海派赏石重创新

如果说，尊重传统是海派赏石的根基所在的话，那么，勇于创新就是海派赏石的生命力所在。这两者好比是左膀右臂，缺一不可。如果说，尊重传统是留住文脉的话，那么，勇于创新就是引领未来。此次“海上石语”展，小品组合展区堪称人气最旺，大家关注的其实就是海派赏石的文化创意。外地一位资深藏家对我说，你们上海石友把观赏石文化创意创新做到位了。我回答说，上海不是观赏石产地，缺乏优质资源，我们只能在文化上做足文章。

“海上石语‘展”小品组合展区一景

赏石界过去流传有一句话：赏石是发现的艺术。其实，发现只是心动，艺术需要行为。如果赏石仅止步于发现，这还远远不够，还需要表现。这方面，海派赏石做了积极的探索，尤其是开拓创新方面走在了前列，取得了有目共睹的成绩。

近现代以来，上海一直是个开风气之先的地方，尤其表现在文化艺术领域。反映在收藏领域，古今交融、中西合璧的海派收藏就是其代表。喜新不厌旧，厚今不薄古，是海派收藏的价值取向，这也使得很多藏石家具备了既深且广的文化底蕴和开阔视野，玩石的花样因而变得丰富多彩、层出不穷。2006年第11期《收藏》杂志推出了“当代海派收藏专号”，其中就有海派赏石的论述。

宋代诗人陆游有诗云：汝果欲学诗，功夫在诗外。同样，玩石要精深，功夫在石外。上海藏石家很多是玩盆景、古玩的，或者是有此癖好的，而这两者又是与赏石渊源最深的门类。比如说，盆景的布局演示以及对于盆架的讲究，就给了赏石的组合和配置以有益的启示。这也是海派赏石对于赏石（小品）组合的探索一直情有独钟的原因；又比如说，古玩的座架安置，也给了赏石的底座设计制作以有益的借鉴。海派赏石对于底座的精益求精是有目共睹的，这也源自对于古玩架座的喜好和研究。海派赏石底座最早源自苏作，但是却能博采众长，与时俱进，不断创新。

内蒙戈壁石组架“吉祥”（章国江作）

2003年创作的赏石组合“战争与和平”（赵德奇作）

内蒙葡萄玛瑙组合“凤凰传奇“（高琦藏）

观赏石其实是一个很长的产业链，包括采集、加工、配置、经营等环节，还涉及到深度“文化加工”的问题，包括组合创作、鉴赏、展示、评估、研究、出版等环节，这两者好比是前端和后端。在优质资源比较可得和丰富的时期，人们往往比较注意“前端”、忽略“后端”，而在优质资源难得或是接近枯竭的时候，“后端”渐渐发力了。上海地区不产奇石，缺乏资源，这也造就了上海藏家没有本土意识，没有石种歧视，而且更加擅长和着力在观赏石产业链“后端”文化上做文章。

其实，当代赏石无论如何发展创新，离不开其根本，也就是传统诗词书画艺术。赏石艺术目前已经成功跻身国家非物质文化遗产代表性项目名录，但它归类于传统美术项目。比如小品组合石的异军突起，虽然是对于传统赏石定式的一种突破和创新，但是其创作还是遵从或是取法了传统诗词书画艺术创作的灵感和模式。而这些，需要长期的知识积累和沉淀，需要一定的理论思辨和归纳总结。此次“海上石语”展，专门辟设了“赏石书刊”展区，展示了近些年来上海石友著述编写的大量赏石书籍、报刊，包括最新出版的《海派赏石大观》和《文强说石》，蔚为大观。所以，海派赏石不是无本之木，其精髓还在于其文化软实力。

“海上石语”展示的上海石友撰写的赏石书籍

大湾石、戈壁石等组合“石全石美”（徐文强）

上海石友尤其是对于新石种、新玩法具有相当敏感性，厚积薄发，具有一定的话语权。许多石种、玩法都是在上海得到开拓、认可或是推广的。最新的消息是，上海藏石家已经与陕西陈炉石产地铜川市有关政府部门签约，准备在那里投资建设一座陈炉石博物馆，要知道陈炉石的出名不过是近两年的事。尤其是小品暨组合石的创作，上海不但集聚了一批配座巧匠，也有不少创意高手，诞生了不少成功作品。如2011年3月石家庄第八届观赏石博览会上，上海石友陈老二创作的内蒙戈壁石组合“纪晓岚”，探索将石头和家具、瓷器等混搭，演绎十分成功，获得金奖并高价成交，引起了市场震动，促使了更多的石友参与制作展示。

小品组合石代表作“纪晓岚”

小品组合石创作是当代赏石的突破和创新，虽然表面上比的是艺术创意，其实更深层次比的是文化底蕴。艺术可以“山寨”，文化无法速成。它最能体现藏家和创作者的文化底蕴和艺术感悟，有时候藏家成为了创作者甚至艺术家。上海石友对于这个新生事物投入了很大的热情、很多的精力，对于组合场景的构思和生活气息的营造，吸收了绘画、盆景乃至连环画的创作手法，巧为设计，精心演绎，得到了各地石友的高度认可和传扬，后来居上，成为了石界的传奇。

内蒙戈壁石、新疆风凌石组合“山居”（枕石斋作）

内蒙戈壁玛瑙组合“五福临门”（赵老三作）

早在2007年3月，上海石协小品组合石专委会就在浦东“双季花艺”举办了以“一芥之末 大千世界”为主题的上海首届小品及组合石专题展。四年以后的2011年12月，首届上海得云轩小品暨组合石邀请展成功举行，并成为全国石界年度重要活动，目前已成为全国公认的小品石名展，每次参展的各地石友作品达六七成之多，其中获奖的作品，创意底座大多出自上海制座能工之手，海派赏石底座的制作以及创新成为了各地石友关注的重点，成为了得云轩展会一道独特的风景线。

上海得云轩小品暨组合石展人头攒动

值得一提的是，虽然小品组合石的创作各地多有探索和创新，但上海总能够领先一步，引领风尚，其中，藏石家与底座制作者的密切配合，功不可没，一件成功的作品，往往是藏家与工匠密切沟通亲密合作的成果。他们将艺术品创作中的原理和手法用在了观赏石命题、底座、组合、演示的创意上，使其成为一种独立的、尽善的审美创造活动，而不是简单地显现赏石的自然状态，这是海派赏石与自然派或简单派展示的一个明显区别。

内蒙戈壁玛瑙组合“谁动了我的晚餐”（顾卫东藏）

内蒙戈壁玛瑙组合”鱼乐“（柳国兴藏）

如2014年6月第四届上海得云轩小品暨组合石邀请展的金奖作品《逐梦桃花源》，由七组内蒙戈壁玛瑙小品组合石组合而成，以人物、景观为主题，吸收了连环画和国画手卷的表现方法，各组组合既可以独立成景，又可以相互衔接，具有蒙太奇的表现效果，细节生动，创意迭出，气势不凡，堪称组合中组合，让人印象深刻。这是藏家倪国强与制座高手秦石轩联袂精心之作，耗时多日，精心打磨，我应邀为该组合点题——逐梦桃花源，所谓“婴戏后花园，壮游天下山。如入桃花源，风光逐梦远。”

内蒙戈壁石小品组合”逐梦桃花源“气势不凡（倪国强收藏，秦石轩制座）

内蒙戈壁石小品组合“逐梦桃花源”组合之一

海派赏石代表人物之一、上海市观赏石协会会长徐文强认为：“没有一种艺术品会像观赏石那样依赖底座（道具），也没有一种底座能像观赏石底座那样改变观赏石（艺术品）本身的艺术形象。”对于赏石底座、几架的创新研制，上海石友们倾注了大量精力和心血。2011年4月，上海石协成立了全国石界第一个赏石座架专委会。目前，上海赏石制座高手之中，已经产生了两位高级工艺师，一位是中国红木艺术大师陈时洪，一位是中国高级工艺美术师王国祥。章国江的观赏石创意组架，还获得了上海大世界吉尼斯奖（主题赏石组合数量之最、最小微观组合赏石之最、最小的以博古架为载体的主题赏石组合之最）。

内蒙戈壁石组合“观莲尘海”（陈时洪作）

观赏石是否艺术品曾经备受争议，而小品组合石完全是一种艺术创作，这使得观赏石作为艺术品成为了可能，也使得观赏石艺术表现的不断创新成为了可能。这不能不说是当代赏石的一次“蝶变”。目前风靡石界的小品暨组合石，与海派赏石的引领和发扬光大是分不开的。无疑，海派赏石将继续谱写赏石传奇。