剥落痕迹严重，但还是隐约可见黑白两色山水景观画意。这也是现存较早的古代大理石画屏。

17世纪黄花梨大理石插屏式座屏风

1996年9月，纽约佳士得秋拍会推出“中国古典家具专场”，系原加州中国古典家具博物馆藏品，一座17世纪黄花梨大理石插屏式座屏风（高215cm，宽181cm），以110.25万美元高价成交，也是中国古典家具首次突破百万美元大关，被业界称为“中国古典家具跻身世界级重要拍卖品行列”的标志。这件明末清初大理石画屏，黄花梨雕饰精美无比，无论家具还是石屏体量都是硕大无朋，十分罕见。我原来怀疑，像这么大块面的大理石屏有可能是后配的，因为苏州留园的一块镇园之宝大理石屏，也不过直径一米五左右，这应该还是晚清的藏品——苏州留园有“留园三宝”之说，一为五峰仙馆楠木厅，一为云南大理石屏，一为太湖石冠云峰。最近遇见寓居上海的原加州中国古典家具博物馆馆长柯惕思（Curtis Evarts），据他介绍，肯定是原配，拍卖后归明尼苏达州美国艺术博物馆，成为其家具馆的镇馆之宝。

苏州留园五峰仙馆内颇多大理石屏陈设

保存在苏州留园五峰仙馆内的云南大理石屏

明代紫檀木嵌大理石笔插小座屏

明代大理石画屏虽然传世有一些，但出土文物并不多见。记得2014年6月在上海博物馆举办的“申城寻踪——上海考古大展”中，汇集了上海地区历年出土的500余件文物精品，其中就有一件明代紫檀木嵌大理石笔插小座屏。这是1966年4月出土于上海市宝山县顾村明代万历年间朱守城夫妇合葬墓，具有确切的时代纪年。高20厘米，底座长17厘米，宽8.5厘米，其光素的大理石屏上，黑白相间，仿佛一幅山水画面，之前有条桌式带孔洞的笔插。这是一种笔插与砚屏组合而成的文具——又称笔屏，一物两用，颇为少见。

始发于微信公众号：石界

作者：俞莹