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徐文强:海派赏石的特点


上海是一个移民城市,又是一个国际化大都市,一直以来上海就有中国收藏“半壁江山”之称。那么海派收藏又有什么特点呢?我理解的海派收藏主要还是敢为天下先,博采众长,海纳百川,有容乃大的品质。海派收藏品几乎涵盖了瓷器、青铜器、竹(木、牙)雕、字画、玉器、家具、奇石、佛像、古籍、邮票、香烟牌子、火花、古董钟表、三寸金莲等等所有的,门类。

徐文强:海派赏石的特点

苏舜钦遗爱石

在申城收藏的舞台上,那些矢志不移的收藏家们,用他们精明的头脑、敏锐的眼光、执着的追求和广博的知识,演绎了精彩无比的海派收藏史诗。上海收藏家的精明、敏锐和执着不仅表现在对藏品的价值研究方面,更体现在对文化和艺术的追求,创新和开拓,以及著,书立传等方面。上海收藏家追求卓越艺术成就的严谨,将各类收藏推向极致。

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素园石谱

海派赏石源远流长,明清时期就有其历史记录,从寻根的角度来看,海派赏石源自明代,松江人林有麟和他所著的《素园石谱》,这是迄今为止记录最早、篇幅最宏大的一本石谱,石谱列举名石102种,累计249幅大小石图,这是一部专业介绍古代赏石理论的重要文献。

徐文强:海派赏石的特点

在民国期间,二十世纪上半叶,”南许北张天津王”便是近代史上最具影响的赏石代表人物。

南许名泽初,别名问石(1897-1980),早年在金陵就职,晚年寓居上海。一生痴爱雨,花石,以六十年的心血搜集精品达600枚之多,实属不易。文坛前辈郑逸梅曾为之写《藏奇,石的许问石》。沪上同为雨花石收藏家的夏风先生曾写《雨花台下雨花石》,记述应许之邀,亲临许宅赏石的趣事,传为美谈。他“寻雨花石非得具备三个条件:塵鹿一样善跑的腿,逛马路的闲功夫,胜过犹太人的那份耐心”和“四字秘诀:日色日形日纹日逸”的经验则倍受,石界推崇。

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《万石斋灵岩大理石谱》

北张曰辂,号轮远(1899-1986),与王猩囚同乡,与郑逸梅交往亦深。在天津南开中,学时与周恩来总理同为国文老师张腺如先生的得意学生。幼年在家乡由于受猩囚先生的影响,对雨花石产生极大的兴趣。一九四八年,张轮远先生所著《万石斋灵岩大理石谱》问世,堪称第一部系统研究雨花石的理论专著,填补了鉴赏、研究雨花石的空白。

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《雨花石子记》

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雨花石

天津王即雨花石收藏大家河北雍阳人王猩囚(1876-1948),世称猩翁。天津为主要生活工作地。“数十年荒淫于雨花”并写就《雨花石子记》,科学地提出雨花石因长江而形成的观点,并就雨花石的质、形、色、纹、定名、玩赏、品级、交易等进行全面论述,读来令人耳目一新,受益匪浅。

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福禄吉祥(组合)

而上海作为喜爱收藏的重镇,从来也没有中断过赏玩赏石的历史,对前人涉及的有文化、有价值的奇石收藏内容无一遗漏,都会潜心研究。尤其在改革开放以后,上海更成为了全国各种观赏石的集散地,赏玩品种包括:灵璧石、英石、太湖石、昆石、风砺石、硅化木、戈壁石、水冲石等等,几乎涵盖所有的赏石品种。

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静观

海派赏石具备非常广泛的包容性,活跃在上海的赏石收藏家,他们在进入石界前,在其它收藏领域也各有所好,具有比较深厚的文化底蕴和较高的艺术素养。涉足石界后,藏石颇丰。他们在表达赏石心得时,所述所论,言之有物,切合实际,较少从理论到理论,故弄玄虚。

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宁静

现代作为海派赏石的集中亮相应该算是在1997年第四届(上海)亚太赏石展上,上海市盆景赏石协会、上海市观赏石协会参展的赏石作品一举在亚太展上收获了三金四,银六铜的佳绩,在全国石界留下了深刻的影响。之后又经近十年的成长,上海的底座创作作品如雨后春笋地出现,在2004年第六届(南京)全国赏石展及第三届柳州赏石展中,上海的赏石作品在海派底座的衬托下已逐步形成自己特有的风格,得到了国内外同行的普遍认同,成为人们推崇研究的一个新亮点-海派赏石。

徐文强:海派赏石的特点

老子出关

那么什么是海派赏石的特点呢?-海派赏石最大特点是,不受地域影响、不受石种影响,以海纳百川的胸怀,以其特有的文化修养(本土文化、移民文化与外来文化的融汇结合)和欣赏习惯,崇尚自然、不断创新,以构图严谨、细腻传神的美学眼光来要求工匠用简洁流畅的技艺,因势利导,将形态各异、不同特点的赏石衬托出来,使其成为更具欣赏价值的赏石。可以这样说,没有一件艺术品会象赏石那样依赖底座,也没有一种底座能象赏石底座那样改变赏石本身的艺术形象,表达收藏者所要传达的精神意念。换一句话讲,研究海派赏石就应从海派赏石底座入手。海派赏石是一种风格,一种特式,那是融入众多区域地方优点而汇集形成的风格特色。在这当中有你似曾相识的东西,但又有所不同和提高,这就是海派。

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三个和尚

海派赏石的核心是对主题意境的完美追求和表达手法的多样,而其中海派赏石的配座作为追求主题意境的手法,可以用艺术创作来赞美。

赏石配座的初衷是为了稳定赏石,让人欣赏,然而它逐渐形成的装饰,效果已成为赏石艺术中不可缺少的重要部分。

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江山无限

为赏石配座是收藏家和鉴赏家将其对赏石的理解进行艺术再创造的过程。赏石底座设计的好坏主要体现在协调、和谐、构思巧妙,而技艺上则体现出艺人的功力,这与文脉有关。海派赏石底座的发展得益于明清书画!和古玩、古石的熏陶,师承苏、徽、京等传统雕刻工艺。在早期的海派底座,中可看到大量采用如意、灵芝、云纹、草龙、凤纹、突乳、水浪、绶带等夸张繁复的清代纹饰。

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石门景舍

然而随着时代的发展和石种的开拓,海派底座也在不断变化,从繁复走向简约,从标新立异走向返朴归真,从别出心裁走向平淡传神。海派赏石或体现宏伟磅礴的气势,或蕴涵飘逸空灵的韵味,或有穷工极巧的灵秀,或有古朴大方的意趣。海派赏石底座细腻古朴、自然大气、严谨传神的特点已成为人们的追求和称道。

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