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俞 莹:白石画石别有功

俞 莹:白石画石别有功

齐白石在作画中

7月中旬,北京同时有两个现代国画大师齐白石画展揭幕。一个是故宫博物院与北京画院合作举办的“清平福来——齐白石艺术特展”,在故宫午门展厅和西雁翅楼展厅展出,共展出200余件齐白石艺术精品;一个是由故宫博物院、中国美术馆、北京画院等主办的“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二”,在北京画院美术馆举办,共展出齐白石山水画作逾160件套。双展并至,也是难得一见的盛况。

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故宫博物院齐白石画展场景

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故宫博物院齐白石画展内景

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故宫博物院齐白石画展外景

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北京画院齐白石画展场景

齐白石堪称是全能型的艺术大师,诗书画印无一不晓,无一不精。他曾自诩:“我的诗第一,印第二,字第三,画第四。”传世作品则以绘画居多。画家的成功,一方面是勤奋,所谓“一日不画画就心慌,一天不刻印就手痒。”据齐白石之子齐良迟介绍:“老人很勤奋,几十年不曾间断,画过多少画很难统计,在他身体最好的时候,也是他创作的最高峰,每天画六到八张。”;另一方面,也是来源于生活。如北京画院展中,展出了画家中年在各地的写生稿,其中,有一幅1904年在江西画的纸本墨笔“鱼鹰”,描摹了六只鱼鹰蹲立在江渚矶头的剪影,让我印象深刻。因为,画家后来在一些山水画中,多次运用到此幅写生稿。如此展中齐白石作于1932年的山水画代表作《四季山水十二条屏》(重庆中国三峡博物馆藏),其中“斜阳水渚”就有类似的场景。这已是相隔近三十年了。

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齐白石1904年在江西写生稿“鱼鹰”

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齐白石1932年所作山水画代表作《四季山水十二条屏》展览现场

齐白石绘画以花鸟,人物见长,少见山水,山水画据说只有不到十分之一,也是画家创作最“惜墨如金”的,存世的以二三十年代所创作的最多。此次故宫展的同时,正好有“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”在文华殿书画馆举行,其中有一件1920年“吴昌硕手书白石润格”,其中写到:“整张四尺十二元,五尺十八元…;屏条视整张减半;山水加倍,工致者另议。……”可见,齐白石对于山水画之看重。

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1920年“吴昌硕手书白石润格”

齐白石的山水画,确实是别开生面,多作平远山水,有的是仿米家云山,山峰的造型被简单化,充满朴拙之感,笔力凝重沉郁,着色鲜艳单纯,意象奇特别致,风格浑厚清新,强调“胸中山水奇天下,删去临摹手一双”。当时在清初“四王”缜密秀润的摹古山水画流行的民国画坛,齐白石的山水画不受待见,不过却受到了日本藏家的青睐。早在1922年,齐白石在一首题画诗中写到:“咫尺天涯几笔涂,一挥便了忘工粗。荒山冷雨何人买,寄与东京士大夫。”今年北京保利春拍会,有一组齐白石“山水册页(十开)”,原来为日本驻华外交官须磨弥吉郎的旧藏,作于1922年,成交价达5635万元。这组拍品,曾经上拍于中国嘉德香港2012秋拍会,成交价为4600万港元,短短五年多时间,增值了近50%。其中有一开册页,近景描绘了河流中的一方高大的柱石,远景是对岸的房舍,画家并题诗:“一石水波急,万家沙岸秋。愿君心化石,砥柱大江流。”这也是画家为数不多的咏石诗作。

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北京保利春拍会齐白石“山水册页(十开)”

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北京保利春拍会齐白石“山水册页(十开)”之六开

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齐白石“山水册页(十开)”之一开

曾经看到过齐白石多幅米芾拜石图,大多落款“拜石”,人物形象取其反面,所拜之石一带而过,完全不同流俗,甚至有一幅“拜石图”连人物也省略了,只有官帽、朝笏和石头三件东西,也是简之又简,颇见新意。画家对于米芾癖石的故事应该非常熟悉,北京匡时2007年春拍会“大匠之门—齐白石书画篆刻专场”,推出了民国时期上海房地产商、大收藏家陆质雅收藏的齐白石篆印数十方,他也是齐白石印章收藏的第一人,藏品多达五百余方。其中,齐白石寿山石刻印“南宫同好”(成交价6.82万元),边款为“雅兄之爱石,实有甚于南宫也。老白又记。”米芾曾官礼部员外郎,唐宋时礼部管文翰的官又称作“南宫舍人”,所以后世称他为“米南宫”。陆质雅曾经收藏达三千方篆刻名家作品以及大量印石,颇有石癖,自称癖石程度超过米芾,是“豪门印富”,所以齐白石有此篆印。另一方齐白石1937年青田石篆印的“与米氏襄阳同癖于斯”(成交价24.2万元),边款刻有“质雅兄三代金石富藏,有石癖之号,与米南宫嗜然异于一拜之别也。白石为刊此九字望正,时正丁丑四月。”历代名人爱石成癖的不计其数,但痴迷程度与米芾相比,大概就在于一拜之别,这也是米芾拜石之佳话能够入列正史(《宋史·文苑传》)的原因吧。

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齐白石“拜石”图

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齐白石寿山石刻印“南宫同好”

齐白石山水花鸟人物无所不画,他在1917年曾经说过:“凡作画欲不似前人,难事也。余画山水恐似雪个,画花鸟恐似丽堂,画石恐似少白。”雪个,即八大山人之号;丽堂,即清代常州画家孟觐乙之字;少白,即清代绍兴画家周棠之字。周棠写意花卉酷似徐渭、陈淳,晚年专攻画石,被誉为清代画石第一人。不过,齐白石画石之作可谓凤毛麟角,所见的画石,都是花鸟或是人物的配角,大多粗墨几笔带过,毫无奇异之处。在画家的心目中,石头更多是长寿的一种象征物,多见以墨块之浓淡枯湿交相块叠之法(墨块皴),画柱立嶙峋之巨石,寥寥几笔,极为写意,往往石与山很难区分,石是一座山,山像一块石。如北京画院展齐白石《四季山水十二条屏》有一幅“月圆石寿”画,题画诗文为“月长圆,石长寿,树木长青。”北京画院收藏的一幅“三寿”图,描绘了松、石、龟三者,也是很特别的组合,所谓“如石之寿,如松之寿,如龟之寿”。画家在一幅“蝴蝶花”画上题诗曰:“谁谓挥毫造化同,石头还欠补天功。纵教蚨蝶蘧蘧舞,自顾犹疑是梦中。”

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齐白石《四季山水十二条屏》之“月圆石寿”

此次故宫展,主办方在午门展厅进口处布置刻有“白石”两字的白太湖石,在西雁翅楼展厅进口处有泰山石置景,展柜中也随处可见各种古典赏石,包括还选取了与画作内容相似的古玩藏品予以搭配,如齐白石的“蟹图”,就配以清乾隆粉彩象生瓷螃蟹果品盘,整体来看十分和谐。这也是连续多次故宫书画特展置景出现古典赏石之元素,颇见文思。

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故宫博物院齐白石画展午门展厅“白石”太湖石

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故宫博物院齐白石画展西雁翅楼展厅泰山石置景

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故宫博物院齐白石画展赏石置景之一

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故宫博物院齐白石画展赏石置景之二

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故宫博物院齐白石画展“蟹图”置景

始发于微信公众号: 石界

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