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【谈古说今】自古美石价不菲

【谈古说今】自古美石价不菲

央视鉴宝节目

2004年2月,笔者作为鉴定专家应邀参加央视二套“鉴宝”节目,将一方天书有红色行草“寿”字的黄河石评估为38万元。这也是首次在“鉴宝”节目中对于图纹石(文字石)精品的价格评估。当时我的依据是,如果奇石的主题内容和样式与相关艺术品接近的话,那么两者之间就有比价效应。这个天书的“寿”字,比起米芾的书法也是不遑多让,所以可以将它与米芾书法的市场价格作个对比。2002年12月,米芾的《砚山铭》在中贸圣佳拍卖成交了2999万元,《砚山铭》一共不过37个大字(附图《宝晋斋研山图》为后人所摹),平均每个字算下来八十万元左右,考虑到当时人们的心理承受能力,所以将这个天书“寿”石折价了一半。当时大家对于这个评估价格也是莫衷一是,时至今日,还有人旧事重提,指出奇石精品与艺术品价格没有可比性。

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米芾书法《研山铭》局部

俗话说,黄金有价石无价。比起其他人为艺术品,奇石的估值无法找到一个坐标,因为它不含劳动价值,即使有的话,也几乎可以忽略不计,而劳动产生价值,价值决定价格。但是,有的奇石,如果与人为艺术品有几分相似之处,或者说可以以假乱真的话,那么,它们之间就有一个价值转换、价格转移的比价效应。回到黄河石天书“寿”字,如果当初米芾看到此自然之作,相信极可能会以自己的书法作品来交换,而米芾的作品是有市场行情的,那么,这方奇石便可以另一种方式套利“变现”了。

其实,在古代经常有以石易物的佳话,这是另外的一种比价效应。当初石颠米芾就有以石换宅的豪举,据宋人蔡絛《铁围山丛谈》(卷第五)记载,米芾曾经用一方原来南唐李后主收藏过的研山,换得苏仲恭学士之弟在镇江北固山甘露寺下的一块宝地,筑成“海岳庵”。在当时,这方耸立有三十六座山峰的名人藏石(石质未明),可能也是无法确切定价,但是,交换成一块宅地以后,便有了确定的市场价格了。在当时,应该也是一个不菲的价格。

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清代罗聘等《宝晋斋研山图》中的研山拓本(重庆中国三峡博物馆藏)

至于当时奇石的市场行情,比起这方研山还是有很大的差距的。举个例子。苏东坡曾经在被贬广东惠州南下时路过江西九江湖口,看到画家李正臣家有一方奇石,“异石九峰,玲珑宛转,若窗棂然。”(苏东坡诗序)“广袤尺余,而九峰玲珑”(苏东坡之子苏过诗序),“石腰有白脉,若束以丝带”(方勺《泊宅编》)这方山形景观石让诗人过目不忘,名之为“壶中九华”,并作有《壶中九华诗》:“清溪电转失云峰,梦里犹惊翠扫空。五岭莫愁千嶂外,九华今在一壶中。天池水落层层见,玉女窗虚处处通。念我仇池太孤绝,百金归买碧玲珑。”其中提到的石头价格“百金”,也就是百两银子。在当时,苏东坡任太守时最多年收入折合成银子约2000两,这方奇石相当于苏东坡半个月的薪水,应该不算很贵。但是,因为苏东坡迁官途中多有不便,没有如愿以偿。八年以后,诗人从海南北归途中再度来到此地,人是物非,石头早已不在了,诗人为之怅然若失:“江边阵马走千峰,问讯方知冀北空。尤物已随清梦断,真形犹在画图中。……”。

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明代林有麟《素园石谱》“壶中九华”图绘

顺便说一下,这方奇石“壶中九华”,按照南宋杜绾《云林石谱》所述,时称“江州石”:“石之诸峰间,有外来奇巧相粘缀,以增玲珑。”也就是说,局部是有修治过的,而且在李家甚多。也许正因如此,才卖不上高价。不过,由于苏东坡的激赏,石因人贵,后来居然被征集进宫了。

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宋代李公麟(传)《西园雅集图》中的苏东坡(左三)、王诜(左一)等人形象

当时,苏东坡看中这方湖口石,是想和自己表弟程德孺赠送的英石“仇池石”(一绿一白两方石头)配个伴,所谓“念我仇池太孤绝”。“仇池石”才是他的心头之好,有诗赞曰:“海石来珠宫,秀色如鹅绿。坡陀尺寸间,宛转陵峦足。连娟二华顶,空洞三茅腹。初疑仇池化,又恐瀛州蹙。”他称其中这方绿色英石为“稀代之宝”。他的朋友驸马都尉、画家王诜欲攘夺这方绿石,苏东坡巧与周旋,最终提出以王诜珍藏的唐代画家韩幹《牧马图》交换。韩幹号称“古今画马第一人”,画价历来非常之高,王诜当然是不舍得了,最终苏东坡保得美石无恙。

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唐代韩幹《牧马图》(台北故宫藏)

在古代,文人墨客明确将天然奇石视为艺术品的,莫过于云南大理石。大理石图纹所表现出来的精彩画意,与宋元名家山水画十分相似。明代旅行家徐霞客在崇祯十二年(1639年)考察大理石产地时,曾予以了极高的评价:“造物之愈出愈奇,从此丹青一家,皆为俗笔,而画苑可废矣。清代“三朝阁老、九省疆臣、一代文宗”阮元则明确称大理石为“石画”,在《论石画》诗中感叹道:“惟此点苍山,画工不得比。……始叹造化奇,厌却绢与纸。”既然大理石画可以与宋元名画相媲美甚至有过之无不及,那么,它的价格参照物就有了明确对象。明清两代,举凡尺幅大、画意佳的大理石屏,均价值不菲,远高于其他供石价格。

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苏州狮子林贝家祠堂藏“阮元”款云石挂屏

明代仇英仿古名作《清明上河图》长卷(辽宁博物馆藏),上面描绘一家挂有“古玩诗画”招幌的古玩店,柜台上有一架大理石插屏。这也是当时(约嘉靖年间)大理石画进入古玩市场的明证。至于当时大理石屏的价格,稍后万历时期谢肇淛《五杂俎》中记载:“滇中大理石,白黑分明,大者七八尺作屏风价有值百余金者。”百金(百两银子)在当时是什么概念呢?当时宋版书《太平御览》一百本就值百金(明·李日华《味水轩日记》)。看来,当时大理石屏确实价格不菲,尤其是尺幅大者,价格胜过宋元名家画作。

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明代仇英《清明上河图》局部

时至今日,明清大理石屏作为古典家具之一种样式,在艺术品拍卖市场也是表现不凡。1996年9月,纽约佳士得秋拍会推出“中国古典家具专场”,系原加州中国古典家具博物馆藏品,一座17世纪云石插屏式座屏风(高215cm,宽181cm),成交价达110万美元,当时约合913万元人民币,创造了中国古典家具的拍卖世界纪录(归藏于美国明尼苏达州艺术博物馆),而且保持了好多年。2013年11月,中国嘉德秋拍会推出“紫瑞凝祥——留余斋紫檀家具藏珍”专场,一座“清乾隆·紫檀嵌大理石大座屏”(高93cm,宽108cm),是紫檀嵌云石屏之中传世最宽大的桌屏,按其器型、工艺特征应为清宫陈设器物。结果成交价达897万元,成为中国内地石质艺术品中的拍卖最高成交纪录。

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美国明尼苏达州艺术博物馆明末黄花梨大理石插屏式座屏风

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清乾隆·紫檀嵌大理石大座屏

原文始发于微信公众号(汇石融通):【谈古说今】自古美石价不菲

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